1878年巴黎世界博览会
| 1878巴黎世界博览会 | |
|---|---|
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| 概览 | |
| BIE分类 | 综合类博览会 |
| 名称 | 1878年巴黎世界博览会 |
| 建筑 | 特罗卡德罗宫 |
| 面积 | 75公頃（190英畝） |
| 展出发明 | 制冰机、电动街道照明 |
| 参观者 | 超过16,000,000 |
| 参与展览 | |
| 参展国 | 36 |
| 位置 | |
| 国家 | 法国 |
| 城市 | 巴黎 |
| 园区 | 国家街 |
| 地理坐标 | 48°51′44″N 2°17′17.7″E / 48.86222°N 2.288250°E |
| 时间 | |
| 开幕 | 1878年5月1日 |
| 闭幕 | 1878年11月10日 |
| 综合类世博会次序 | |
| 前次 | 费城百年博览会：费城 |
| 后次 | 1880年墨尔本国际博览会：墨尔本 |
1878年巴黎世界博览会（法語：Exposition universelle de 1878）于1878年5月1日至11月10日在法国巴黎举行。这是法国在普法战争和巴黎公社之后举办的首次世界博览会，旨在展示国家的复兴与工业、艺术成就[2]。博览会场地占地75公顷，主要建筑位于塞纳河两岸的战神广场和新建的特罗卡德罗宫，共有36个国家参展，参观人次超过1600万[2]。本届博览会首次设置了独立的“国家街”（法語：Rue des Nations），供各国展示本国建筑风格，并展出了制冰机、留声机、电动街道照明等重大技术发明。
总体情况
[编辑]1870年普法战争法国战败，随后巴黎公社遭到镇压，国家在国际上面临政治不稳定的负面形象[3]。法国政府希望通过举办一届宏大的博览会来重振国力与信心，1876年4月总统颁布法令决定举办，并于1878年正式开幕[2]。
博览会的建筑规划由工程师克朗茨（M. Krantz）主持。主展馆位于战神广场，是一座巨大的矩形铁架玻璃建筑，长800码，宽380码，内部通过架空地板实现通风和管线布置。塞纳河对岸的夏约山丘上则建造了特罗卡德罗宫，其主体为一座拥有4,500个座位的圆形音乐厅，两侧有高塔，前方设有大型瀑布和水池，后来成为巴黎地标之一。两座建筑通过加宽的耶拿桥连接[2]。
本届博览会展示了大量新技术。爱迪生的留声机首次在欧洲展出，此外还有世界上第一台制冰机、橡胶轮胎、胜家缝纫机以及煤气灯照明[2]。在艺术方面，法国在特罗卡德罗宫内组织了大规模的回顾展，涵盖从中世纪到当代的装饰艺术和人类学展品[3]。
各国展馆
[编辑]博览会最具特色的部分之一是“国家街”，由法方组织者乔治·贝尔热（Georges Berger）提出构想，邀请各参展国在露天大道沿线建造具有本国建筑特征的立面或独立展馆。法国方面的初衷是让各国提供“国家建筑母题”，但英国等国将其理解为展示建筑技艺和商业产品的机会[4]。
英国展区是外国展区中面积最大的，共建造了五座不同风格的房屋。其中，威廉·亨利·拉斯塞勒斯（William Henry Lascelles）与建筑师理查德·诺曼·肖（Richard Norman Shaw）合作，采用专利混凝土板仿砖结构建造了一座安妮女王风格住宅，意在推广廉价预制建筑技术。道尔顿公司（Doulton & Co.）则展示了用陶土和砂岩制成的建筑装饰立面，由建筑师塔林（Tarring）和威尔金森（Wilkinson）设计，但其色彩和装饰细节引起法国评论家夏尔·布朗（Charles Blanc）的争议，后者批评其风格混杂、过度繁琐[4]。英国水彩画和油画也在美术宫展出，但皇家艺术学院在组织过程中表现被动，部分艺术家自行争取参展机会[5]。
中国首次以官方名义自建独立展馆。在洋务派官员盛宣怀的支持下，宁波木匠孙信耕率领20余名工匠，在巴黎组装了由牌楼、亭台和正厅组成的中国传统木结构建筑，名为“中华公所”或“中国公馆”。该馆采用预加工构件海运至现场组装的方式，其效率和工艺受到法国媒体称赞。博览会结束后，中国政府将展馆赠予法国[6]。中国首位驻外使节郭嵩焘在日记中记录了他参观中国馆的见闻，称其“陈设华丽，牌楼亭榭，金碧辉煌”，但他更关注的是英、法、美三国展出的蒸汽机、刹车系统和升降机等实用机械[7]。
其他国家中，比利时展馆以弗兰德斯文艺复兴风格为蓝本，使用了来自22个采石场的不同石材和大理石，并融入宪法条文铭文，会后赠予法国政府。俄国馆复制了彼得大帝诞生地的木结构宫殿；日本馆以木材和砂纸木门为特色；美国馆则展示了一座可拆卸的木质住宅[8]。
评价
[编辑]科莱特·威尔逊（Colette Wilson）认为：1878年巴黎世博会在展示技术进步和国家复兴的同时，也服务于对巴黎公社的政治遗忘。官方通过精心策划的展览叙事，将巴黎重塑为“现代、健康、卫生的大都市”，而摄影师夏尔·马维尔（Charles Marville）受委托拍摄的《旧巴黎》和《公共工程》系列照片，通过对比肮脏旧巷与宽阔新道，为奥斯曼改造提供了视觉合法性，却刻意回避了公社期间被毁建筑的影像；与此同时，保守派画刊《画刊世界》（Le Monde illustré）的匿名记者“Walker”在报道中虽表面上赞美新巴黎，却用烟火、暴雨等隐喻不断勾起读者对1871年巷战的记忆，揭示了官方遗忘叙事下个体记忆的顽强存续[3]。
菲利普·吉尔伯特·哈默顿（Philip Gilbert Hamerton）在1879年发表的《大陆绘画》中，对博览会的艺术展品提出了尖锐批评。他认为大型博览会对于已成名的画家（如梅索尼耶）反而可能带来审美疲劳，并批评法国画家热罗姆的色彩缺陷、意大利画派的“生硬”、以及比利时画家弗拉特（Verlat）作品的“粗俗”。他尤其赞赏荷兰画家梅斯达格的海景与瑞典画家瓦尔贝格（Wahlberg）的月光，认为这些作品忠实于个人观察而不追逐时髦[9]。
上海世博会博物馆则从法国战后崛起角度肯定博览会的历史作用，指出它“使整个国家重拾自信”[2]。
参考文献
[编辑]- ^ Chisholm, Hugh (编). Paris. Encyclopædia Britannica 20 (第11版). London: Cambridge University Press: 807. 1911.
- ^ 2.0 2.1 2.2 2.3 2.4 2.5 1878年巴黎世博会：战后崛起. 上海世博会博物馆. 2018-07-25 [2026-05-02].
- ^ 3.0 3.1 3.2 Wilson, Colette. Memory and the politics of forgetting: Paris, the Commune and the 1878 Exposition universelle. Journal of European Studies. 2004, 35 (1): 47–63.
- ^ 4.0 4.1 Evrard, Guillaume. Promouvoir le savoir-faire bâtisseur britannique en 1878: Lascelles, Norman Shaw, Doulton, Sparkes, Tarring et Wilkinson. Les expositions universelles en France au XIXe siècle: Techniques, publics, patrimoine. CNRS Éditions. 2012: 223–233.
- ^ Evrard, Guillaume. English Pictures Are but Little Known and Esteemed Out of England: The Royal Academy of Arts and the 1878 Paris Exposition Universelle. Marketing Art in the British Isles, 1700 to the Present. Ashgate. 2012: 211–226.
- ^ 刘清源. 中国首个自建独立展馆惊艳1878世博会. 环球时报. 2025-07-18 [2026-05-02].
- ^ 安雅琴. 域外游记中的“万国珍奇会”. 光明日报. 2024-05-24 [2026-05-02].
- ^ The Illustrated Catalogue of the Paris International Exhibition 1878. London: Virtue & Co. 1878. 比利时馆、俄国馆、日本馆和美国馆章节.
- ^ Hamerton, Philip Gilbert. Continental Painting at Paris in 1878. Princeton Review. Jan-Jun 1879: 389 ff.
