哥德金屬

維基百科,自由的百科全書
跳轉到: 導覽搜尋
歌德金屬
Theatre Des Vampires.jpg
曲風起源
文化起源
1990年代初期的歐洲
典型樂器
普遍程度 從1990年代末期到現今的歐洲
區域特色
英國 - 芬蘭 - 挪威 - 德國 - 義大利 - 荷蘭
其他主題
哥德金屬樂團列表

哥德金屬Gothic Metal),台灣香港等地譯作哥德金屬,中國大陸則譯作哥特金屬,是重金屬音樂的一個分支,融合了哥德搖滾的黑暗抑鬱與重金屬的侵略性。哥德金屬誕生於20世紀90年代初的歐洲,由死亡厄運金屬發展而來。哥德金屬音樂按照所融合的重金屬樂的不同類型,也有不同分類。歌詞上,既有哥德小說式的,也有描述個人經歷的,極富戲劇性並充滿悲傷與感悟。

哥德金屬的先驅,包括來自英格蘭北部的Paradise LostMy Dying BrideAnathema,來自美國的Type O Negative,來自瑞典的Tiamat和來自荷蘭的The Gathering。挪威樂隊Theatre of Tragedy開創了「美女與野獸」的風格,將侵略性的男聲和女聲清嗓結合,這種鮮明的對比從此被諸多哥德金屬樂隊採用。90年代中期,MoonspellCradle of Filth黑金屬中加入了哥德元素。90年代末,在TristaniaWithin Temptation的帶動下,哥德金屬出現了向交響金屬發展的方向。

進入21世紀,哥德金屬在歐洲已進入主流,尤其是在芬蘭,諸如The 69 EyesEntwineHIMLullacryPoisonblackSentenced等樂隊均創造了排行榜熱門歌曲和暢銷專輯。儘管如此,在美國,只有很少樂隊,比如HIMLacuna CoilEvanescenceCradle of Filth取得了商業成功。 在中國,哥德金屬同其他重型音樂一樣主要靠地下傳播,其中Lacrimosa是最受中國樂迷歡迎的樂隊,而Evanescence是唯一一支在中國大陸有主流發行渠道的樂隊。中國本土的哥德金屬也相當弱勢,僅有Dengel寂靜的幽怨等為數不多的幾支樂隊選擇了這一樂風。

詞源[編輯]

「哥德」一詞引入重金屬音樂領域可追溯到1991年,Paradise Lost的專輯《Gothic》的發行。從此,樂迷之間便經常爭論「哪些樂隊是真正的哥德,哪些樂隊不是」。一些音樂家也加入了這一行列,After ForeverHIMNightwish的成員都曾表示自己的音樂不應被貼上「哥德」的標籤。

特徵[編輯]

音樂[編輯]

哥德金屬在音樂上的基本特點是其黑暗氛圍。「黑暗」一詞常被用來形容哥德音樂,類似的詞還有「深邃」、「憂鬱」、「浪漫」、「激情」、「劇烈」等。哥德金屬可描述為「哥德搖滾的黑暗憂鬱與重金屬樂的結合」。Allmusic則將該音樂風格定義為「哥德搖滾的蒼涼冰冷氛圍與重金屬侵略性的吉他轟鳴」間的融合。Allmusic還進一步指出「純正的哥德金屬都受到哥德搖滾的直接影響——飄渺的合成器之聲以及鬼魅的音律架構,在重要性上不亞於吉他riff」。

哥德金屬因樂隊追尋的方向不同而呈現出多樣性,既有「緩慢極具壓迫性的」,又有「交響般恢弘壯闊的」。具有厄運金屬背景的Paradise Lost、My Dying Bride開創了這一風格,接過他們旗幟的有Ava Inferi、Draconian。Cradle of Filth、 Theatres des Vampire以及Moonspell領軍哥德黑金屬,後起之秀有Graveworm、Trail of Tears等。Tritania、Within Temptation將交響金屬引入哥德領域,Epica、Sirenia、After Forever同屬此列。其他方向如與旋律死亡金屬結合的Crematory、Dark the Suns,與民謠金屬結合的Midnattsol,與工業金屬結合的Deathstars、Gothminister,與另類金屬結合的Katatonia等。

唱腔[編輯]

哥德金屬所運用的唱腔也多種多樣。男聲方面,既有Dani Filth(Cradle of Filth)、 Morten Veland(Sirenia)這樣的黑嗓和死嗓,也有Østen Bergøy(Tritania)這樣的假聲男高音,以及Peter Steele(Type O Negative)這樣的男低音。女聲方面,同樣有如Cadaveria這樣的嘶吼與咆哮,也有Lullacry主唱Tanja Lainio似的流行女聲,以及Tritania的Vibeke Stene這樣的歌劇女高音。在哥德金屬領域的女主唱數量,要遠遠多於別的金屬樂類型中的女性,但這並不意味著「女聲金屬」和「哥德金屬」間可以劃等號。Theatre of Tragedy以及Leaves' Eyes的女主唱Liv Kristine就談到「哥德」的標籤常常被誤用,「並不是每個有女主唱的樂隊都是哥德樂隊」。不過,哥德金屬的確是金屬樂中女性樂迷最多的一類。

歌詞[編輯]

哥德金屬的歌詞以「史詩」、「戲劇化」的特點著稱。根植於厄運金屬的三支英國的奠基樂隊,歌詞充滿著悲傷與抑鬱。My Dying Bride的音樂被形容為「訴說著種種欺詐與罪孽的迷人歌詞,將背叛與痛苦一滴一滴浸入心口」。Anathema的歌詞著重於自殺和無意義的人生,Paradise Lost則從未讓他們的「抑鬱之地」失落。

哥德小說是一種融合了恐怖小說騎士文學特點的文學類型,它成為了諸如Cadaveria、Cradle of Filth、Moonspell、Theatres des Vampires、Xandria此類哥德金屬樂隊創作的靈感源泉。Allmusic的評論家Eduardo Rivadavia將戲劇性的哀傷之美視作這一類型的必備要素。在My Dying Bride的歌詞中,「死亡、苦痛、失去愛人」這樣的主題從不同角度反覆的被詮釋。「失去愛人」這個常見的哥德主題,在Theatre of Tragedy、Leaves' Eyes等樂隊的作品中也有體現。

基於個人情感經歷的歌詞在許多哥德金屬樂隊中同樣常見,如Anathema、Elis、Tiamat、Midnattsol、The Old Dead Tree。Graveworm的歌詞也從早期的奇幻故事轉至現在的個人情感經歷,因為他們發覺這更適合他們的音樂。義大利樂隊Lacuna Coil同樣不採用任何奇幻內容或是現實中不存在的東西, 女主唱Cristina Scabbia表示這是為了讓人們更好的建立與歌詞間的聯繫。類似的, Lullacry也在歌詞中描寫「愛、恨、激情、痛苦」等主題,因為這樣的歌詞更容易打動人心。

發展歷史[編輯]

哥德金屬的出現要追溯到20世紀90年代初,英格蘭北部的Paradise Lost、My Dying Bride與Anathema掀起的潮流。這三支樂隊同時也催生了死亡厄運金屬,哥德金屬因此與死亡厄運金屬有著密切的聯繫。三支樂隊均簽約於Peaceville Records唱片公司,被稱為「 Peaceville三巨頭」。來自哈利法克斯的Paradise Lost,1990年的首張專輯《Lost Paradise》對死亡厄運金屬做了很好的定義,1991年的次張專輯《Gothic》加入了零星的鍵盤與女聲點綴,在氛圍上製造出些許差異,形成了哥德金屬。Paradise Lost的前五張專輯,被形容為「一隻深愛著Sisters Of Mercy的樂隊演奏著黑暗時期Metallica的作品」,他們「最早播下了哥德的種子,才有了近年來其他樂隊的收割」。同樣來自哈利法克斯的My Dying Bride在1993年的專輯《Turn Loose the Swans》中,加入了小提琴,這一創造性的做法進一步增添了暗色浪漫,也啟迪了諸多後來者。來自利物浦的Anathema,在發出了死亡厄運金屬之聲後,走得更遠。從1995年的第二張專輯《The Silent Enigma》開始,Anathema進行了音樂上的探索,不再局限於傳統死亡厄運金屬領域。評論家甚至拿他們和Pink Floyd做比較。到了1996年的第三張專輯《Eternity》,Anathema甚至轉向用清嗓演唱。他們這種營造悲傷大氣氛圍又不失哥德背景的主流搖滾姿態,對後來的主流哥德金屬樂隊,產生了深遠影響。

美國的Type O Negative、瑞典的Tiamat、荷蘭的The Gathering則是哥德金屬在英國以外地區的先行者。Type O Negative的音樂源於死亡金屬鞭笞金屬。在1993年的專輯《Bloody Kisses》中,他們引入了一些哥德搖滾的元素,歌詞中也充斥著「性、死亡、基督、吸血鬼」等內容。哥德金屬從此在北美地區受到了關注。Tiamat早在1988年就開始了活動,那時他們做的是純正的死亡金屬。在1992年的專輯《Clouds》中,Tiamat降低了音樂的速度性而加強了旋律與氛圍。到了1994年的《Wildhoney》,他們的轉變更為明顯與徹底:插入的原聲吉他、呢喃耳語、天使般的合唱與失真的吉他、咆哮的死嗓形成強烈對比衝擊,所營造的哥德氛圍深深影響了後來的北歐樂隊。The Gathering則是第一支配備了女主唱的哥德金屬樂隊,以Bart Smits的死嗓為主,輔以女主唱的吟唱,形成了具有黑暗根源的中板哥德厄運金屬。然而早期幾個女主唱均無法達到樂隊期望製造的效果,直到第三張專輯《Mandylion》中Anneke van Giersbergen的出現。Anneke用她的聲音將The Gathering帶向了巔峰,也啟迪了一大批荷蘭以及歐洲其他地區女聲哥德金屬樂隊。

葡萄牙的Moonspell和英國的Cradle of Filth最早將黑金屬與哥德金屬進行了融合。Moonspell的早期作品以葡萄牙的鄉野傳說為背景,將濃郁的民族元素與極端金屬結合,以Riff和鍵盤製造出獨特憂鬱氛圍的惡魔之聲。首張專輯《Wolfheart》出現了狼人、吸血鬼等主題的歌曲,次張專輯《Irreligious》進一步強化了哥德意味。憑著這兩張專輯,Moonspell奠定了在歐洲哥德金屬浪潮中的地位。Cradle of Filth則從成立之初便做著具有獨特扭曲美感的哥德黑金屬音樂。從1994年的首張專輯《The Principle of Evil Made Flesh》開始,由鍵盤演繹的前奏、不時插入的歌劇女聲以及Dani Filth扭曲的嗓音和用黑與血編織的浪漫詩句就成了樂隊的標誌。1996年的第二張專輯《Dusk... and Her Embrace》更是一張「令人毛骨悚然的哥德史詩」,其中《Gothic Romance》一曲成為哥德黑金屬的代表作。

「美女與野獸」是指天籟般的女聲與侵略性的死嗓對比產生的美學體驗。這種技巧雖然Paradise Lost和The Gathering早已採用,但直到1995年挪威樂隊Theatre of Tragedy才推出了完全「美女與野獸」式的全長專輯《Theatre of Tragedy》。隨後他們又推出了《Velvet Darkness They Fear》和《Aégis》,讚譽不絕。在《Aégis》中他們進行了一些新鮮的嘗試,最顯著的便是Raymond Rohonyi放棄了死嗓而代之以念白與呢喃耳語,這造就了另一種對比的美學體驗。90年代末,越來越多的樂隊開始採用侵略性男聲與天籟女聲的技巧,僅挪威就又湧現出Tristania、Trail of Tears、The Sins of Thy Beloved三支樂隊。Tristania除了「美女與野獸」之外,還加入了男聲清嗓,進一步豐富了作品帶來的聽覺體驗。此外,Tristania還加入了管風琴、小提琴等交響元素,引領了此後的交響哥德金屬浪潮。在「美女與野獸」的推動下,湧現了一大批極具代表性的女性金屬樂主唱。

嘗試在哥德金屬中加入交響元素的不只是Tristania,來自荷蘭的Within Temptation也為交響哥德的普及與推廣做出了巨大貢獻。成立於1996年的Within Temptation,最初做的是Sharon den Adel與Robert Westerholt構成的「美女與野獸」式哥德金屬。在2000年的第二張專輯《Mother Earth》中,他們去除掉了死嗓,僅保留Sharon的天籟之音,同時加強了交響氛圍,製造出極為優美動聽的聲音。2004年,他們憑《The Silent Force》將交響哥德金屬推至一個新高度。這張專輯找來了整支交響樂團以及80人的唱詩班進行錄製,充分展現了交響哥德金屬的氣勢磅礴與華美壯麗。自此,不只是歐洲,整個世界都被這種重型吉他與交響女聲的結合所征服。另一支荷蘭樂隊After Forever及其關聯樂隊Epica,不僅延續了Tritania式的交響化「美女與野獸」,還加入了前衛式的複雜編曲架構,奉獻出一場場史詩般的交響盛宴。這些出色的交響哥德女聲,成為了荷蘭的驕傲。

哥德金屬的風行使得一些原本做其他風格音樂的樂隊也加入了進來。瑞士的Lacrimosa,最初做的是暗潮音樂。隨著女聲兼鍵盤手 Anne Nurmi的加入,他們嘗試在原有風格的基礎上引入了重型吉他以及古典樂器,形成了獨有的兼具暗潮感和古典氛圍的交響哥德金屬。交響金屬名團Therion,也在2007年推出了名為《Gothic Kabbalah》的專輯,展露出他們想和哥德金屬接軌的想法。

混淆問題及分類方法[編輯]

雖然此類金屬較其他類型金屬音樂的爭議性少,但明顯地,議論主要圍繞著以形象上演繹還是側重音樂上的演繹。


雖然哥德金屬與其他金屬音樂有相似的地方,難以確認。但一致性的定律仍然存在。

  1. 歌詞集中在宗教地獄天堂驚慌絕望喪親空虛死亡。大部分的歌詞內容早在20世紀前定位了。
  2. 主音多數有男主音女主音,甚至兩者皆備。男主音帶有深厚的聲線或死腔咆哮呻吟吱吱聲),女主音傾向於高音及似歌劇中的女歌手,同時衍生了劇院金屬
  3. 樂隊隊員身穿黑色緊身或闊袍衣衫,亦有成員面上化上濃妝,如塗上深刻的眼影
  4. 變化大的吉他聲及鼓聲往往獨立於歌唱之外,成為伴奏。
  5. 有時哥德金屬會與力量金屬旋律金屬混為一談。

哥德金屬樂團列表[編輯]

參看[編輯]

現時所謂流行的哥德樂團,均注入了以下各種特色來演繹。

  1. 劇院金屬(Opera Metal)
  2. 交響金屬(Symphonic Metal)
  3. 死亡旋律金屬(Death Melodic Metal)
  4. 死亡金屬(Death Metal)
  5. 厄運金屬(Doom Metal)

外部連結[編輯]