西游记

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西游记
Bai Gu Jing.jpg
撰者 吴承恩
托名作者 丘处机
类型 小说
文字 中文
国家 中国
成书年代 16世纪明朝中叶
章回 一百回
版本 金陵世德堂本

西游真诠(清代陈士斌点评)
华阳洞天主人校本
西游证道书(清代汪象旭
新说西游记
西游原旨

通易西游正旨
早期版本的西游记

西游记》是一部中国古典神魔小说,为中国四大名著”之一。书中讲述唐三藏师徒五人西天取经的故事,表现了惩恶扬善的古老主题。《西游记》成书于16世纪明朝中叶,自问世以来在中国及世界各地广为流传,被翻译成多种语言。在中国,乃至亚洲部分地区西游记家喻户晓,其中孙悟空唐僧猪八戒沙僧等人物和《大闹天宫》、《三打白骨精》、《火焰山》等故事尤其为人熟悉。几百年来,西游记被改编成各种地方戏曲电影电视剧动画片漫画等,版本繁多。在日本亚洲国家也出现了以孙悟空红孩儿为主角的文艺作品,样式众多,数量惊人。一般认为《西游记》的作者是明朝的吴承恩

学界有关作者的争议[编辑]

《西游记》活字印本,中文,16世纪。

现在出版的各种版本的《西游记》都署名吴承恩,但是自《西游记》问世以来,就一直对其作者存有争议。

明朝流传的《西游记》,各种版本都没有署名。清朝汪象旭在所撰《西游证道书》中提出《西游记》为南宋时的丘处机所著。这一看法提出后,清朝的文人大多赞同。清朝纪昀始疑此说,他查出小说的官制皆明制,写作时代必为明代,不可能是元人丘处机,钱大昕认为《西游记》中多处描写明朝的风土人情,而丘处机是南宋末人(是元明朝代以前的人)[1];此外《西游记》中多处使用江苏淮安方言,而丘处机一生在华北地区活动,并未在淮安居住过。也有明朝、清朝道士、文人以为《西游记》是道士炼丹之书。自明以来,有很多人认为吴承恩是小说《西游记》的作者,阮葵生[2]丁晏[3]吴玉搢[4]冒广生[5]都认为《天启淮安府志》中著录的“吴承恩《西游记》”就是小说《西游记》[6],即所谓的“所著杂记数种,名震一时”。

1980年以后,有关《西游记》作者的研究渐成热点。仍不断有学者对吴承恩的作者身份表示质疑。理由是今存吴承恩诗文及其友人或同时代之文人如李维桢吴国荣陈文烛丘度等文字中从未提及撰写《西游记》一事;二是《淮安府志》所载吴承恩著《西游记》一事[7]并未说明是演义、稗官,而通常情况下演义、稗官是不录入地方志的;三是在清朝藏书家黄虞稷所著《千顷堂书目》中吴承恩所著《西游记》被列入舆地类(即地理类)。因此,有人重新提出《西游记》是丘处机所著,或是其弟子、传人所著。最后, 亦有学者将《西游记》作者推断为李春芳[8]或是陈元之[9]

主要人物介绍[编辑]

唐僧图
  • 唐三藏,小说里的唐僧是虚构的人物,与历史上的真实人物玄奘是有区别的。小说里的唐僧,俗姓,小名江流儿,法号玄奘,号三藏,被唐太宗赐姓为。为如来佛祖第二弟子金蝉长老投胎。他是遗腹子,由于父母凄惨、离奇的经历,自幼在寺庙中出家、长大,在化生寺出家,最终迁移到京城的著名寺院中落户、修行。唐僧勤敏好学,悟性极高,慈悲为怀,在寺庙僧人中脱颖而出。最终被唐太宗选定,与其结拜并前往西天取经。在取经的路上,唐僧先后收服了四个徒弟:孙悟空、猪八戒、沙悟净、白龙马。后功德圆满,加升大职正果,被赐封为旃檀功德佛。手执由观音菩萨所赠的九环锡杖,身披锦斓袈裟
颐和园长廊上的西游记师徒四人绘画
  • 孙悟空,又名孙行者,自号齐天大圣,书中又称心猿金公,是东胜神洲傲来国花果山灵石孕育迸裂见风而成之石。在花果山水帘洞占山为王三五百载。后历经八九载,跋山涉水,在西牛贺洲灵台方寸山斜月三星洞拜菩提祖师为师,习得地煞数七十二变之本领。使用的兵器是从龙宫得到的天河定底神珍铁,即如意金箍棒。。此后,孙悟空大闹天宫,自封为齐天大圣,被如来佛祖压制于五行山下,无法行动。五百年后唐僧西天取经,路过五行山,揭去符咒,才救下孙悟空。孙悟空感激涕零,经观音菩萨点拨,拜唐僧为师,起浑名孙行者,同往西天取经。取经路上,孙悟空降除怪,屡建奇功,然而两次三番被师傅唐僧误解、驱逐。终于师徒四人到达西天大雷音寺,取得真经。后功德圆满,加升大职正果,被赐封为斗战胜佛。孙悟空生性聪明、活泼、勇敢、忠诚、嫉恶如仇,在中国文化中已经成为机智与勇敢的化身。
  • 猪八戒,又名猪刚鬣、法名猪悟能,书中又称为木母。原为天宫中的天蓬元帅,习得天罡数三十六般变化之本领。使用的兵器乃太上老君用神冰铁亲自锤炼,借五方五帝,六丁六甲之力锻造而成的九齿钉耙,全名为上宝沁金钯。因在蟠桃会上喝酒醉后调戏嫦娥,而被罚下人间,但错投了胎,长成了猪脸人身的形状,从此以为姓,初起名猪刚鬣。由观音菩萨摩顶受戒,起法名悟能。在高老庄招亲娶得民女,后被孙悟空降伏,由唐僧取浑名猪八戒。。后功德圆满,加升汝职正果,被赐封为净坛使者
  • 沙和尚,法名沙悟净,书中又将沙和尚称为沙僧。原为天宫中的卷帘大将,因在蟠桃会上打碎了琉璃盏,惹怒王母娘娘,被贬入人间,在流沙河畔当妖怪,以为姓。由观音菩萨摩顶受戒,起法名悟净。后被唐僧师徒收服,起浑名沙和尚。使用的兵器是降妖宝杖。后功德圆满,加升大职正果,被赐封为金身罗汉,全称为八宝金身罗汉菩萨
  • 白龙马,西海龙王敖闰的第三太子,姓王室之姓),也为唐僧的徒弟,小说里并未出现其名,亦未被授予法名,书中又称为意马。因纵火烧了龙宫殿上的明珠,犯下大罪被处死罪,后被观世音菩萨救下,命其在蛇盘山等待唐僧西天取经,后误食唐僧坐骑白马。被唐僧收服后,锯角退鳞,幻化为其跨下白代替原先坐骑去西天取经。后功德圆满,加升汝职正果,被赐封为八部天龙马,全称为八部天龙广力菩萨。没有专用武器,初次出场是不持武器以龙形和孙悟空战斗,后来与奎木狼战斗时骗得奎木狼宝刀,再持刀作战。

在去西天取经的路上,与各路妖魔鬼怪进行搏斗,最后达到西天取回真经,师徒五人历经十四年寒暑,九九八十一磨难。其中最经典的故事有孙悟空大闹天宫高老庄收八戒、流沙河收沙和尚、三打白骨精人参果、盘丝洞西梁女国火焰山真假美猴王等。在与妖魔鬼怪进行斗争中刻画了师徒四人鲜明的个性。故事生动,几百年来老少皆宜。

成书过程[编辑]

《西游记》插图

629年,唐朝僧人玄奘违反朝廷当时禁止百姓擅自西行的规定,从凉州偷渡出关,只身赴印度学习佛教教义。经过16年,在644年回国,并向唐太宗写信报告了情况。唐太宗下诏让他口述西行见闻,玄奘本人口述,由他的弟子辩机执笔写出《大唐西域记》。在玄奘逝世后,他的另外两名弟子慧立彦悰将玄奘的生平以及西行经历又编纂成一本《大慈恩寺三藏法师传》,为了弘扬师傅的业绩,在书中进行了一些神化玄奘的描写[10],这被认为是《西游记》神话故事的开端。此后取经故事在社会流传,神异的色彩越来越浓厚。

《西游记》有参考印度神话成分。陈寅恪指出孙悟空大闹天宫的故事,出自《贤愚经》卷一三《顶生于像品》六四。猪八戒的故事出自佛家经典《根本说一切有部毗奈耶杂事》。说得是牛卧比丘惊犯宫女的故事。《西游记》有孙悟空入妖魔腹中,并威胁要吃掉对方的内脏的故事,在《中阿含经》亦有类似记载:“彼时魔王化作细形入尊者大目犍连腹中。大目犍连知魔王在其腹中,即从定寤,语魔王曰:汝波旬出!汝波旬出,莫触娆如来,亦莫触娆如来弟子。莫于长夜无义无饶益,必生恶处受无量苦!于是魔波旬化作细形,从口中出,在尊者大目犍连前立。”。[11]

唐朝后期和五代时期的许多记载中已经出现了西行取经的故事。现存敦煌石窟的玄奘取经壁画,大约作于西夏初年,已经出现持棒猴行者形象;南宋刊印的话本《大唐三藏取经诗话》,已经有猴行者化作白衣秀士,自称“花果山紫云洞八万四千铜头铁额猕猴王”和“深沙神”;南戏有《陈光蕊江流和尚》,吴昌龄杂剧唐三藏西天取经》已经有师徒四众;之交时代的杂剧二郎神锁齐天大圣》和《西游记》描写了孙悟空的来历;朝鲜的汉语教材《朴通事谚解》提到有《西游记平话》,其中概括复述“车迟国斗法”一段,和《西游记》第46回十分相似;明代永乐大典》第13139卷有“梦斩泾河龙”,和《西游记》第10回基本相同。

主题[编辑]

《西游记》的隐含意义非常深远,众说纷纭,见仁见智。[12]:26-28可以从佛、道、俗等多个角度欣赏。

证道说[编辑]

悟一子陈子斌评点本《西游记真诠》说:《西游记》讲的是“金丹大道”;刘一明评点本《西游原旨》也承袭了这种观点,说它是“专在养性修真,炼成内丹,以证大道而登仙籍。”[12]:26-28

劝学说[编辑]

清朝学者张书绅在《西游记总论》、《新说西游记自序》、《新说西游记总批》中说:“至谓证仙佛之道,则误矣……予今批《西游记》一百回,亦一言以蔽之曰‘只是教人诚心为学,不要退悔’。……证圣贤儒者之道,今《西游记》,是把《大学》诚意正心,克己明德之要,竭力备细,写了一尽,明显易见,确然可据,不过借取经一事,以寓其意耳,亦何有于仙佛之事哉?”[12]:26-28

心学说[编辑]

谢肇浙称:“《西游记》蔓衍虚诞,而其纵横变化,以猿为心之神以猪为意之驰,其始之放纵,上天下地,莫能禁制,而归于紧箍一咒,能使心猿驯服,至死靡他,盖亦求放心之喻,非浪作也。《西游记》为三教合一心学也。”[12]:26-28

玩世说[编辑]

胡适在《<西游记>考证》中说:“《西游记》所以能成世界的一部绝太神话小说,正因为《西游记》里种种神话都带着一点诙谐意味,能使人开口一笑,这一笑就把那神话‘人化’过了,这种诙谐的里面含有一种尖刻的玩世主义。《西游记》的文学价值正在这里……这几百年来读《西游记》的人都太聪明了,都不肯领略那极浅极明白的滑稽意味和玩世精神,都要妄想想透过纸背去寻那‘微言大义’,遂把一部《西游记》罩上了儒释道三教的袍子;因此,我不能不用我的笨眼光,指出《西游记》有了几百年逐渐演化的历史;指出这部书起于民间的传说和神话,并无‘微言大义’,可说。至多不过是一部很有趣味的滑稽小说,神话小说。”同时指出孙悟空源自印度神话“猴行者的故事确曾从元支祁的神话里得着一点暗示,也未可知。我总怀疑这个神通广大的猴子不是国货,乃是一件从印度进口的。也许连无支祁的神话也是受了印度影响而仿造的。”[12]:26-28[12]:10-12

鲁迅传承了胡适的观点,归为“明之神魔小说”,“奉道流羽容之隆重,极于宋宣和时,元虽归佛,亦甚崇道,其幻惑故流遍行于人间,明初稍衰,比中叶而复板显赫,成化时有方士李孜、释继晓,正德时有色目人于水,皆以方技杂流拜官,荣华熠耀,世所企美,则妖妄之说自盛,而影响且及于文章。且历来三教之争,都无解决,互相容受,乃曰‘同源’,所谓义利邪正善恶是非真妄诸端,皆混而又析之,虽无专名,谓之神魔,盖可舷括矣。其在小说,则明初之《平妖传》已开其先,而继起之作尤彩。作者虽儒生,此书则实出于游戏,亦非语道,故全书仅偶见五行生克之长谈,尤未学佛,故未回至有荒唐元稽之经目,特缘混同之教,流行来久,故其著作,乃亦释迦与老君同流,真性与元神杂出,使三教之徒,皆得随宜附会而已。”[12]:10-12

艺术风格[编辑]

结构特点[编辑]

《西游记》分为三大部分,前七回为第一部分,讲述了孙悟空的出身,经历和性格,主要事件是大闹天宫。第二部分是江流儿的故事,讲唐僧的出身,家世,魏征梦斩泾河龙、唐王入冥,为取经做伏笔。第三部分从第十三回到全书的末尾,写八十一难,取经成佛。第三部分为全书的重点,八十一难的描写,包括四十一个小故事,前后联系、互相串联。[12]:38-40

浪漫主义的想象力[编辑]

《西游记》创作了一个光怪陆离、神奇瑰丽的虚幻神话世界,有真有假,亦假亦真,有佛教天堂地狱道教天宫神仙、民间的土地神庙王,还有一群各色妖怪。人物塑造上,把人、神和动物原型的特点,巧妙的结合在一起。有浪漫主义的幻想,也有细节的合理和真实。浪漫主义的一个特点是人物形象的塑造。如:老鼠精住在无底洞;蝎子精有个蜇人的尾巴;白象王用鼻子卷人;狮子王一口吞入十万天兵;蜘蛛精的肚脐眼冒出蜘蛛丝,都符合动物的原型,也富有神奇的想象。浪漫主义的另一个特点是夸张的描写方法。孙悟空,一个筋斗十万八千里;金箍棒可长可短,可大可小;芭蕉扇,可以把人扇出八万四千里,同时又可以含在嘴里;流沙河,飘不起鹅毛;火焰山可以融化任何物品;人参果是三千年一开花三千年一结果。[12]:40-42

诙谐讽刺[编辑]

诙谐、讽刺的语言是《西游记》的一个重要特点。从玉皇大帝老君如来佛祖阿傩迦叶、各国的国王都是作者笔下的讽刺对象,如猪八戒挖苦朱紫国王说:“这皇帝失了体统,怎么为老婆就不要江山?”;孙悟空在花果山时说“大王我是老孙,我们都姓孙,是二孙、三孙、细孙、小孙……家孙、一国孙、一窝孙!”[12]:42-48

散文化、韵文化的语言[编辑]

《西游记》中的语言是口语化、通俗化、散文化和韵文化。如猪八戒骂孙悟空“破猴子!弼马温!”、“毛脸雷公嘴”;孙悟空叫土地神和老君、玉帝等是“老儿”。同时书中有许多方言,如:“拐呀拐的”、“蹦呀蹦的”、“溜呀溜的”。书中的谚语、俗语也是一大亮点,如“树大风高风撼树、人为名高名丧人”、“强龙不压地头蛇”、“大海里翻了豆腐船,汤里来,汤里去”。韵文化的句子主要表现为一些诗词歌赋的咏叹。如第十三回“双叉岭伯钦留僧”的诗句“寒飒飒雨林风、响潺潺涧下水。香馥馥野花开,密丛丛乱石磊。闹嚷嚷鹿与猿,一队队獐和鹿。喧杂杂鸟声多,静悄悄人事靡。那长老,战兢兢的不宁,这马儿,力怯怯蹄难举”[12]:48-58

意义与影响[编辑]

《西游记》中的许多形象,例如孙悟空猪八戒等对于中国人来说几乎是家喻户晓的。《西游记》系统地反映了中国儒、释、道三教合流的思想体系,将道教的天上、地狱和海洋的神仙体系与佛教的西天揉合到一起,并在同时执行“世上没有不忠不孝的神仙”的儒教思想。《西游记》提出“皇帝轮流作,明年到我家”的大胆言论。同时这本书中神仙体系的描绘正是作者当时生活的明朝政治社会的缩影。

《西游记》与《三国演义》、《水浒传》、《红楼梦》共列中国古典“四大名著”。冯梦龙将《水浒传》与《三国演义》、《西游记》、《金瓶梅》定为“四大奇书”。法国当代比较文学权威艾登堡称:“没读过《西游记》正像没读过托尔斯泰陀斯妥也夫斯基一样,这种人侈谈小说理论,可谓大胆。”

版本情况[编辑]

中国现存的古本有:

《西游记》还被翻译成了多种语言,译名也有多种:《圣僧的天国之行》,《一个佛教徒的天国历程》,《》,《猴王》,《猴与猪神魔历险记》。在其他国家,最早关于唐僧取经故事是明代前期的朝鲜文译本,不过那是取经故事,与《西游记》不完全是一回事。《西游记》最早的正式译本是18世纪中叶的日文译本。

弦外之音[编辑]

敦煌洞窟残留9世纪年间的壁画

很多道教人士认为“西游记”不仅是一部文学名著,同时还是一部阐述“金丹大道”(即内丹术)的“丹经”。澳大利亚柳存仁先生作《全真教和小说西游记》,发现《西游记》中所引用的很多韵文和语汇皆出自道教内丹派作品,如:马钰的《渐悟集》、王重阳的《全真集》、张伯端的《悟真篇》、彭致中编的《鸣鹤余音》等。《西游记》是借故事中的一些角色或物品来指代内丹术语。如“孙悟空”这个角色主要是指代“人心”的,如书中第7回提示:“猿猴道体配人心,心即猿猴意思深”。第31回书:“经乃修行之总径,佛配自己的元神”,提示中我们故事中的“佛”是指内丹术中的元神。又《西游记》第99回中,唐僧一开始所取到的“真经”没有字,如来佛这样点明:“白本者,乃无字真经”。真经乃“修行之总径”、“真经无字”,可见道教内丹家吕洞宾所作的一首内丹诗《真经歌》(“真经原来无一字,能度众生出大罗”),表示元精、元气。修炼内丹时,元精、元气充足,能满足元神的需要。又如《西游记》第59回:“三藏道:‘哪方无火?’,八戒道:‘东方、南方、北方俱无火’,又问:‘哪方有经?’,八戒道:‘西方有经’。三藏道:'我只欲往有经处去哩!”在丹经中,常用“西”来指代元气,因为内丹家认为元气五行属“金”,而“金”所对应的方位是“西”,如《悟真篇》:“若问真铅何处是,蟾光终日照西川。”袁世硕曾指出:“有清一代道家垄断了《西游记》的评说。《西游证道书》首发其端,《西游真诠》大张其说,后出之评本均依从之,都是将《西游记》附会为隐喻道家的修炼之道的书,其目的就是借这部为人爱读的通俗小说,传布其教,招徕信徒,挽救道教日益衰落的历史命运。”

虽然《西游记》中有很多佛教的词汇,如:四大部洲、佛、菩萨等,并且故事也是取经见,但它更有道教性命双修的特征,讲阴阳五行等,具有道教内丹术义理的色彩。佛教以见性为长,道教炼命而著,此是内功;儒教之入世功行为外功。《西游记》是在三教参同思想下形成的。

部分研究人士认为,“西游记”其实带有“吴承恩”本人在实际遭遇上的不平抒发与寄托,表面上是个以取经为主轴的小说,中间穿插孙悟空猪八戒间的逗趣幽默,但实质上是对当时明朝的政治环境的感叹与影射、暗喻。

嘉靖年间,明世宗迷信方士,尊崇道教,奸臣严嵩等人因为善写道教的青词而备受宠信,朝政昏乱。西游记里面主要是道教的思想,却反对道士,支持佛教僧人,可能是对当时政局的反抗。

所谓的暗喻、影射,小说中的主角“孙悟空”被设定为猴,而非人,意味着:虽有近似人的形体,但却不是人,依然被视为被异类来看待,这表示在明朝为官者,良官虽有官职官位,但却被其他贪官群所排挤、另待。

其次,“猪八戒”所扮演的正是君侧的贪官小人,“唐三藏”则是昏庸皇帝,至于“沙悟净”则是默默受欺的百姓,小说过程中猪八戒经常巴结、讨好唐三藏,但也时常恶意中伤孙悟空(排挤良臣),同时也频频欺压比其更晚加入取经队伍的沙悟净(恶官欺压百姓),而唐三藏的反应经常是轻信猪八戒而误会、责备孙悟空,另一方面沙悟净也经常默默受欺而少有怨言。

孙悟空虽多次遭僧误会、责备而气愤,但最后依旧会在危难时回来解救,此表示忠臣遭诬陷,但仍不损其忠君爱国之心。

此外,小说中经常在收服地方妖精后,天仙就会出来求情挽救,并解释自身一时疏管(上界一天、下界一年),以致仆从、坐骑(座骑)跑到人间成为作恶的妖精,请网开一面让其带回从严管教。

此一戏码的真正背后含意是:明朝各地方多有欺压百性的小官或土豪劣绅,这些小官或土豪劣绅的恶行一旦被获知并即将定罪问斩时,就会有皇亲或朝廷高官前来求情,事实上这些敢在地方为恶者,本就与这些皇亲或朝廷高官有着紧密关系,所以才有恃无恐地为恶。小说中不断在强调这种难以正法、难以将恶根绝的无奈。此情况更甚至被当代网民[谁?]恶搞为“有背景的被带走了,没背景的被一棍子打死了。”

回目[编辑]

三大续书[编辑]

在中国文学史上,《西游记》同其他小说一样,有众多的续书,最为著名的有以下三部,合称《西游记》三大续书

  • 后西游记》,清代小说,作者不详,现存版本仅标明“天花才子评点”字样。
  • 续西游记》是《西游记》的一部续书,共一百回。
  • 西游补》明代章回体长篇白话神魔小说,《西游记》续书之一。明末清初董说(字若雨,法名南潜)作,共十六回。

到了近现代,与新兴的电影电视相结合,《西游记》又出现了各种不同的改编和续书。

相关作品[编辑]

小说[编辑]

颐和园长廊中关于西游记故事的彩绘,图为唐僧师徒四人,唐僧正在念紧箍咒

戏曲[编辑]

杂剧[编辑]

京剧[编辑]

曲艺[编辑]

电影[编辑]

电视剧[编辑]

  • 巨影(剧匠)
  • 中国神话故事-西游记》‎‎(1983年)
    最初为叙述中国各部神话故事的单元剧型态电视系列剧,后来播出连续六集的西游记单元大受欢迎,喧宾夺主成了西游记的专门剧集。于1983年间在中华电视台播出,每个星期六午后一点播映。饰演孙悟空的演员龙传人(本名李兴国)因此走红。
  • 后西游记》(1988年)
    《中国神话故事》原制作单位移师中视所制作的续集,改编自清代同名小说,汪威江制作,戈伟家、龙传人主演。小说原作者不详,历史学家至今尚未查明。
  • 西游记》(1989年)
    《后西游记》制作单位再拍摄的新版本,汪威江制作,樊日行、龙传人、王德志、孙树培、戈伟家主演,是中视星期六八点档电视剧时段《明珠剧坊》剧目之一。本剧只有5集,演到师徒四人取经旅程的初段就结束了。由于当年原时段接档的新综艺节目准备不及,无法准时接档,于是中视便临时拍摄此剧作为缓冲;但播了5集之后,新综艺节目已准备好,本剧被迫把时段让出来,所以只好草草结束。
  • 新西游记》(1990年)
    同样为《中国神话故事》原制作单位制作,加入了日本漫画《哆啦A梦》的人物,现代与神话的背景时空交错。
巨影系列演员更替情形:
角色
中国神话故事-西游记
明珠剧坊-西游记
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动漫卡通[编辑]

戏剧[编辑]

儿童故事[编辑]

小说[编辑]

电子游戏[编辑]

参见[编辑]

参考文献[编辑]

  1. ^ 钱大昕《跋长春真人西游记》说:“《长春真人西游记》二传,其弟子李志常所述,于西域道里风俗,颇足资考证。而世鲜传本,余始于《道藏》抄得之。村俗小说有《唐三藏西游演义》,乃明人所作。萧山毛大可据《辍耕录》以为出丘处机之手,真郢书燕说矣。”
  2. ^ 阮葵生在《茶余客话》中说,“观其中方言俚语,皆淮上之乡音街谈,巷弄市井妇孺皆解,而他方人读之不尽然。是出淮人之手无疑”。
  3. ^ 丁晏在《石亭纪事续编》中说:“《癸辛杂识》载龚圣予《水浒三十六赞并序》,阮庆山《淮故》称龚高士画宋江等三十六人像,吴承恩为之赞,大误。《赞》乃高士所自为也。承恩,明嘉靖时岁贡生,所著有《西游记》,载康熙旧志艺文目,钱竹汀《潜研堂集》谓《长春真人西游记》二卷,别自为书,小说《西游演义》乃明人所作,而不知为吾乡吴承恩作也。”
  4. ^ 吴玉搢在他的《山阳志遗》中说过:“书中多吾乡方言.其出淮人之手无疑。”
  5. ^ 冒广生的《射阳先生文存跋》说:“其所著《西游记》平话,风靡一时,盖振奇之士也。”
  6. ^ 1907年微厂在上海《月月小说》第6号上发表《说小说》一文提出:“(《西游记》)本为吴承恩所撰,吴字汝忠,山阳人,嘉靖中岁贡,官长兴县丞,见丁俭卿《石亭记事》。”1922年林纾在《畏庐琐记》“小说杂考”一条中也说:“(《西游记》)山阳丁俭卿舍人晏,据淮安府康熙初旧志艺文志目,谓是其乡明嘉靖中岁贡官长兴县丞吴承恩所作。”
  7. ^ 《天启淮安府志》著录有“吴承恩《西游记》”
  8. ^ 汪浚《吴承恩与〈西游记〉》一文最先猜测“华阳洞天主人”是李春芳。郑振铎在《西游记的演化》一文推测华阳洞天主人是唐光禄
  9. ^ 陈君谋《百回本〈西游记〉作者臆断》
  10. ^ 大慈恩寺三藏法师传》有一段写道:“是时四顾茫然,人鸟俱绝,夜则妖魑举火,灿若繁星;昼则惊风拥沙,散如时雨。虽遇如是,心无所惧,但苦水尽,渴不能前。是时四夜五日,无一滴沾喉,口腹干燋,几将殒绝,不复能进。遂卧沙中,默念观音,虽困不舍。启菩萨曰,玄奘此行,不求财利,无冀名誉,但为无上正法来耳,仰惟菩萨慈念群生以救苦为务,此为苦矣,宁不知耶,如是告时,心心无辍,至第五夜半忽有凉风触身,冷快如沐寒水,遂得目明,马亦能起,体既苏息,得少睡眠,即于睡中梦一大神长数丈,执戟麾曰:“何不强行而更卧也?”法师惊寤,进发行可十里,马忽异路,制之不回。经数里,忽见青草数亩,下马恣食。去草十步欲回转,又到一池水,甘澄镜澈,即而就饮,身命重全,人马俱得苏息。计此应非旧水草,固是菩萨慈悲为生,其至诚通神皆此类也。即就草池一日停息,后日盛水取草进发,更经两日方出流沙到伊吾矣,此等危难百千不能备序。”胡适认为这段描述开启了后人写《西游记》的兴趣,夏志清亦同意此说。详见〈四游记考证〉、《中国古典小说史论》。
  11. ^ 《中阿含经》(大正藏编号二六)卷三十〈降魔经〉第十五
  12. ^ 12.00 12.01 12.02 12.03 12.04 12.05 12.06 12.07 12.08 12.09 12.10 吴承恩. 《西游记》. 北京市: 人民文学出版社. 1980年. ISBN 9787020070282 (中文(中国大陆)‎). 

参考书籍[编辑]

研究书目[编辑]

  • 余国藩著,李奭学译:《余国藩西游记论集》(台北:联经出版事业公司,1989)。
  • 余国藩著,李奭学译:《红楼梦、西游记及其他》(北京:三联书店,2006)。
  • 孙立川:《西游记辨证》(香港:香江出版有限公司,2000)。
  • 中野美代子著,王秀文等译:《西游记的秘密》(北京:中华书局,2002)。

外部链接[编辑]

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