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冉茂芹，1942年生於中國，後定居台灣，為獲獎無數的傑出畫家、教育家及作家，以其寫實但引人遐思的肖像畫、裸體畫、歷史／敘事性作品和外光派風景畫聞名。他的精湛技術及美學成就涵蓋各種媒材，包括油畫、炭筆畫、水墨畫、水彩畫和粉彩畫。,[1][2] 冉茂芹的作品不時於各地展出，包括台灣兩座最重要亦最負盛名的展覽館： 高雄市中正文化中心 及 台北市國父紀念館 );[3][4] 亦見載於數十項出版品, 包括沃爾夫（Rachel Rubin Wolf）最近的《天才的筆觸：頂尖畫作》系列（Strokes of Genius: The Best of Drawing ，North Light Books出版），以及海峽兩岸數本卓越藝術雜誌和日報。[5] 冉茂芹的教學繪畫系列在台灣華視 及人間衛視播出。 [6][7]

早年到文化大革命[编辑]

冉茂芹在二次世界大戰期間生於中國湖南省常德市. 湖南在戰爭期間遭日軍入侵，最早是在1939年，但至1945年戰事接近尾聲方被占領。 常德於1943年11月發生了中、日軍隊極慘烈的會戰。 由於是毛澤東的故鄉, 湖南長年為共產黨活躍地區，三○年代初期為時不久的蘇維埃政權即以此地為大本營，但冉茂芹的父系及母系家族都包含受過教育、擁有地產（但不富裕）的階級。 除此之外，冉茂芹的父親（冉鵬）是國民政府的重要官員，參加首屆國民政府高等文官考試第三名而進入行政院工作，執掌財政和交通事務。[8]

在毛澤東的革命於1949年底至1950年初獲得勝利之際，冉鵬離開中國，隨蔣介石流亡政府抵達台灣，把妻小留在湖南。根據冉鵬的說法，他仍希望扶養妻小，甚至旋即接應來台，但事實證明不可能（不過他長期透過香港的中間人送信和錢給妻子）。冉鵬在蔣氏政權下擔任經濟部商業司長，後接任新竹玻璃公司總經理及經濟部法律顧問。一家人因政治而長期分隔在海峽兩岸，冉茂芹此生再也沒見過父親。[9]

冉茂芹先後就讀廣州美術學院附屬中學及該學院舞台美術專科，於一九六三年畢業。[10][11] 因身有俗稱「黑五類」背景，他是在校長胡一川插手後才獲准入附中就讀；事實上，胡一川後來在文革期間被控的「罪名」之一就是准許冉茂芹入校。[12][13][14] [欲知更多有關胡一川的生平，請參閱茱莉亞‧安卓斯（Julia F. Andrews）《1949-1979中華人民共和國的畫家與政治》（Painters and Politics in the People's Republic of China, 1949-1979)。][15]

從美術學院附屬中學畢業後，冉茂芹等15人被安排進入首屆舞台美術專科學習佈景設計。[16][17] 文革前，在毛妻江青所監督的戲劇改革下，其中舞台美術成為戲劇改革中的一環。美術專科畢業後，冉茂芹被分配在廣東省肇慶地區話劇團──曾名「肇慶地區文工團」擔任唯一的舞台美術設計師達15年之久。[18][19] 話劇團負責帶給民眾兼具教化及娛樂的宣傳。冉茂芹的職責包括舞台設計及繪製布景，以及，如他在自傳中所回憶，「在文革的演出中曾在投影膠片上畫雞蛋大小的毛主席。」[20]

在這段時間，冉茂芹會利用閒暇和同學兼好友林豐俗Lin Fengsu一同練習中國水墨畫。 許多作品皆以聊齋或詩經等古典著作為基礎。[21]

由於他的出身，加上文化大革命期間對任何「資產階級」或「非革命」藝術創作抱持水火不容的態度，那十年對冉茂芹而言是混亂、難熬的十年，包括下鄉演出和從事農村勞動。一如許多藝術家和知識分子，冉茂芹遭到公開羞辱和毆打，屈辱地遊街示眾、受千夫所指；他的一家人也因其背景面臨嚴重歧視。[22] [23]


隨著中國對藝術的態度在1972年舉辦第一屆全國美術作品展覽之後略見緩和，冉茂芹也較能一面於話劇團工作，一面追求本身的藝術興趣，並參加各種地區性與全國性的競賽。他數度被文化局徵募參加廣東省各地的「省聯合創意講習會」，1977年更贏得地區文化局的贊助，獲補助金赴粵北作畫一個月。[24] 至一九七○年代中後期，他的繪畫創作以那個年代典型的戲劇工作者深入農村，海港為民服務為題材。 1975年，冉茂芹以〈送戲上船〉一作在中國國家藝術展獲得入選，贏得廣大讚譽， 並刊於包括《北京日報》、《南方日報》和《北京文藝》在內的出版物。[25] 1978年，他的〈戰士的歌〉獲廣東省美術展頭等獎。另外，〈戰士的歌〉也以全彩刊登於《廣東文藝》，當時極少數於全中國發行的期刊之一。知名畫家和電影導演陳逸飛由此刊物被冉茂芹的作品深深打動，遂於1979年冉於上海參觀時邀請他赴家中餐敘。[26][27]

這時冉茂芹也對與古代中國神話有關的題材更有興致，鑒於描繪創造女神的〈女媧補天〉（1979）等作，[28] 而他後來的作品也會回到這個主題。[29] 冉茂芹在這個時期完成的其他重要作品包括：〈南海濤聲〉（水粉畫，1974）、〈嶺南二月〉（粉彩畫，1975）、〈西江晚照〉（粉彩畫，1975）、〈馬鞍礦工〉（油畫，1977）、〈瑤族農民〉（油畫，1977）和〈嬌娜〉（水墨畫，1979）。

在父親過世兩年後，冉茂芹獲得移居香港九龍的許可，之後也得以前往台灣祭掃父親之墓。他在九龍與在同一年稍早搬過來的母親、弟弟及畫家友人李昌柏同住一棟擁擠的高樓中的小套房。冉茂芹已在1974年結婚生子，但他的眷屬是往後數年逐一獲准到香港和後來的台灣與他會合，全家人至1988年才團圓。[30]

香港時期[编辑]

Untitled, oil on canvas, 1985

如他所言，冉茂芹1980年抵達香港時身無分文。[31] 已38歲的他從零開始，完全拋下前15年以畫家身分於中國建立的名聲。起初，他靠著替藝術交易商畫「外銷畫」賺取收入。外銷畫主要包含臨摹小照片的全尺寸個人或家族肖像畫、古典歐洲名畫以及眾多國際藝術雜誌刊登作品的複製品。雖然這些可能被視為賺錢的手藝而非真正的藝術，但這無疑是冉茂芹繪畫生涯磨練技巧的關鍵階段，並促成他在1981年透過藝術交易商許耀林安排，以合夥畫家的身分為加州卡米爾海(Carmel by the Sea) 希米克畫廊（Simic Gallery）創作原創作品──每個月兩幅原創的油畫。有數件值得注意的作品是這時期的成果（包括〈永恆的奉獻〉、〈我的三蕃市〉和〈夕照〉的最早版本），但當冉茂芹申請美國旅遊簽證一事在1982年被拒，這項安排便提前中止。[32]

這時冉茂芹已經了解運用真人模特兒來創作和開設畫室的必要。1983年，冉茂芹畫室於九龍太子道長榮大廈一帶成立，他在那裡進一步琢磨技藝，並經常舉辦現場示範和開班授課，直到1988年。他的人物畫和油畫學生後來成為香港藝術社群的中流砥柱，包括 Poon Yeuk Fai 潘耀輝, Bacchus Tong 唐家宏, Chu Ka Ming 朱嘉明, and Deng Yi Nong 鄧亦農， 卓曉光等畫家及講師。

冉茂芹香港年代的重要作品包括〈永恆的奉獻〉（油畫，1981）、〈楊菊芬〉（油畫，1982）、〈Derek Adkins〉（油畫，1983）、〈熱玉米〉（油畫，1984）、〈守門人〉（油畫，1984）、〈良宵〉（油畫、1984）、〈賣花姑娘〉（炭筆畫，1984）、〈畫家之妻〉（油畫，1985）、〈白衣女郎〉（炭筆畫、1987）、〈無題〉（油畫，1987）和〈克麗絲汀娜〉（油畫，1987）。1985年，他的首次個人畫展於香港藝術中心包兆龍藝廊舉辦。

台灣時期[编辑]

1986年，在父親好友趙耀東 (台灣前經濟建設委員會主任委員暨前經濟部長)的協助下， 冉茂芹開始往返港台兩地受託作肖像畫；行程在1987年更加頻繁。這造就1987年一場非常成功、備受矚目，假台北阿波羅畫廊[33] 舉行的直接寫生肖像畫示範，獲得台北各大報及電視台熱烈關注。時任台灣副總統（後於1988年就任總統）的李登輝在電視上看到這場活動，印象深刻，進而蒞臨後續的展覽並當面邀請冉為他作油畫肖像。從各方面來看，這次示範活動證明是冉茂芹生涯的一大助力，促成許多作品發表，包括同年《皇冠雜誌》及《遠東經濟評論》的封面，以及更多台灣社會知名人士的肖像畫委託。冉茂芹和阿波羅畫廊的合作持續到一九九○年代，而李登輝仍是他熱情洋溢的收藏家和主顧。就冉茂芹職業畫家的生平而言，那場阿波羅畫廊示範會無疑是一大轉捩點。

台灣時期的主要作品──全是油畫──包括〈台北春雨夜〉（1990）、〈抵岸〉（台灣先民渡海系列，1995）、〈海峽夜浪〉（先民渡海系列，1996）、〈馬偕行醫圖〉（1996）、〈高原八月〉（1997）、〈貴妃之薨〉（1999）、〈燈下的女人〉（2002）、〈阿里山森林〉（2002）、〈綠衣女郎〉（2003）、〈櫻花啊櫻花〉（2005）、〈譚雅〉（2006）、〈西城夜樂〉（2010）、〈玄奘〉（2011）、〈光緒與珍妃〉（2015）。


旅行和寫生[编辑]

1988年冉茂芹搬到台灣定居，他的家人則於次年和他團聚。彼時無論對台灣或冉茂芹的畫家生涯來說，都是一段繁榮的時期，而這也讓旅行得以成為他的作品和生活方式的重要元素。後續幾年的繪畫旅行不僅在歐洲落腳，[34] 更遍及中國大陸、[35] 紐西蘭、美國和日本，創作成果豐碩（光是1990年的西歐之旅就有60幅畫作），也造就多場展覽。2001年他率領20位台灣美術系學生訪問俄羅斯，圓滿順利。 2009年的赴美巡迴講學則停留亞利桑那斯科茨代爾藝術學校(Scottsdale Artists’ School),[36] 加州恩辛尼達第二街畫室（Studio 2nd Street）及紐約羅徹斯特的史提夫‧卡本特藝術中心（Steve Carpenter Art Center of Rochester）等站。[37] 他近年亦多次赴海外講學，包括2014年在中國深圳。

執教[编辑]

移居台灣後，冉茂芹成為廣受歡迎的教師，這個名聲也讓他得以在持續畫室教學之外，進入更正式的環境。1993至1996年他在國家畫室授課，指導國立台灣師範大學和文化大學美術系的優秀學生，後出任湖南師範大學美術學院客座教授（1997），廣東畫院海外特聘畫家，[38] 以及常德工藝美術學校榮譽校長等職。 二○○○年代初期開始，冉茂芹擔任高雄市美術推廣協進會顧問，這是較具民間色彩的職務。 2003年冉茂芹在台北成立雙橋畫室，偶爾也赴高雄、台南等地的私人畫室執教。在雙橋畫室，冉茂芹繼續開班授課及現場示範，學生可習得人體素描、油畫、水彩畫、粉彩畫應用於古典半身像研究、肖像畫、靜物寫生和風景畫的基本功和最高級的技巧。[39] 2009年三月他為紐約人物畫協會舉辦為期三天的講學。[40]2010年，冉茂芹在國防大學政治作戰學院就素描和油畫肖像畫為題舉辦兩場示範講學，兩場研習都被錄製成學生的教學影片。他的教學與他成為畫家過程各階段的細節，也收錄在有13片DVD的《冉茂芹油畫DVD》套裝（2011）[41] 和他形形色色的著作及文章中，例如《粉彩筆記》、《小畫春秋》、《素描手帖》和《一個頭像的誕生》等【請參見文末出版品列表】。

《冉茂芹油畫DVD》以一系列靜物寫生、半身肖像畫、人體素描和外光派風景畫的示範教學為主，穿插冉茂芹針對藝術史和技法的簡短講授，以及他的個人背景、個別作品之創作，還有他的藝術及美學哲學。他在影片中一邊作畫一邊解釋構圖、透視法、布局、色彩理論（他稱為「色彩的語言」）、筆法、質地，以及各種媒材和類別構成的挑戰。.[42] 教學ＤＶＤ「創作自述」中也收錄了數名學生的感言。

展覽[编辑]

冉茂芹至少舉辦過13次個展，也參與過十多次聯合展覽。名稱如下。他也為慈善機構畫過多幅作品、舉行多場展覽和教學示範。

個展

  • 1981 「冉茂芹油畫」，美國‧希米克(Simic) 畫廊
  • 1985 「冉茂芹畫展」，香港‧藝術中心包兆龍畫廊
  • 1988 「南台灣山地之旅畫展」，台北‧東之畫廊
  • 1989 「湘西寫生畫展」，台北‧東之畫廊
  • 1990 「台灣詩情油畫展」，台北‧東之畫廊
  • 1991 「歐洲寫生小油畫展」，台北‧皇冠藝文中心
  • 1991 「法國田園風景畫展」，台北‧東之畫廊
  • 1994 「紐西蘭組曲油畫展」，高雄‧琢樸藝術中心
  • 1994 「冉茂芹畫展」豐原‧畫說古今藝術中心
  • 1994 「回首三年1991-1993」，台北‧東之畫廊
  • 1994 「冉茂芹油畫展」，台北‧萬通銀行
  • 2000 「冉茂芹畫展」，高雄‧中正文化中心
  • 2001 「冉茂芹畫展」，台北‧國父紀念館
  • 2001 「冉茂芹畫展」，台北‧晴山藝術中心
  • 2002 「冉茂芹畫展」，湖南省‧常德市文理學院
  • 2002 「冉茂芹畫展」，長沙‧湖南師範大學美術學院展覽館

聯展

  • 1995 「新春名家油畫展—淡水風情」，台北‧有熊氏藝術中心
  • 1995 「1995國際藝術博覽會」，台北‧世界貿易中心、天賦畫廊
  • 1996 「1996國際藝術博覽會」，台北‧世界貿易中心、天賦畫廊
  • 2004 「玉山風華」展，台北‧國立歷史博物館
  • 2004 「大師風華」聯展，台北‧國泰世華藝術中心
  • 2006 中國國際藝術品投資與收藏博覽會
  • 2006 「精神與品格」中國當代寫實油畫研究展
  • 2006 金陵百家油畫展
  • International Guild of Realism Exhibition, Manitou Galleries (Santa Fe), 2006
  • 2009 「馬祖列島百景之美」，國立中正紀念堂
  • 2009 「自然香頌－台灣生態藝術特展」，國立台灣博物館
  • 2009 「台北國際藝術博覽會」，台北‧世界貿易中心、國泰世華藝術中心
  • 2009 參加中正紀念堂主辦的「戰地鐘聲-彩繪馬祖列島百景之美大展」
  • 2009 「金秋．北京油畫展」中國十二位油畫家聯展，北京．新光天地
  • 2010 「拾情藝語－世華藝術十週年特展」，台北‧國泰世華藝術中心
  • 2010 「羅湖記憶」美術作品邀請展
  • 2010 國泰世華藝術十週年特展
  • 2012 香港首屆油畫賽畫展
  • 2015 「百年華彩」中國水彩藝術研究展，中國美術家協會主辦．青島市美術館承辦


競賽[编辑]

除了前文提及的讚譽，冉茂芹也以〈銅手鐲〉獲美國肖像協會（Portrait Society of America)）2005年度競賽首獎。[43] 同年，〈燈下的女人〉同時贏得美國綠屋畫廊（Green House Gallery）國際沙龍展首獎及《藝術家雜誌》（ The Artist’s Magazine）封面大獎。[44][45][46] 台灣先民渡海系列的〈海峽夜浪〉敘事畫，則在2006年北京藝術博覽會奪下金牌【關於〈海峽夜浪〉，請參見下方「歷史及敘事名作」】。

肖像畫[编辑]

冉茂芹在其生涯已接受許多台灣、香港及中國大陸知名人士委託作肖像畫，舉凡政治人物、商業領導人和流行巨星都有──甚至畫家同僚，這或許是受同輩敬重的最重要指標。下列只是其中一部分：前台灣行政院長李煥、總統李登輝、前台灣行政院長李煥、[47][48][49] 前交通部長張建邦；台灣「中國鋼鐵公司」歷屆董事長：馬紀壯、趙耀東（曾任台灣經濟部長）、劉曾適、傅次韓、金懋暉、向傳琦、王鍾渝（曾任台灣立法委員）、郭炎土、林文淵、江耀宗；作家及史學家李敖、 藝術家林豐俗，鄧國清，任真漢、建築師陳名能、國語流行樂歌手姚蘇蓉，以及懷恩堂主任牧師周聯華（也是蔣介石一家人的牧師）、前香港大公報社長楊奇，「遠東經濟評論」前主編戴維斯（Derek Davies）等權威人士。他為香港談話節目主持人白韻琴所繪之人體油畫（即裸體畫）後來刊登於香港一本政治雜誌的封底，而成為萬眾矚目的焦點。[50] 但冉茂芹也以平凡老百姓的肖像畫著稱，無論是台灣原住民、藏族人、湘西農村船夫、年輕的美術學生，或在台灣或香港四處旅行的歐洲背包客。

創作畫[编辑]

〈海峽夜浪〉（1996）和〈抵岸〉（1995）描繪了台灣移民史中的戲劇化場景。在〈海峽夜浪〉中，來自福建的移民努力反抗大清帝國的法令，並勇敢迎擊台灣海峽澎湃洶湧的浪濤；〈抵岸〉則描繪第一步踏上島嶼時精疲力竭又如釋重負的心境，那滿懷希望的興奮，而這也道出冉茂芹四十多歲才以大陸人士搬遷來台的心聲。這兩幅畫表現出平凡人物的英勇氣概，而這些小老百姓正是台灣華人的先祖。[51][52][53][54][55][56]


唐朝時，為平定安史之亂，皇帝寵妾楊貴妃成為祭品，而耗費十年才完成的〈貴妃之薨〉（1999）[57] 就讓人感受在楊貴妃遇害時達到最高潮的複雜政治權謀和紛亂世局，以及她死後抑鬱的氛圍。[58] 這是中國史上眾所皆知的事件，也常為中國文學、戲曲、電視和電影改編。冉茂芹的畫作刊載於《國際藝術家雜誌》2004年八／九月號。

〈馬偕與淡水的孩子們 〉（1994）和〈馬偕行醫圖〉（1995）的主人翁是喬治‧萊斯里‧馬偕（George Leslie Mackay，1844-1901），重要的加拿大旅台傳教士──也是有執照的牙醫。除了傳教和拔牙，馬偕也設立醫院和學校、熟悉台灣語言、娶中國女子為妻，最終葬在台灣。在〈馬偕行醫圖〉中，這位牙醫師不厭不倦地提供醫療服務（可能未給病患施打麻醉劑），而燈光照映在旁觀的台灣人憂慮的臉龐。李敖後來寫了一篇散文推崇這幅畫，說它是「如此巨擘、非俗手所能。直到大陆的艺术家冉茂芹移居抵台，当画不让的，他默默画出人们的记忆，使岛上的人们慎终追远，重新顶礼马偕；使人间的奇气，得垂丹青。」[59][60]


〈西域殘陽〉（2011），另一幅歷經十年才完成的畫作，描繪佛教僧侶玄奘西方取經的史詩旅程：他穿越中國西域重重荒漠，赴印度翻譯佛教經典並帶回中國。這是一個以宗教虔誠和對啟蒙的犧牲奉獻為名，頌揚堅毅與決心的故事，而冉茂芹竟能在一個場景充分傳達。如同冉茂芹在專訪及其著作中清楚表明，玄奘是他最喜歡的主題之一；[61][62] 原因可能是那與他自己的遭遇，他這一生為了畫與生存顛沛流離，有異曲同工之妙。

2013年的〈光緒與珍妃〉主題為力主革新而命運多舛的清光緒帝，他在1898年主導的百日維新遭到慈禧太后及其同黨阻撓而功敗垂成。光緒帝被廢黜，他的妃子珍妃也在反抗慈禧後被溺死（珍妃原本只被打入監牢，但她拒絕聽從命令而被慈禧賜死）。

冉茂芹也善於引人入勝地捕捉潛伏於現代日常生活每一刻的故事和情緒，[63] 無論是〈等無人〉（1992）孤獨的餐廳場景、〈台北春雨夜〉（1993）細膩刻劃打公用電話的女子，或〈今夜〉（1990）裡切水果的酒吧女侍。

風格[编辑]

雖為現實主義畫家，冉茂芹卻不採用攝影式的現實主義，而屬意較不拘謹、較寫意而不執著於精確性的方法。他更在意整體構圖的本質和和諧；這營造出一種栩栩如生的相似，流露詩意的特質、氣氛和主題的美，而非依樣畫葫蘆、拘泥於表面細節的複製品。[64][65][66] 他運用中國的 Jian Bi (減筆) 以較少的筆劃以及筆觸表現較自由的風格，[67] 對此，西方觀者常誤認為印象派。如他在《國際藝術家雜誌》一篇文章所解釋：「油畫不單是塗上顏料將素描轉變成繪畫的過程，更是發揮創造力，將油畫顏料轉變成色彩語言的經過」──而運用不同的筆法和質地，正是營造這種效果的關鍵。[68] 對冉茂芹來說，色彩的關係比形式來得重要，其成果將超越現實主義，但更重要的是，絕不會失去色彩在現實中的根基。冉茂芹說的不是油畫的「規則」，而是可用許多不同方法實現、殊途同歸的指導性原則。[69]

影響他的畫家[编辑]

燈下的女人, 油畫, 2002

就讀廣州美術學院時，冉茂芹獲得素描及水彩畫基礎的扎實訓練（以及雕塑的皮毛），[70] 但在油畫方面，他其實幾乎完全靠自修。[71] 他說他深受十九世紀多位俄國現實主義大師的影響：柯洛文（Korovin）、列賓（Repin）、蘇里科夫（Surikov）、謝洛夫（Serov）、克林姆斯科依（Kramskoi）、西斯金（Shiskin）、列維坦（Levitan），以及二十世紀初期的俄羅斯現實主義畫家費欣（Fechin）。[72][73] 法國畫家米勒（Millet）和西班牙畫家索羅亞(Sorolla)（都是十九世紀現實主義畫家）、法國印象派畫家雷諾瓦（Renoir）和後印象派畫家塞尚（Cézanne），當然還有文藝復興巨擘如拉斐爾（Raphael）、達文西（DaVinci）、維拉斯奎茲（Velázquez）和林布蘭（Rembrandt），以及二十世紀美國寫實巨匠安德魯‧魏斯（Andrew Wyeth），也激發了冉茂芹對繪畫的熱情及其特別的技法。[74][75] 他也從中國傳統汲取中國詩畫的精神與「哲學」，力求營造詩意的氛圍（或曰「意境」，如王國維在《人間詞話》所討論）[76]) 而非執著於傳達每一個枝微末節。

所獲評論[编辑]

《聯合報》稱先民渡海系列「令人激賞。」[77] 在2006年元月號、以冉茂芹〈燈下的女人〉作封面的《藝術家雜誌》(The Artist Magazine)中，冉茂芹的繪畫被形容為「令人驚豔之作」、具有跨越地理及文化界限的「古典特質。」[78] 知名作家、亦為台灣頂尖公共知識分子的李敖，在2008年《羊城晚報》和他主持的電視節目上，對冉茂芹的〈馬偕行醫圖〉讚不絕口。[79][80] 前廣東省美術家協會主席林墉，寫下充滿詩意而令人難忘的一段：「冉茂芹靜靜地，沉沉地，實實地，細細地，畫了幾十年，這幾十年近走遠走，日忙夜忙。他究竟畫了多少畫？很難說！他還讀了多少書？更難說！幾十年來，凡言談，總有警句出，他的思潮沒有停過。我之所以視他為儒士，正基於他的這種好學勤思，善辯能解的好品性。使我得益良多，受教非淺！看老樹，有深紋，看大河，有波折，雷打過，風吹過，要想到，是大石，總不倒！是巨木，總不敗！我說冉茂芹，和風吹來春長在。」[81] 前中國美術館副館長及前中國藝術研究院美術研究所所長梁江，則在《文藝報》以〈恪守真誠〉一文大大頌揚冉茂芹的靜物寫生、風景畫，以及〈海峽夜浪〉和〈抵岸〉。 [82]美國知名藝術家和斯科茨代爾藝術學校教師Ned Jacob在《一個頭像的誕生》的前言形容冉茂芹為「卓越能力和感性的藝匠」、「勇氣十足、大聲疾呼的古典擁護者」，作品「洋溢著精湛的技藝和大膽的手法……在恐懼和懷疑頻頻呼喚的時刻，如此難能可貴──神聖不可侵犯──的珍寶，將能帶給我們安慰。」[83]

冉茂芹持續獲得國際讚譽。2014年《青年日報》一篇文章特別聚焦於冉茂芹的素描，記者詳盡敘述目睹他一場令人「屏氣凝神」又「興奮」的現場示範的經過。[84] 其他藝術家和眾多蒞臨他網站的訪客則以「精采絕倫」、「躍然紙上」、「美侖美奐」、既古典又創新來形容冉茂芹和他的藝術。迦納畫家及教師阿格雷 Jonathan Kwegyir Aggrey 讚揚冉茂芹是一位「忠於親眼所見」的「令人驚奇的畫家。」[85] 套用加拿大畫家及雕塑家布魯奈Paul Brunelle的話， 「冉茂芹的手法「熟練、優美、充滿洞察力……這正是我努力追求的登峰造詣。」[86] 美國畫家哥迪奇 Damian Goidoch 形容冉茂芹的風格「精熟、微妙、有見地、有個性、富表現力、優美，」又進一步指出：「冉大師繪畫及素描最令人驚豔的元素是光的運用，這使他的畫縈繞著希望感，一種輕盈、與主題建立情感連結的感覺。當有色彩存在，這種連結就更加鮮明，而冉大師深知如何運用色彩表達質感及象徵關係，更賦予其主題一種歡迎的氛圍，允許觀者毫無阻礙地親近他的作品……冉茂芹是當今現代最細膩的素描和繪畫藝術家之一。每一幅素描本身都是一套完整的課程，而你可以在其中學到有關素描的一切。」[87]

學生感言[编辑]

巴西畫家及動畫師蒙塔納里 Artur Montanari 說冉茂芹的藝術「迷人、直接又神秘，」又補充：「他是我能遇到最好的老師和畫家了。值得橫越地球來當他的學生。」[88] 塞茲Ray Seitz 在為《德爾馬時報》（Del Mar Times）撰寫的文章中簡短敘述他來台灣向冉茂芹學畫八個月對他和他的審美觀構成的「深刻影響。」[89] 透過冉茂芹，塞茲「學會欣賞偉大的藝術。」[90] 《海灘記者》（The Beach Reporter）一篇網路文章概述了塞茲的經歷：他在哥斯大黎加出了嚴重車禍，決定辭去電腦工程師的工作，而當他從美國來到台灣時，「他發現冉茂芹不只是藝術大師，更像他在異地的父親。在那幾個月，冉茂芹教【塞茲】天天練習、嚴守紀律，以及拋開西方色彩理論的概念、運用觀察力量的重要性。」文章描述塞茲「不分晝夜坐在【冉茂芹的】班上，而兩人會在下午和冉茂芹的休假日並肩作畫，創造一種超越語言和文化的藝術與創作的親密。」塞茲說：「最後，他告訴冉茂芹，他最大的希望不是能在繪畫領域和冉茂芹並駕齊驅，而是提升自己，向他為人的精神看齊。[91]

另一名學生姆哈曼 Niranjan S. Mhamane, 則寫了名為〈我的台灣導師〉（My Guru from Taiwan）的頌詞，發表於冉茂芹畫室的網站。[92] 他細述他是如何在《藝術家雜誌》(The Artist’s Magazine)及《天才的筆觸：頂尖畫作》(Strokes of Genius: The Best of Drawing (North Light Press, 2007)一書邂逅冉茂芹的作品，寫道：「我和那部作品立刻產生共鳴……冉先生竟如此輕易捕捉模特兒的個性，令我感動莫名。我從畫中明白這位畫家和他的作品，擁有某種我畢生想追求的東西……就是我努力想達成的技藝。我的心跟我說，我該與這位偉大的畫家聯繫。」

2008年姆哈曼的一個朋友造訪台灣，代表姆哈曼跟冉茂芹碰面。姆哈曼也發現了這位畫家的網站：「所有的素描和繪畫都如此激勵人心，文章底蘊如此深厚，使我忍不住寫了封電子郵件給他，附上我小小的作品選集。我也表達了請他指導的興趣。」隔年十二月，姆哈曼就是雙橋畫室的學生了。他描述那間畫室是「非常簡樸而鼓舞人心的地方，周遭盡是大師的傑作：靜物畫、石膏素描、人物畫、裸體畫、風景畫。這個地方有極具啟發性的心靈感應，彷彿置身神殿一般，因為每個星期學生和大師都會虔誠地素描和作畫。他們受到啟發，而在藝術殿堂走得更深更遠。我沉浸在牆上畫框裡和畫架上的每一件作品，一想到我即將在同一間畫室學畫，就興奮得不得了。」姆哈曼繼續興奮地說：「每天他都會針對石膏素描、炭筆畫、油畫、靜物畫、風景畫、肖像畫進行特別的授課和示範，全都饒富知識和靈感！我收穫豐碩。他教導我他解構式的素描、他獨一無二的色彩技巧、他畫小幅寫生風景的卓越才華。他是在油畫布營造光影效果的能手。他的素描具有那種前衛和創新，又不失古代大畫家的優雅質感。它們無拘無束，卻完美無瑕！他的作品兼具自發性和無與倫比的精確性。他可以透過畫筆歌唱。」 [93]

演講，講學，其他活動[编辑]

  • 2013年，應高雄市藝文團體理事長協會邀請於美術館作「現實主義繪畫創作談」
  • 2009年，應香港畫家聯會邀請參加「具象 + 抽象–香港當代油畫水彩版畫展暨研討會」，演講、現場表演人物肖像油畫。
  • 2009年，應邀在美國Scottsdale Artists' School (Scottsdale, AZ), Stephen Carpenter Studio (Rochester, NY), Studio 2nd Street (San Diego, CA)講學
  • 1997年，應湖南省常德市詩牆委員會邀請參加「善卷討論會」，後被委託負責詩牆之「善卷讓王」美術創作。會後與多位當地畫家至湘西寫生，留下多幅湘西居民之速寫佳作，其中以油畫《鳳凰婦人》最為經典 。
  • 2014年8月，與深圳美術學校合辦《冉茂芹繪畫講習班》。

著作，出版品[编辑]

  • 1985 《冉茂芹畫選》 (香港)
  • 1988 《南台灣山地寫生油畫選》
  • 1989 《湘西行油畫選》
  • 1990 《台灣詩情油畫選》
  • 1991 《法國田園風景畫選》
  • 1991 《我的夢在遠方流浪》，皇冠出版社
  • 1991 明信片集--《夢在遠方》三組；《人物集錦》一組
  • 1994 《紐西蘭組曲油畫選》
  • 1994 《回首三年油畫選》
  • 1994 《冉茂芹素描選集》
  • 1995 《先民渡海—抵岸》
  • 1996 《先民渡海 – 海峽夜浪》
  • 1998 《畫遊西北》
  • 2000 《冉茂芹素描選集》(增訂版)
  • 2000 《冉茂芹風景油畫選》明信片集
  • 2000 《冉茂芹油畫選》明信片集
  • 2002 《素描精品技法》 廣西美術出版社
  • 2003 《吉光片羽》 湖南美術出版社
  • 2005 《一個頭像的誕生》廣西美術出版社
  • 2006 冉茂芹素描DVD 台北．赫聲行藝術現場
  • 2003 冉茂芹油畫DVD 4款
  • 2003 冉茂芹水彩DVD 1款
  • 2007 《粉彩筆記》廣西美術出版社
  • 2007 《素描新語》廣西美術出版社
  • 2007 Strokes of Genius, pp. 30–31, North Light/IMPACT Books, U.S.
  • 2008 《小畫春秋》廣西美術出版社
  • 2009 《素描過程集》廣西美術出版社
  • 2010 《名家100．冉茂芹》台北香柏樹文化科技股份有限公司
  • 2010 《小幅架上油畫寫生》廣西美術出版社
  • 2012 《素描手帖》廣西美術出版社
  • 2013 《素寫手帖》廣西美術出版社
  • 2014 《水彩手帖》廣西美術出版社
  • 2015 《經典素描1》、《經典素描2》廣西美術出版社
  • 2015 Strokes of Genius, North Light/IMPACT Books, U.S.
  • 2016 《冉茂芹油畫集》廣西美術出版社

發表文章

  • 1995年11月16日星期四．「聯合報」聯合副刊刊登文章：「歷史的承諾」。
  • 1996年10月31日星期四．「聯合報」副刊刊登文章與油畫：「海峽夜浪」。
  • 2001年11月．《美術》於〝美術論壇〞發表文章：「寫實與基礎造型能力訓練」。
  • 2004年8月 / 9月（雙月刊）．”international artist”總第38期刊登了文章：「色彩語言」並刊登《貴妃之薨》、《海峽夜浪》、《夕照》等代表性作品，以及《綠衣女郎》的作畫過程圖選並附步驟文字。
  • 2011年10月17日星期一．湖南《常德晚報》於「沅澧文化」版面刊登文章：「我與陳逸飛」 。

發表作品

  • 1979年．廣東美術家協會刊物「畫廊」創刊期刊登油畫《女媧》圖、文。
  • 1980年11月號．香港「明報」月刊第179期封面刊登油畫《女媧》。
  • 1984年5月．「香港城市」刊登畫作《夕照》、《菊芬姑娘》、《良宵》、《勝券在握》。
  • 1986年12月．「廣州文藝」封面刊登香港油畫作品《紅衣女郎》。
  • 1987年(月份不可考)．「廣東文藝」彩色刊登於封底裡。「廣州美術研究」發表油畫《战士的歌》於封底裡。
  • 1987年1月．應邀為《遠東經濟評論》週刊繪製封面，1987年第5期，總第135期。
  • 1990年5月20日，中央日報第一二三期以「太陽光澤，元首氣質」為題發表評論並刊出李登輝畫作。
  • 1990年．５月號《皇冠》雜誌第73卷第3期封面刊登：《蘭花谷》（局部）。
  • 1991年12月30日星期一．《自立早報》刊登油畫《白韻琴》。
  • 1994年7月．香港《開放》雜誌刊此《藝術系女生》於封底裡。
  • 1994年1月．「東之畫廊」刊登油畫：《月起晚歸牛》於「藝術家」雜誌，及「冉茂芹畫展–回首三年」之資訊，展覽日期：1994年元月15日26日。
  • 1997年．北京《美術》雜誌介紹冉茂芹油畫創作《海峽夜浪》。
  • 1997年，「羊城晚報」刊登油畫《窗外秋已深》、《今夜》。
  • 1998年2月，《解放月報》九七前113期封面以「為李登輝總統畫像」為題，刊登該畫作。
  • 2010年11月首刷．大眾爺廟口述歷史訪談計畫之《庶民歷史》封面、封底刊登油畫：先民渡海–《抵岸》。
  • 2004年11月29日．《自由時報》刊登《櫻花啊櫻花》。
  • 2005年7月30日．《羊城晚報》報導冉在美國獲獎消息。
  • 2005年第二季 「美國肖像協會」季刊中發表2005年競賽前５名之一《銅手鐲》，Issue No. 28。
  • 2005年，「廣州美術研究」雜誌報導及刊登《燈下的女人》獲美國「藝術家」雜誌封面獎消
  • 息及美雜誌主編史帝夫．史密斯全篇評論(翻譯稿)。
  • 2006年9月27日星期三．美國《僑報》刊登《海峽夜浪》。
  • 2006年1月3日星期二．《聯合報》報導《燈下女人》奪美《藝術家》雜誌封面獎。
  • 2006年．美國肖像協會2006年第一季季刊 (總第31期) 發表「自畫像競賽」結果並刊登得獎作品，冉以粉彩之作品獲佳作 (Honorable Mention)。
  • 2007年．《海峽夜浪》應邀參加「精神與品格–中國當代寫實油畫研究展」，刊登於《中國油畫》2007年第1期。
  • 2009年，參加中正紀念堂主辦的「戰地鐘聲-彩繪馬祖列島百景之美大展」，做《海角蒼山》油畫後公開展覽並刊於展覽畫集內，展覽日期：2009年11月6日至11月26日。
  • 2011年．國父紀念館舉辦「建國一百年 – 館藏經典作品展」宣傳卡封面刊登油畫《孫中山》，展覽日期2011年7月2日至24日。
  • 2011年．廣東省肇慶市美術家協會通訊《西江月》總第七期於封面內頁刊登冉茂芹油畫作品，並於專欄「歷史文脈」介紹我的資歷並刊登冉為《台灣名家美術100年》作的自序文。
  • 2013年．「中山國家畫廊」展出「世紀的容顏–國父紀念館經典作品展」活動圖、文，展覽日期2013年2月23日至3月24日。
  • 2014年2月．《肇慶文化》雙月刊2014年第1期(總第97期)於封底發表「冉茂芹、郝鶴君作品選登」。
  • 2014年5月4日星期日，馬英九母親秦厚修女士去世，「聯合晚報」A4版刊登冉所作《馬鶴凌與秦厚修綉像》。
  • 2015年9月．北京《美術》雜誌於總第573期刊文：「中國水彩畫之”水”與”彩”的本土特性」選老畫家潘思同的《十字路口》與冉的《哈密瓜與紅李》為文配圖。

電視採訪，教學以及 YouTube短片:

媒體報導

  • 1985年5月，香港知名雜誌創辦人、評論家許行以「肖像畫家冉茂芹」為題於「良友」雜誌發表評論。
  • 1989，湖南畫報1989年第2期 (總141期)，刊登多幅湘西寫生畫作，並以「冉茂芹畫游故鄉」為主題刊登評論短文。
  • 1990年1月5日星期五．「中國時報」名記者李梅齡採訪後以「香港畫家冉茂芹筆下的雙李神態」為題發表評論並刊出李登輝、李煥畫作。
  • 1995年(實際日期不可考)．「聯合報」副刊刊出油畫「先民渡海」組畫之《抵岸》以及謝明錩評畫、文。
  • 1995年(實際日期不可考)．廣東「羊城晚報」花地副刊介紹冉為創作《先民渡海》油畫專程赴閩南寫生，搜集素材刊登專文：「圓夢」圖、文。
  • 1997年3月6日星期四．「文藝報」刊登介紹冉茂芹作品，並梁江文：「恪守真誠」。
  • 1997年，「羊城晚報」刊登油畫《窗外秋已深》、《今夜》。
  • 2002年5月．台北「國父紀念館」館刊第９期刊登劉悅姒文、圖：《冉茂芹的繪畫藝術》。
  • 2005年，「廣州美術研究」雜誌報導及刊登《燈下的女人》獲美國「藝術家」雜誌封面獎消息及美雜誌主編史帝夫．史密斯全篇評論(翻譯稿)。
  • 2006年，「聯合報」文化版以「冉茂芹奪美藝術家雜誌封面獎」為題刊登《燈下女人》得獎消息。
  • 2009年7月．《藝術中國》2009年第７期封面刊登《婚紗照》，內頁刊出圖、文「畫家冉茂芹」及美術評論家錢海源論文：「解讀冉茂芹和他的油畫藝術」。
  • 2010年6月，國立臺灣藝術大學書畫藝術學系系會專刊「畫語墨痕」第五期以「堅定不移的寫實信念」為主題做專訪並刊登畫作《貴妃之薨》、出版品《素描過程素》及素描過程示范。
  • 2012年2月．香港藝術雜誌《藝術語言》總第二期介紹冉氏繪畫作品和文章：「素描的境界」，並於封面及封面內頁刊登冉作品。
  • 2014年1月11日．香港《信報》副刊《讀畫》刊載資深記者益行以「寫實浪漫冉茂芹」為題，全版介紹我的油畫創作：《貴妃之薨》。

References[编辑]

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外部鏈接[编辑]

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• http://www.artistrising.com/shop/artist/63264/yimaukun-atelier.htm

• http://www.nyfigurestudyguild.com/news/mau-kun_yim.pdf

• http://www.realismguild.com/Press/IGOR_ad%20proof%20final%20VS2.pdf

• http://www.wattsatelier.com/allforums/topic/yim-mau-kun/

• http://www.yimaukun.com

• http://www.yimaukunstudio.com

• http://www.mutualart.com/Artist/Yim-Mau-kun/6705A601A380BF3A/Artworks

• http://www.figurativeartist.org/portfolio/mau-kun-yim/

• https://www.nitramcharcoal.com/blog/charcoal-portrait-master

• https://vimeo.com/yimmaukun/vod_pages

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