中提琴

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中提琴
Bratsche.jpg
分類 弦樂器
音域
Range viola.png
相關樂器

中提琴是一種弓弦樂器,其音域小提琴低完全五度。其空弦從粗到細依序是c-g-d'-a'。音色相較於小提琴大提琴顯得相對隱晦。平時使用中音譜記號(alto clef)記譜,高音域則使用高音譜記號。

在18世紀中葉之前,中提琴只在管弦樂團中使用。之後隨著弦樂四重奏的興盛,成為室內樂中不可或缺的樂器。但當作獨奏樂器使用則要一直到18世紀後半。著名的中提琴獨奏曲有史塔密茲(C. Stamitz)的《D大調中提琴協奏曲》,白遼士的《哈羅德在義大利 Harold en Italie》等。

中提琴的形狀[編輯]

小提琴(左)與中提琴(右)的比較

中提琴的結構和材質都和小提琴相近,只是在尺寸上更大一些,音色更具變化性。和小提琴不同的是,中提琴沒有標準長度。為了和小提琴的音色和諧,最佳中提琴的長度是21英寸。這個尺寸不適合像小提琴一樣演奏。因此幾個世紀以來,中提琴家和提琴製作師不斷常常修改中提琴的尺寸和形狀,使之更短更輕,但同時保證有足夠大的共鳴箱來體現中提琴的音色。目前,中提琴的通常比小提琴長1到4英寸,平均長度為16英寸。為兒童製作的中提琴的長度縮短為12英寸。

中提琴演奏方法[編輯]

演奏中提琴

雖然看起來和小提琴很接近,實際上中提琴和小提琴的演奏技巧有很大的不同,比如弓法。由於體積變化,因此演奏中提琴對體能要求更高。(據說小提琴師練習幾個月中提琴後再演奏小提琴會有很大進步。)

  • 通常中提琴的體積更大,弓弦更長。左手可以演奏出更寬更強的顫音,右臂運弓的距離離身體更遠。因此當演奏者從小提琴轉為中提琴(或大提琴)時,很快就會發現兩者的指法有很大區別。演奏者必須將左肘伸得更遠甚至彎過來,這樣手指才能夠到最低的弦。只有手指穩定有力才能發出一個清晰的音。除非演奏者的手特別大,普通人都需要學習不同的指法,如在演奏中經常使用半位(half position)和活動位(shifting position)。
  • 中提琴的弦通常比小提琴粗一些,因此音色更柔和低沉。同時,更粗的弦也意味著發音更慢一些。實際上,如果一個小提琴手和一個中提琴手一起演奏,中提琴手必須比小提琴手提前一點拉弦,這樣中提琴和小提琴聲音才能同時發出。更粗的弦還意味著拉動中提琴需要更多的力量。
弓,從上到下:小提琴,中提琴,大提琴
  • 大提琴的技巧相似,中提琴更多地要求演奏著運用指肚而不是指尖去按弓弦。
  • 中提琴的弓比小提琴略短一些,弓頭略寬一些,重量大概是70到74小提琴的弓重量在59到71克之間。

音調[編輯]

中提琴的四根弦調音跨度為五度:比中央C八度的C在最下面,G、D和A依次在上面。中提琴的音剛好比小提琴低5度,因此它們有三根弦相同:G、D和A。雖然兩者有三根弦一樣,但是音質和音色差別很大。中提琴的音比大提琴高八度。

Viola peg strings.jpg
中提琴第一位指法

中提琴用琴栓來調音,拉緊琴弦音變得高而尖,放鬆琴弦音變低而平。第一步將A弦調到440赫茲,在依次調整其他的弦。可以用調音器或和其它已經調好音的樂器(通常是鋼琴)比較,從而判斷是否調準。右圖標記了琴弦和琴栓的位置。有些中提琴家喜歡將C弦和G弦互換。

C-G-D-A音調可以演奏大部分中提琴音樂,然而,在古典音樂和一些民歌中會使用其它的音調。如莫扎特的降E大調交響協奏曲(小提琴、中提琴、管絃樂團)中,中提琴部分是基於D大調的,但將中提琴的D弦提高半音到降E,他的目的是為了讓中提琴的音更明亮一些,而不致於被樂隊里的其他樂器掩蓋。英國中提琴家昂內爾·特帝斯在演繹愛德華·埃爾加作品大提琴協奏曲時,將中提琴的C弦降到降B大調,使中提琴可以演奏低八度的樂段。通常C弦經常升到D大調。

中提琴樂曲[編輯]

20世紀之前[編輯]

在早期管弦樂中,中提琴部分通常是作為和聲出現,偶爾有一些旋律部分。當它演奏旋律的時候,往往是其他弦樂器旋律同度或高八度的重複。巴赫的布蘭登堡第六協奏曲是一個例外,樂曲使用兩把中提琴作為主旋律。

在20世紀前,巴洛克主義音樂古典主義音樂中有一些和中提琴相關的作品。如埃克托·柏遼茲創作的「哈羅德在義大利」(Harold in Italy)其實就是一首中提琴協奏曲(名小提琴家帕格尼尼(Niccolo Paganini)在獲得一支史特拉底瓦里中提琴後曾考慮轉拉中提琴,並請柏遼茲為他譜寫一首中提琴樂曲(即哈羅德在義大利),但因不滿樂曲中提琴獨奏部份太多休止符而拒絕演出),格奧爾格·菲利普·泰勒曼弗朗茨·安東·霍夫邁斯特卡爾·斯塔米茨也創作過類似的音樂。

室內樂中,中提琴是一個重要的角色。莫扎特的「弦樂五重奏」系列,將中提琴的特點發揮得淋漓盡致。他的作品採用兩把中提琴,一把作為獨奏,另一把作為和聲,極大地豐富了音樂的表現力。莫扎特的「交響協奏曲」里,中提琴和小提琴一樣重要。

中提琴在管弦樂里同樣重要,如愛德華·埃爾加創作的「謎語變奏曲」(Enigma Variations),又稱為「第六變奏」(Ysobel)。

由於中提琴演奏技能要求較高,因此20世紀前中提琴的著名作品相對較少。中提琴家不得不演奏一些改編自小提琴,大提琴或其他樂器的樂曲。

20世紀及以後[編輯]

20世紀早期,隨著昂內爾·特帝斯等中提琴演奏家的湧現,更多的作曲家開始創作中提琴樂曲。英國作曲家阿瑟·布利斯約克·鮑文等人都曾為特帝斯創作過作品。威廉·沃爾頓貝拉·巴托克也創作了著名的中提琴協奏曲。保羅·欣德米特艾略特·卡特更是創作了大量中提琴作品。

20世紀末期,作曲家們創作了大量的中提琴曲目,如俄羅斯作曲家阿爾弗雷德·施尼特凱波蘭作曲家克里斯多福·潘德列茨基創作了中提琴協奏曲。

當代流行音樂[編輯]

當代流行音樂,尤其是先鋒派音樂,有時採用中提琴作為配樂。「地下絲絨樂隊」(Velvet Underground)、「一萬個騙子樂隊」(10,000 Maniacs)和其它樂隊的作品中大量應用了中提琴。爵士音樂有時也有中提琴樂手出現。

民間音樂[編輯]

雖然民間音樂里中提琴沒有小提琴那麼廣泛使用,然而目前世界上有很多民間音樂家演奏中提琴,包括卡斯·詹姆士海倫·貝爾吉姆·奧尼爾伊萊扎·卡西等。

中提琴也是匈牙利羅馬尼亞民間樂團的重要樂器,尤其在特蘭西瓦尼亞地區。當地的中提琴只有三根弦g - d' - a,三和弦的演奏節奏強烈。

中提琴演奏家[編輯]

由於中提琴作品較少,因此中提琴演奏家相對也較少。20世紀的演奏家包括威廉·普利姆羅斯昂內爾·特帝斯保爾·欣德米特拉費爾·西禮爾米爾頓·卡蒂姆斯塞西爾·阿洛諾維茨瓦爾特·特拉普勒。近代著名的中提琴演奏家包括平夏斯·祖克曼於里·巴什梅特金卡·什卡茜安蕭紅梅等。年輕一代的包括羅蘭·格拉斯爾卡西·巴斯拉克保羅·克萊蒂詹妮弗·司圖姆等。

外部連接[編輯]

參考[編輯]

  • Dalton, David. "The Viola & Violists." Primrose International Viola Archive. Retrieved Oct 8, 2006
  • Chapman, Eric. "Joseph Curtin and the Evia". Journal of the American Viola Society, Vol.20, No.1, Spring 2004, pp.41-42.
  • Curtin, Joseph. "Otto Erdesz Remembered". The Strad, November 2000. Retrieved July 30, 2006
  • Curtin, Joseph. "Project Evia" (Retrieved Oct 8, 2006). American Lutherie Journal, No. 60, Winter 1999.
  • Maurice, Joseph. "Michael Balling: Pioneer German Solo Violist with a New Zealand Interlude." Journal of the American Viola Society, Summer 2003. Retrieved July 31, 2006