廣島之戀
| 廣島之戀 Hiroshima mon amour | |
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 1959年原版電影海報 | |
| 基本資料 | |
| 導演 | 阿倫·雷乃 |
| 監製 | 薩米·阿爾豐 達奧曼 |
| 編劇 | 瑪格麗特·莒哈絲 |
| 主演 | 艾曼紐·麗娃 岡田英次 斯特拉·達薩斯 皮埃爾·巴爾博 |
| 配樂 | 喬治·德勒呂 喬瓦尼·富斯科 |
| 攝影 | 高橋通夫 薩沙·維爾尼 |
| 剪接 | 茉莉·查斯尼 亨利·柯比 安妮·薩羅 |
| 製片商 | Argos Films[*] |
| 片長 | 90分鐘 |
| 產地 |  法國 日本 |
| 語言 | 法語、日語、英語 |
| 上映及發行 | |
| 上映日期 |
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| 發行商 | 百代電影公司 |
《廣島之戀》（法語：Hiroshima mon amour，日語：二十四時間の情事）是法國電影導演阿倫·雷乃在1959年導演的法國左岸黑白愛情片 ，電影劇本由瑪格麗特·莒哈絲創作。該電影開創性地使用了非線性敘事與倒敘，敘述了一對外遇的法國日本情侶之間的對話。
電影大量採用意識流的手法，以及變化萬端的時空錯置手法，呈現出女主角的內心世界以及過去的種種回憶，深刻的描寫出女主角遭到回憶綑綁，不願回憶起過去的痛苦與難忘的愛人，卻又無法割捨這段記憶，彷彿只有這段記憶能承載她生命的重量。這部電影將主角的內心世界轉化為具體的畫面，並運用突兀剪接、跳切、拼貼式風格來呈現女主角對於戀愛的渴望和畏懼，以蒙太奇剪接手法，使用對比、交叉與並列的方法來呈現敘事，並有大量的獨白與詠嘆，充分展現法國新浪潮電影的特色。
電影以男女一絲不掛、緊緊相依的身體作為開端，以及一幕幕人民逃亡挨餓的畫面，道出了廣島被投下原子彈後的災況，一邊是男女主角虛幻的歡愉，一邊是現實殘酷的寫實畫面，來回交錯，不只營造諷刺感，更暗示女主角心中對於戰爭與舊戀情的陰影與悲傷記憶，更藉由男女主角光滑的皮膚，對比廣島核爆後人民殘缺的身體，隱含強烈的反戰思潮。
電影以女演員為敘事主體，是對於傳統性別意識最大的抗拒，女性不再只是「被觀察」的角色，由女演員發問，再由男日本人回答，勾勒出女演員思緒的移轉，作為承載電影劇情的主軸，透過女演員的回憶與雙眼，看到過去殘酷的歷史和不堪回首的記憶。
劇情[編輯]
1957年，法國女演員（艾曼紐·麗娃）來到日本廣島拍攝一部宣傳和平的電影時，邂逅當地的建築工程師（岡田英次），兩人在短暫時間內忘記各自的有夫之婦、有婦之夫身份，產生忘我戀情。 然而因為廣島這塊土地的特殊性，兩人在激情相擁時，女演員腦海中總會閃現若干有關戰爭的殘酷畫面，建築工程師也常令她回憶起她在戰時於法國小城內韋爾與一名德國佔領軍的愛情。電影拍攝結束後，被糾纏的女演員感覺自己唯一能做的，是在有限的時間裏，更加投入地把身體交於對方。
特點[編輯]
本片的影片劇本由法國著名的新小說派女作家瑪格麗特·莒哈絲所寫，因此影片既有創作者的獨特的風格，又以嚴密的結構方式帶有濃厚的文學氣息。[1]片中大量關於回憶與遺忘的對話，具有左岸的特點。
成就[編輯]
- 1959年康城電影節:官方評選[2][1]
- 1959年梅利斯大獎賽。
- 1960年國際電影評論大獎賽。
- 國際攝影聯合會電影攝影獎。
- 電影電視大獎賽。
- 電影俱樂部聯合會
- 《費加羅報》和《法國電影》電影專業人士的公投作品。
參考文獻[編輯]
- ^ 1.0 1.1 波德維爾; 范倍; 波德維爾; 湯普森. 世界电影史. 北京: 北京大學出版社. 2014. ISBN 9787301231838. OCLC 910706971. Authors list列表缺少
|last2=(幫助) - ^ HIROSHIMA, MON AMOUR. Festival de Cannes. [2019-08-17]. （原始內容存檔於2019-04-19） （法語）.
外部連結[編輯]
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