二胡

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二胡
Erhu.png
樂器別名 南胡
分類 民族樂器
音域
D/A + 4 octave above A
相關樂器
高胡中胡板胡京胡
著名演奏家
現代二胡之父劉天華
相關條目
二胡演奏家

二胡是一種弓弦樂器。有兩根,現代二胡以純五度定弦,在胡琴之中屬於中高音域樂器。各地方根據需要和條件,獨立發展出不同形制的弓弦樂器,如高胡京胡板胡二弦喇叭弦等。為滿足中樂交響化的需要,根據二胡的制式,另發明中胡等。

製琴師通常以木材製作二胡,如紅木小葉紫檀烏木雞翅木血檀大葉紫檀非洲紅花梨非洲紫檀等,也有製琴師以象牙、玉石、塑膠等材料製作二胡,因為他們有聲學以外的考量。琴筒一端蒙以蛇皮,這是二胡獨特音色的來源,高級的二胡採用蟒蛇皮。不論來自野生或被圈養的蛇,收集蛇皮的成本日高,而瀕危野生動植物種國際貿易公約限制其參與團體對蠎蛇皮的進出口,近年有人開發蛇皮的替代材料,以期模仿蛇皮的音色。通常使用鋼弦、尼龍弦、絲弦,羊腸弦已極少人使用。

上海北京蘇州為二胡的主要生產地。傳統上,上海生產的二胡,音色較柔美;北京出產的二胡,音色較高亢;蘇州出產的二胡,音色揉合上海與北京的特色。

命名[編輯]

有人認為「二胡」因有兩根弦而命名,如蒙古四胡和1970年代被發明的三胡。另有說法是清末南方民間藝人給「二嗡子」取的名字。當時為京劇伴奏的京胡,它的發音高亢、嘹亮,為使伴奏更富層次感,遂加入音色比京胡柔軟、定弦比京胡低八度的「第二支胡琴」,「二」是與京胡等高音胡琴比較而言,意為高音第一位,低音第二位,故稱之為「二胡」。

歷史[編輯]

唐朝時稱西方、北方各民族為胡人胡琴為西方、北方民族傳入樂器的通稱。至明清時期,胡琴成為弓弦樂器的通稱。

弓弦樂器至最早在唐朝出現,可能是從彈撥樂器發展出以竹片拉奏的軋箏

宋朝陳暘樂書》為胡琴最早之文獻記錄。[1]

1870年代的演奏者(左)。

五四運動時期,劉天華融合歐洲的音樂理論、演奏技巧,根據中國民間音樂特性及借鏡小提琴,將二胡定弦為d、a,並對二胡的演奏技巧進行革新,擴展二胡的表現力,並且為二胡創作多首獨奏曲。

1920年代周少梅周榮根陶洪茂合作改良二胡:加長琴桿至90公分、加大琴筒、改用莾蛇皮、改用軟弓、改用更粗的琴弦,使音量音色有所改善。

1930年代蔣風之設計出「六角啞鈴式」二胡,又被稱為「蔣氏南胡」。周榮庭與蔣風之、陸修堂等共同設計出「洋山柄頭」二胡和「迴紋頭」二胡。

1950年代至1960年代間,上海民族樂團中國廣播民族樂團中央民族樂團等模仿交響樂團的職業「民族樂團」出現,增加對二胡專業的需求。

1963年,首屆全國二胡比賽於第4屆上海之春音樂節舉辦。

1970年代,湯良德研製出前八角後圓(方圓)二胡和可調節的半月形音窗。1975年,黃國潼滿瑞興製訂出「扁八」二胡的尺寸為:琴筒長133毫米,前口縱向直徑86毫米,橫向直徑92毫米,後口內徑84毫米;琴筒中加裝竹筒以改良高音音色。

1970年代,王國潼與滿瑞興開始研發二泉琴,1980年代閔惠芬王瑞泉沈德慶研製成功。

現代二胡作品出現,有《豫北敘事曲》(1959年)、《三門峽暢想曲》(1960年)、二胡協奏曲《長城隨想》(1982年)等。

1980年代中後期,已出版的二胡獨奏曲達數百首,並開始發展敘事曲協奏曲等大型二胡曲。

臺北市民族器樂大賽中央電視台民樂大賽等專業比賽相繼舉行。

結構[編輯]

二胡包括琴身(包括琴桿、琴筒、琴托、皮膜、音窗)、琴弦系統(包括琴弦、弦軸、千斤、琴碼、音墊)和(包括弓魚、弓桿、弓毛)。

琴身[編輯]

六角二胡
前八後圓
  • 琴桿
    立於二胡正中,穿過琴筒、琴托。橫切面從前為圓型,後因使用拉力更大的金屬弦,易令圓形琴桿彎曲變形,遂發展出較抗拉力的淚滴形琴桿。琴桿最上端為琴頭,較普遍的式樣為流線型向音窗方向彎曲,末端張濶,飾以象牙片或骨片,也有俗稱「雲頭」的迴紋形、俗稱「龍頭」的囚牛型及其他造型,某些琴頭的形狀可反映二胡的生產地。琴頭以下為弦軸孔,開弦軸孔的一段琴桿為方柱體。琴桿下端為一方形榫頭,比琴桿細,下接琴托榫孔。
  • 琴筒
    為二胡的共鳴體,由多塊木片以花膠膠合而成,有多種外形,其外形通常與內腔相同或相似,可影響音色及音量:
    • 圓形
    • 六角形
    • 八角形
    • 前八角後圓(皮膜為八角形,出音口為圓形,又稱方圓)
    • 扁圓形,陳耀星設計
    • 扁前八角後圓(又稱扁八)
  • 琴托
    位於琴筒下方。
  • 皮膜
    位於琴筒正面,多以蟒皮製成,亦有環保二胡以人造蟒皮取代。
  • 音窗
    位於琴筒背面,以木片雕刻而成,南方二胡多為全封閉音窗,北方二胡多為半封閉音窗,[2]音窗覆蓋的面積比率可影響音量和音色。

琴弦系統[編輯]

  • 張兩弦,早期為絲或羊腸弦等,近代引入金屬弦後,最初多用銅弦,現代以鋼絲包尼龍弦為主流,當代開始使用銀、鎳等鋼合金為外層,合成纖維為芯。
  • 弦軸
    分木軸和機械軸兩種
  • 千斤
    二胡的上切音點,分固定千斤和活動千斤兩大類
  • 琴碼
    將弦的震動傳導至皮膜,以楓木,烏木,紫檀,紅木,松節,竹,紙等製作,形狀上尖下寬,有橢圓形底,圓形底,方底、橋式等,物料及形狀皆影響音色音質
  • 音塾
    在琴碼下方、被夾於弦與皮膜之間作為阻尼,取柔軟和有彈性的物料,如布料、毛皮、乳膠等,可穩定音質和減少狼音。而阻慢蛇皮音色的熟成,不雅觀等,為不使用音塾的原因。

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拉奏時將弓毛置於雙弦中

二胡弓的標準長度為816mm,其等級以竹材的直徑區分,高級弓的直徑為7±0.5mm,中級弓直徑為7±1mm,普級弓的直徑為6±2mm。[3]規範簡單明瞭卻無法作為製造和選擇的依據,現代的製弓師會製作更長更粗的弓以配合現代人的演奏習慣,也有依照演奏者的要求去製作。

弓的重量、彈性與硬度,會對演奏產生不同效果,二胡演奏家常依照樂曲選擇不同的弓。

  • 弓毛
    弓毛用馬尾製成,以白馬尾為佳。
  • 弓桿
    由富彈性的竹所製
  • 弓魚
    馬尾庫,於弓根(手握琴弓的一端)固定、調節弓毛的裝置,因北方琴弓上的馬尾庫形似一尾魚而得名,甚至有製弓師雕刻出眼、鰓、鱗為飾,而南方琴弓上的馬尾庫根本不像魚也被稱為弓魚,由白玉、象牙、木、塑膠所製。

定弦[編輯]

胡琴作為傳統戲曲之伴奏樂器時,有純四度定弦,如二弦,亦有純五度定弦,如板胡。而二胡有「主音胡琴」和「托音胡琴」之分,主音胡琴定內弦為d、外弦為a,周少梅劉天華均使用主音二胡;托音胡琴定內弦為G、外弦為d,被採用於傳統江南絲竹華彥鈞三首傳世二胡曲為托音胡琴定弦。

演奏技法[編輯]

左手持琴按弦,右手拉弓,弓毛被置於雙弦之中拉奏。演奏時多採坐姿,於巡遊或應演出需要,可加裝掛鉤,掛於腰間站奏。

弓法[編輯]

弓弦樂器運用琴弓以表達樂曲的表情。

  • 以用弓的長度區分
    • 全弓
    • 長弓
    • 短弓
  • 以使用部位區分
    • 弓尖
    • 弓根
    • 前弓
    • 中弓
    • 後弓
  • 以運弓速度區分
    • 顫弓
    • 快弓
    • 慢弓
  • 以弓序區分
    • 推弓
    • 拉弓
    • 分弓
    • 連弓
    • 斷弓
    • 頓弓
  • 以音色區分
    • 連奏弓
    • 跳弓
    • 飛弓
    • 拋弓
    • 擊弓
    • 大擊弓
    • 彈輪弓
    • 雙弦快速抖弓

指法[編輯]

二胡演奏家[編輯]

參見二胡演奏家列表

重要二胡作品[編輯]

相關文獻[編輯]

教學法[編輯]

  1. 張韶、湯良德: 《二胡演奏法》
  2. 趙寒陽: 《二胡技法與名曲演奏提示》
  3. 劉長福: 《二胡系統進階練習曲集》

論文[編輯]

  1. 沈星揚1991,《從阿炳作品看中國音樂的藝術道路》。《人民音樂》。
  2. 董榕森1992,《劉天華南胡音樂研究》。《第四屆中國民族音樂學會論文集》,pp.196-223。
  3. 王銘裕1994,《二胡獨奏音樂之風格探討》。私立中國文化大學藝術研究所碩士論文。
  4. 蔡秉衡1993,《二胡音樂審美觀之探討》。私立中國文化大學藝術研究所碩士論文。
  5. 歐光勳1993,《劉文金四首二胡作品研究》。私立中國文化大學藝術研究所碩士論文。
  6. 歐光勳1993,《關於劉文金〈長城隨想〉中傳統音樂素材的討論》。《北市國樂》,第91期,頁16-16。
  7. 閔惠芬1992,《博大境界中的民族神韻: 二胡協奏曲〈長城隨想〉演奏札記》。《中國音樂學》,1992第一期,頁17-25。
  8. 王國潼1985,《阿炳二胡演奏風格初探》(1985年《中央音樂學院學報》第一期)。
  9. 王國潼1986,《二胡發音與音色研究》(1986年《中央音樂學院學報》第一期)。
  10. 王國潼1987,《我演奏二泉映月》(1987年10月4日《光明日報》談藝錄。
  11. 王國潼1993,《聽松》與「聽宋」(1993年《人民音樂》6 月)。
  12. 王國潼1983,《幾種二胡規格的研製》(1983年《樂器》第二期),與滿瑞興合作)等。
  13. 金信庸1987,《〈陽關三疊〉古曲之研析》。國立台灣》範大學音樂研究所碩士論文。
  14. 翁志文、林政源、張智星、沈洽 2004.1,<COMPUTER-BASED ANALYSIS AND ASSESSENT OF YINQIANG OF ERHU>,第三十七屆國際傳統音樂學會世界年會(ICTM),2004年1月6日,中國大陸。(中文:二胡音腔的電腦分析與評比)
  15. 翁志文2004.5,《音腔中的測音問題研究: 以二胡為例》 ,2004年中華民國民族音樂學會青年學者學術研討會,2004年05月29日。
  16. 翁志文2002.10,<音律測定的新方法與相關應用: 以阿炳《二《映月》?例>,國立臺灣交響樂團《樂覽》,2002/10,第40頁。
  17. 翁志文2004.10,<二胡中性音腔之分析研究: 以《揉為例>,國立台南藝術大學《藝術觀點》,2004年10月。
  18. 翁志文2004,《關於音準點的測定與相關問題研究: 以阿炳〈二泉映月〉為例》,國立台南藝術大學、中國藝術院音樂研究所《音樂文化》待發。
  19. 歐光勳2001,《探討二胡借艦二弦伴奏客家採茶戲中〈平板〉的各種可能》《兩岸客家表演藝術研討會論文集》
  20. 趙寒陽1999,《二胡技法與名曲演奏提示》,華樂出版社
  21. 蕭前勇1999,二胡名曲賞析,北京: 藍天出版社
  22. 蔣風之、蔣青1989,《蔣風之二胡演奏藝術》,人民音樂出版社
  23. 宋國生1984,《二胡演奏藝術》,百花文藝出版社1984 年版, 第16-17 頁
  24. 薑元祿1980,《試論劉天華二胡曲的旋律特徵》,南京藝術學院學報
  25. 崔鳳遠1991,《劉天華在二胡上的卓越貢獻》,民族民間音樂
  26. 趙寒陽2000,《什麼是二胡的樂感》,樂器
  27. 胡志平1988,二胡曲《漢宮秋月》的美學思想及其表現技巧,黃鐘
  28. 金偉2002,從唐詩《新婚別》到二胡曲《新婚別》,交響: 西安音樂學院學報
  29. 》新民1988,左右手的基本技法--兼談二胡發音的一些問題,《黃鐘》1988 年第1 期: p. 49-p. 57
  30. 馮明》1999,二胡文化論,交響
  31. 趙寒陽2001,二胡經典名曲50 首詳解,北京: 海潮出版社
  32. 陳興華2004,二胡上有三種音準形式,樂器
  33. 趙建培2005,二胡的音準問題,樂府新聲: 瀋陽音樂學院學報
  34. 張寒秋2002,二胡千斤改革的回顧與展望,中國音樂
  35. 楊曉鶯2004,二胡的傳承與發展,福建藝術
  36. 豐元凱2004,二胡的挑選與保養,中國音樂教育
  37. 張飛龍2001,二胡演奏中的音準控制,小演奏家
  38. 於雪琴2006,二胡運弓技法淺談,藝術百家

相關著作[編輯]

參考資料[編輯]

  1. ^ 宋陳暘《樂書‧下篇‧樂圖論》有奚琴圖並附文:奚琴本胡樂也,出於弦鞀,而形亦類焉。奚部所好之樂也,藝其制兩弦間以竹片軋之,至今民間用焉......
  2. ^ 趙寒陽; 劉愛明. 《二胡音樂詞典》. 北京: 藍天出版社. 2010-09: 第342頁. ISBN 9787509404348. 
  3. ^ 中華人民共和國國家輕工業部,1965年

外部連結[編輯]