爵士音阶

维基百科,自由的百科全书
跳转至: 导航搜索

爵士音阶指的是在爵士乐中使用的任何音阶。很多爵士音阶都是直接从西方欧洲古典音乐中借鉴过来的,包括自然音阶(diatonic scale),全音阶(whole-tone,八度内用全音分隔的六个音),八度音阶(octatonic或diminished,八度内使用“全-半”或者“半-全”分隔的八个音),以及上行的古典旋律小调(爵士乐理论中古典旋律小调的下行旋律并不还原回自然小调,这种旋律小调叫爵士小调)的各种modes(例如dorian, lydian等)。这些音阶在19世纪后期和20世纪早期的作曲家(例如里姆斯基-科萨科夫德彪西拉威尔史特拉文斯基)中得到广泛的使用,他们的作曲活动直接参与到了后来爵士乐的实践[1]。还有一些爵士音阶,例如bebop音阶,则是在普通自然音阶中增加了一些色彩性的过渡音。

爵士乐有一个重要特点,在爵士理论中被称为“和弦-音阶兼容的原则”:一系列的和弦会产生一系列相兼容的音阶。在古典的大调和声中,出现的和弦一般都属于同一个音阶(例如在C大调中走I-II-V-I这个和声进行,和弦使用的都是C自然大调中的音)。而在爵士乐中,一个四个和弦的和声进行可能会用到四个不同的音阶,这通常都是和弦自身修改的结果。例如,演奏C大调时,爵士乐手可能把五级和弦的G-B-D-F(属七和弦)的五音降半个音,成为G-B-D♭-F(7♭5和弦)。其他的即兴乐手遇到这个修改后的和弦,就会选择一个相兼容的音阶(包含G-B-D♭-F这四个音)来演奏旋律,例如G调的全音阶(G-A-B-C♯-D♯-F),例如G调八度音阶(G-A♭-B♭-B-C♯-D-E-F),例如D调或A♭调的爵士小调的一个mode(分别是G-A-B-C♯-D-E-F或G-A♭-B♭-C♭-D♭-E♭-F)。这些音阶都可以称之为与修改后的这个属七和弦“兼容”。“和弦-音阶兼容原则”是爵士乐和声理论和传统和声理论的根本性差别。

“避免音”,指的是在爵士乐理论和实践中认为的,在当前兼容的和弦和音阶中,音阶中的某个与当前和弦极度不和谐的音符,这个音符要么尽量避免演奏,要么修改成和谐的。例如在大调和声中的4音和11音就属于这种情况,他们要么只能当过渡音演奏,要么升半个音使用。对于一个普通音符,避免音通常是小二度音,或者是小九度音;对于和弦的根音,避免音一般是四度音。

“想知道古典和声和现代和声的差别,看看他们分别怎么认定不和谐音就是个不错的途径。古典的观点是当前和弦之外的音都算是不和谐的,都需要被解决……现代和声则告诉你只有音阶中的哪些音是不和谐的,需要被避免,别的音都ok。”[2]

自然大调的模式[编辑]

以下是自然大调的7个mode即兼容的音阶(避免音可以在避免音词条中查阅)。

I Ionian mode C D E F G A B C (搭配和弦 C Major 7)
II Dorian mode C D E F G A B C (搭配和弦 C-6 or C-7 13)
III Phrygian mode C D E F G A B C (搭配和弦 Csus4 9)
IV Lydian mode C D E F G A B C (搭配和弦 C Maj7 11)
V Mixolydian mode C D E F G A B C (搭配和弦 C7)
VI Aeolian mode C D E F G A B C (搭配和弦 C-7 13)
VIIo Locrian mode C D E F G A B C (搭配和弦 C-75)

Bebop音阶[编辑]

bebop音阶是在普通七声大调音阶(Ionian和Mixolydian模式下的)加入了一个过渡音形成的八音音阶。如此一来在四四拍的节奏中演奏正好在数量上可以匹配,因而在练习中较常用。例如我们默念"one-and-two-and-three-and-four-and...”来打四四拍,顺序演奏bebop音阶,就会正好让和弦外的音(如属七和弦中的根音、三音、五音和降七音之外的音)落到”and"上(即节奏中的upbeat),成为所谓的过渡音。

最常见的用法有两种:

属Bebop音阶(Dominant bebop scale),为Mixolydian模式添加了一个升7音,即上行为1 2 3 4 5 6 ♭7 7 (8),下行为8 ♭7 6 ♭6 5 4 3 2 (1)。这个音阶跟II-V和声进行很搭。

大调bebop音阶,实在Ionian模式上加了升五音,即1 2 3 4 5 ♯5 6 7 (8)。

爵士小调的模式[编辑]

下面是C调爵士小调的7个mode。

I 上行旋律小调 T, 2,3, 4, 5, 6, 7 (搭配和弦 C- maj7 or C-6, 和声进行上作为I级和弦(I minor))
II Phrygian 6 (或Dorian 2) T,2,3, 4, 5, 6,7 (搭配使用 D7 sus 9, 和声进行上作为属和弦)
III Lydian augmented (Lydian 5) T, 2, 3,4,5, 6, 7 (搭配使用 E maj7 +5 chord, 和声进行上作为I级和弦(I+))
IV Lydian dominant (也作"Lydian 7")(另一个名字是Mixolydian 4) T, 2, 3,4, 5, 6,7 (搭配和弦F7 11, 和声进行上作为属和弦(但不是即将解决到I级和弦的属和弦))
V Mixolydian 6 (或简单称为"fifth mode") T, 2, 3, 4, 5,6,7 (搭配和弦G7 13, 作为属和弦)
VI half-diminished"音阶) T, 2,3, 4, 5,6,7 (搭配和弦Ami7 5, 作为II级和弦(II minor))
VII Super Locrian (也作"altered dominant scale", 或"altered scale") T,2,3, 4,5,6,7 (搭配和弦 B7 9 13, 作为属和弦)

应该被指出的是,这些音阶的名字大部分来源于自然大调音阶的相应mode名的变化。例如Phrygian 6,即爵士小调的第二个mode,之所以这样命名是因为它与自然大调的Phrygian mode相同,除了一个升高的6音。

全音阶[编辑]

全音阶一般用来搭配V7 +5和弦(例如G7 +)。

五声音阶[编辑]

大小调的五声音阶在爵士乐中也较常用。

使用贝斯或者吉他的爵士乐手会用几种有意思的方式来使用他们。例如,在和弦Bb Maj7#11时,可以使用根音为Bb的2音的大调五声音阶(C D E G A),这五个音对于Bb Maj7#11来说,分别是9、3、#11、13和7。类似的,在和弦F#7时,同样可以使用C大调五声音阶,这回对于F#7和弦,分别对应为♭5、♭13、♭7、♭9和♯9。

Sources[编辑]

  1. ^ Tymoczko, Dmitri (1997). "The Consecutive-Semitone Constraint on Scalar Structure: A Link Between Impressionism and Jazz", Integral 11:135–79.
  2. ^ Humphries (2002), p.126.