卡农

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卡农Canon)是一种音乐谱曲技法,和赋格一样是复调音乐的写作技法之一,也是利用对位法的模仿技法。卡农同时也指以此种技法创作出来的音乐作品,比如巴赫的《五首卡农变奏曲》。

卡农的所有声部虽然都模仿一个声部,但不同高度的声部依一定间隔进入,造成一种此起彼伏,连绵不断的效果,轮唱也是一种卡农。在卡农中,最先出现的旋律是导句,以后模仿的是答句。

根据各声部高度不同的音程差,可分为同度卡农,五度卡农,四度卡农等;根据间隔的时间长短,可分为一小节卡农,两小节卡农等;此外还有伴奏卡农转位卡农逆行卡农反行卡农等各种手法。[1]

帕赫贝尔的卡农,三把小提琴间隔八拍先后加入。小提琴全部拉奏完全相同旋律,前后仅三段不同的旋律,每段仅两小节的旋律供重复拉奏。音乐虽然不断回旋往复,但其旋律之美不让人觉得单调,反而感觉动听悦耳。

相关历史[编辑]

  • 卡农(canon)起源于德國法国,约出现于12、14世纪。
  • 卡农的名称最早作“caccia”,古法语作“clnon”,故一般认为其称谓来源于古法语,意思是“依靠”。(此说存疑,英語维基百科的相关条目说古法语的“canon”意为“learned”——博学的,学术的。疑是误将learned写成leaned,leaned意为“依靠”。)
(这一古法语的“canon”从语源上说来自于德文的“kanon”,意为“规律、法则”,因此一般认为卡农的原意为“规律”。)[來源請求]
  • 卡农曲在15世纪上半期至16世纪中期(尼德兰乐派(Netherland School)时期)迎来了它的黄金岁月。

运用卡农技法的著名作品(非卡农曲)[编辑]

十九世纪的交响曲奏鸣曲常用卡农手法,其中最著名者乃是贝多芬的《命运交响曲》。

莫扎特《安魂曲》第二章《垂怜经》合唱部分运用了卡农手法。

Love Is Color Blind Ft Tq,整首曲子以卡农为蓝本,加以现代元素。

代表作(卡农曲)[编辑]

  • 雅克兄弟
  • 《Der Hahn ist tot》
  • Johann Daniel Elster 《Oh, wie wohl ist mir am Abend》
  • 《Kookaburra》

帕赫贝尔的卡农[编辑]

帕赫贝尔(Johann Pachelbel)的《D大調卡農》(Canon in D Major)是卡農作品中的代表作。在大提琴8個四分音符固定低音下(樂曲以4/4為拍子,即合共2小節),三部小提琴同樣以相距2小節的間距先後加入。小提琴的旋律,既能成為主要旋律,亦可作為和聲伴奏,更能成為兩部或三部的旋律叠奏。由於受到大提琴的固定低音所限制,和聲進行亦只能在有限的規範中進行,但整體的旋律及和聲卻不會讓人覺得單調之餘,反而每每感覺到變化中的驚喜。

参考文献[编辑]

延伸阅读[编辑]

  • Agon, Carlos, and Moreno Andreatta. 2011. "Modeling and Implementing Tiling Rhythmic Canons in the OpenMusic Visual Programming Language". Perspectives of New Music 49, no. 2 (Summer): 66–91.
  • Amiot, Emmanuel. "Structures, Algorithms, and Algebraic Tools for Rhythmic Canons". Perspectives of New Music 49, no. 2 (Summer): 93–142.
  • Andreatta, Moreno. 2011. "Constructing and Formalizing Tiling Rhythmic Canons: A Historical Survey of a 'Mathematical' Problem". Perspectives of New Music 49, no. 2 (Summer): 33–64.
  • Blackburn, Bonnie J. 2012. "The Corruption of One Is the Generation of the Other: Interpreting Canonic Riddles". Journal of the Alamire Foundation 4, no. 2 (October):182–203.
  • Cooper, Martin. 1970. Beethoven: The Last Decade. London and New York: Oxford University Press.
  • Davalan, Jean-Paul. 2011. "Perfect Rhythmic Tiling". Perspectives of New Music 49, no. 2 (Summer): 144–97.
  • Johnson, Tom. 2011. "Tiling in My Music". Perspectives of New Music 49, no. 2 (Summer): 9–21.
  • Lamla, Michael. 2003 Kanonkünste im barocken Italien, insbesondere in Rom. 3 vols. Berlin: Dissertation.de—Verlag im Internet. ISBN 3-89825-556-5.
  • Lévy, Fabien. 2011. "Three Uses of Vuza Canons". Perspectives of New Music 49, no. 2 (Summer): 23–31.
  • Mellers, Wilfred. 1983. Beethoven and the Voice of God. London: Faber and Faber.
  • Messiaen, Olivier. Traité de rythme, de couleur, et d'ornithologie (1949–1992). I-II, edited by Yvonne Loriod, preface by Pierre Boulez. Paris: Leduc, 1994.
  • Schiltz, Katelijne, and Bonnie J. Blackburne (eds.). 2007. Canons and Canonic Techniques, 14th–16th Centuries: Theory, Practice, and Reception History. Proceedings of the International Conference Leuven, 4–5 October 2005. Analysis in Context: Leuven Studies in Musicology 1. Leuven and Dudley, Massachusetts: Peeters. ISBN 978-90-429-1681-4.
  • Vuza, Dan Tudor. 1991–93. "Supplementary Sets and Regular Complementary Unending Canons", in four parts. Perspectives of New Music 29, no. 2 (Summer 1991): 22–49; 30, no. 1 (Winter): 184–207; 30, no. 2 (Summer, 1992): 102–25; 31, no. 1 (Winter 1993): 270–305.
  • Ziehn, Bernhard. Canonic Studies: A New Technique in Composition, edited and introduced by Ronald Stevenson. New York: Crescendo Pub., 1977. ISBN 0-87597-106-7.

外部链接[编辑]

相关音频文件[编辑]