北派笛子

北派笛子是中國近代竹笛音樂發展中的一個重要風格流派。演奏時主要使用音區較高，音色較高亢的梆笛，重視運用吐音、滑音、剁音、花舌等技巧，取材於北方的戲曲及民間器樂如梆子戲二人台、河北吹歌等，表現出北方民風的粗曠熱情。

兩位大師及曲目

北派笛子最重要影響力最大的兩位演奏家是馮子存和劉管樂。

馮子存出身於民間，其在1950年代採自二人台音樂所作的《喜相逢》，被認為是中國現代笛子獨奏曲的里程碑作品，其中運用大量的花舌、剁音，使整個音樂除了歡樂的氣氛之外，更展現了超強的音樂力度，這種力度的展現在馮子存的另一首曲子《五梆子》中更是表現無遺，也因此他獲得「吹破天」的稱號。這種曲風在他的其他著名曲子如《黃鶯亮翅》、《掛紅燈》、《萬年紅》等曲子中也都有所展現。

劉管樂受到河北吹歌的影響較大，所作曲子顯得較為輕快抒情，尤其較重視快速吐音的運用，同時也較常搭配南派笛子較常使用的顫音，代表作如《蔭中鳥》、《和平鴿》、《賣菜》等都具有這種輕快的特色。

其他北派笛子演奏家及樂曲

• 王鐵錘：他除了重視吐音和力度之外，也重視旋律和抒情，著名的曲子有《油田的早晨》、《趕路》等。
• 曲祥：由於同時學習過長笛，他有些曲子的風格略受其影響，最大的特色是快速綿密不絕的吐音以及充滿山東民歌的色彩。著名的曲子有《沂河歡歌》《列車奔向北京城》等。
• 曾永清：重視輕快吐音和抒情的曲風。著名的曲子有《沂蒙山歌》
• 劉森：他特別重視旋律歌唱性，也因此被認為與北派有所不同，被稱作新派笛子其著名曲子如牧笛等，都具有這種風格，對後來著名演奏家包括簡廣義、李鎮等產生影響。

此外，在馮子存、劉管樂等人影響下的新一代笛子演奏家如張維良等人，雖然仍保留了北派笛子的風貌，但同時也學習擅長南派笛子的技巧和氣息的運用，而新一代的南派演奏家如俞遜發、詹永明等也都兼擅北派曲子，因此南北派的界限分歧在逐漸消失。