第5號交響曲 (貝多芬)
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路德维希·范·贝多芬的《C小調第五號交響曲》（作品67）寫作於1804年到1808年間，是所有歐洲古典音樂中最受歡迎和最著名的交響曲之一，也是最常被演奏的交響曲之一。[1]它共有四個樂章：開頭的快版奏鳴曲、行板、快速的諧詼曲到曲末。这首作品在1808年第一次演奏于維也納的維也納劇院，當晚便獲得了廣大的愛戴。當時，E.T.A.霍夫曼将這首交響曲称作“當代最重要的作品之一”。它以特別的四個音符“短-短-短-長”為主題演奏兩次作为開頭：試聽 文件－播放
《第五號交響曲》以及它特別的四個開頭主題音符，为全球眾所皆知。後來，這一交響曲的元素在流行文化裡被多次改編，像在迪斯科（Disco）及搖滾樂（Rock 'n' Roll）的其它新型態樂風中，並且出現在電影及電視裡。
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[编辑] 歷史
[编辑] 作曲
《第五號交響曲》值得注意的一点是它的總創作用時。作品的最初构想可追溯到《第三號交響曲》创作完成之後的1804年。[2]但是，在此后的创作期间貝多芬多次中斷《第五號交響曲》的創作而去寫別的曲子，包括第一版的《費德里奧》、《熱情鋼琴奏鳴曲》、三首《拉斯莫夫斯基弦樂四重奏》、《小提琴協奏曲》、《第四號鋼琴協奏曲》以及《第四號交響曲》。最後，第五號交響曲在1807年至1808年期間完成了創作，與《第六號交響曲》一同问世，並在同場演奏會做首演。
此时的貝多芬三十多歲，生活正被日益严重的耳聾困扰。[3]同一时期，拿破崙戰爭爆发，奧地利的政治動盪，1805年拿破崙的部隊佔領了維也納。
[编辑] 首演
《第五號交響曲》在1808年12月22日於維也納劇院首演。这场盛大的音樂會演奏的都是貝多芬的新作品，並且由貝多芬親自担当指揮。[4]整场演出的時长超過四個小時。兩首交響曲的名稱是與我們現在所知道的相反的：第五號是編號第六、第六號是編號第五。[5]節目如下：
- 第六號交響曲
- 詠嘆調：Ah perfido! 作品65
- C大調彌撒“榮耀經”（Gloria）樂章
- 第四號鋼琴協奏曲（貝多芬親自演奏）
- （中場休息）
- 第五號交響曲
- C大調彌撒“聖哉經”（Sanctus）、“奉主名而來”（Benedictus）樂章
- 合唱幻想曲
貝多芬將此交響曲題獻給他的兩位贊助者，洛布科維茲王子（Prince Franz Joseph von Lobkowitz）以及拉茲莫夫斯基伯爵（Count Rasumovsky）。这在1809年4月的初版版本上被標示。
[编辑] 迴響與影響
首演音樂會时的环境与条件其实并不理想。当时，管弦樂團沒有演奏好，他们在演奏會前只排演了一次。而《合唱幻想曲》一曲又有演奏者出了差錯，迫使貝多芬停下重新開始。[6]此外，当时演奏廳極冷而觀眾因為節目太長而疲勞。在这样的背景下，音乐会没有引起大的反响。不過一年半之後，另一個音樂會却引起了熱烈的回響，E.T.A.霍夫曼在《Allgemeine Musikalische Zeitung》期刊發表的评论。他激动地描述道：
強光射穿這個地區的夜幕，同時我們感到了一個徘徊著的巨大暗影，降臨到我們頭上並摧毀了我們內心的一切，除了那無盡渴望所帶來的痛，一种让在歡騰呼聲中燃起那份喜悅倒下逝去的痛。这份痛在耗费爱、希望和喜悦却不将他们毁灭的同时，让我们用尽所有的激情迸发出一种全身心的嘶声呐喊。唯有经历了这样的痛，我们才能坚定地活下去，成为灵魂的坚定守望者。[7]
很快這首交響曲成為了每個演奏會的重點曲目。可以说是古典音樂的標誌，《第五號交響曲》在1842年12月7日由紐約愛樂乐团演出，1931年11月2日由美國國家交響樂團演出。
《第五號交響曲》無論在技巧還是情感上都給人們帶來了的巨大的衝擊，對作曲家及音樂評論家產生很大的影響，[8]受到影響的作曲家有布拉姆斯、柴可夫斯基（他的《第四號交響曲》的片段）[9] 、布魯克納、馬勒、以及白遼士。[10]《第五號交響曲》如同《第三號交響曲》及《第九號交響曲》，是貝多芬的作品中的重大革新。
[编辑] 管弦樂團編制
第五號交響曲的管弦樂團編制如下：
[编辑] 曲式
此作品具有四個樂章：
- I. 輝煌的快板（Allegro con brio）
- II. 帶有活力的行板（Andante con moto）
- III. 諧謔曲：快板（Scherzo: Allegro）
- IV. 快板（Allegro）
全曲大約長35分鐘。
[编辑] 第一樂章
第一樂章開頭是四個音符主題，在西方音樂是最出名的。在前四小節的指揮方法有許多爭議。一些指揮家堅持用快板速度；一些使用沉重的自由奏，用慢的速度演奏主題；還有一些漸慢的演奏三個G及F並爭論說這裡要中斷。[12]
第一樂章是傳統的奏鳴曲曲式，是貝多芬從他的古典樂派老師海頓及莫扎特所繼承而來（包括主題發展經過好幾個調性，再戲劇性的回到開頭的調性）。開頭的戲劇化強奏吸引了聽者的注意力。跟著一開始的四小節，貝多芬仿製了一連串的主題發展，在節奏及音程上不斷重覆。很快地，由法國號的強奏進入了第二主題。第二主題是降E大調，此曲的關係大調，這是由動態的弱奏以及絃樂器所奏的四個音符主題所帶出來的抒情段落。以動態的四個音符做基礎的小尾奏。
[编辑] 第二樂章
稍快的行板，双主题变奏曲。第一乐章体现了英雄在休息、在思考，是一种柔和而恳切的叙述。它的结构是双主题变奏，即不同的主题依次序轮流加以变奏，形成对比。
[编辑] 第三樂章
谐谑曲。第一乐章的调性回到了C小调，情绪是动荡的，它是达到全曲高潮的最后一条通道。
[编辑] 第四樂章
快板。奏鸣曲式构成，是一首凯旋式的进行曲，它肯定了光明和胜利的必然性，并表达了人民的力量，乐曲的开始是与c小调的同名大调，由乐队全奏，音响宏大壮观。第四乐章后半段中出现第三乐章的反复，仿佛再现了阴霾下的命运冲突。
[编辑] 長號及短笛
首次使用長號及短笛在交響曲中的是貝多芬第五號交響曲第四樂章，這是錯的。瑞典作曲家Joachim Eggert在1807年在他的降E大調交響曲（Symphony in E-flat major）中使用了長號[13]，在這之前的1773年8月，麥克·海頓（Michael Haydn）的C大調第19號交響曲中使用了短笛。
[编辑] 媒體
以下是富爾達交響樂團（Fulda Symphonisches Orchester）由Simon Schindler所指揮的第五號交響曲。 這個錄音是在2000年3月10日於德國富爾達橘園（Orangerie）的演奏會中所錄製。
[编辑] 參考資料
- ^ Schauffler, Robert Haven. Beethoven: The Man Who Freed Music. Doubleday, Doran, & Company. Garden City，紐約. 1933；第211頁
- ^ Hopkins, Antony. The Nine Symphonies of Beethoven. Scolar Press．1977. ISBN 1-85928-246-6.
- ^ Beethoven's deafness
- ^ Kinderman, William. Beethoven. 加利福尼亞大學出版社. Berkeley, Los Angeles. 1995. ISBN 0-520-08796-8；第122頁
- ^ Parsons, Anthony. Symphonic birth-pangs of the trombone
- ^ Landon, H.C. Robbins. Beethoven: His Life, Work, and World. Thames and Hudson. 紐約. 1992；第149頁
- ^ Allgemeine Musikalische Zeitung．1810年7月
- ^ Moss, Charles K. Ludwig van Beethoven: A Musical Titan.
- ^ Symphony No. 5 in C minor, Op. 67 by Richard Freed
- ^ Rushton, Julian. The Music of Berlioz；第244頁
- ^ Scherman、Thomas K和Louis Biancolli. The Beethoven Companion. Double & Company. Garden City，紐約. 1973；第574頁
- ^ Scherman, Thomas K, and Louis Biancolli. The Beethoven Companion. Double & Company. Garden City，紐約. 1973；第570頁
- ^ Kallai, Avishai．Revert to Eggert．於2006年4月28日查閱．
[编辑] 相關條目
[编辑] 外部連結
- 相关音像制品的讨论与评论
- 作品结构简析
- All About Ludwig van Beethoven上有关贝多芬第五号将响曲——命运交响曲的分析
- 美国华盛顿特区的国家交响乐团演奏计划备注
- A Century of New Music in Vienna - 包括照片、地图和其他音频文件
- Project Gutenberg has two MIDI-versions of Beethoven's 5th symphony: Etext No. 117 and Etext No. 156
- Mutopia project has a piano reduction score of Beethoven's 5th Symphony
- 贝多芬第五号交响曲总谱
- 费城管弦乐团完整演出
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