本格派推理小說

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本格推理,是推理小說的一種流派,又可稱為正宗正統古典派傳統派。以邏輯至上的推理解謎為主,與注重寫實的社會派流派相對,不注重寫實,而以驚險離奇的情節與耐人尋味的詭計,通過邏輯推理展開情節。

本格派可滿足以解謎為樂趣的讀者,通常儘可能地讓讀者和偵探站在一個平面上,擁有相同數量線索。部分本格推理小說中會有「向讀者挑戰」的宣言(例如艾勒里·昆恩),也就是告訴讀者「到這裏你已擁有足以解開謎題的線索」,挑戰讀者是否能與偵探一樣解開謎題。因此,注重公平與理性邏輯,是本類型推理的特徵。

名稱由來[編輯]

「本格」是從日本引進詞彙,指的是「正統」的意思。

偵探小說傳入日本後,因當用漢字制度的關係,「偵」這個字在二戰後被限制使用 [1]。經過一些人士的提倡後,改用推理小說來代替偵探小說,從此在和製漢語詞彙中[2],推理小說就是偵探小說。同時因推理小說等於偵探小說的關係,冷硬派、變格派也自然的被歸類到推理小說中,原來的傳統正宗推理小說則被稱為「本格推理小說」。雖然日本後來廢止了當用漢字制度,但該習慣則未改變。中文地區受日本影響,同日本使用了推理小說這個稱呼以及這種派別分類(當然也用偵探小說或探案小說這個稱呼,不過沒前者廣闊)。

另外在現代日語詞彙里,「推理」、「本格」、「mystery」這三個詞常都是混合的亂用[3]神秘(mystery)一詞則常當成推理使用。然而,而實際上,推理小說的解答一定要合理,而神秘小說則不一定。中文翻譯時常常因使用情況而把mystery翻譯成推理,但也卻時常把該翻譯成「神秘」的地方誤譯為「推理」。

本格派名家[編輯]

昆恩作者之一佛德列克·丹奈(Frederic Dannay)(左)及美國作家詹姆士·耶弗(James Yaffe)。
  • 艾勒里·昆恩(Ellery Queen):美國作家,此為筆名,實際上是由兩個表兄弟共同創作。筆下有同名神探艾勒里·昆恩,與哲瑞·雷恩
  • 約翰·狄克森·卡爾(John Dickson Carr):美國作家,擅長營造神秘氛圍,並以密室推理聞名,素有「密室之王」之稱,筆下神探有基甸·菲爾博士(Dr. Gideon Fell)、亨利·梅利威爾爵士。
  • 江戶川亂步:日本本格派的開山鼻祖,改變了推理小說在日本的地位。風格浪漫,富有想像力。有以他為名的江戶川亂步獎,專門表彰新人作家。
  • 橫溝正史:日本傳統本格派的代表人物。作品影響了變格派與恐怖小說。
  • 島田莊司:本格派,對之後所謂新本格影響甚重,《占星術殺人魔法》最為著名,被稱為新本格的開山鼻祖。

新本格派[編輯]

新本格派(New Mystery,新本格推理),指的是從1980年開始的日本第三波本格推理潮。由島田庄司領導,綾辻行人等人實行。

「新本格」這一專有名詞,其實就是1987年講談社在出版綾辻行人的《殺人十角館》時所發明的賣點和噱頭的廣告詞。然而該書因為風格迥異於當時程式化的社會推理派,一路熱賣並受到讀者尤其是年輕讀者的廣泛關注,催生了大量同類作品的出版,「新本格」作為一種風格流派便產生了。因此1987年那一年,更被被稱作「新本格元年」。

在《21世紀本格宣言》中,島田庄司認為新本格的未來發展應該糅合電腦、網絡、醫學(大腦研究)等新科技元素。在1987年後,任何本格推理小說都可被稱為「新本格」,意義其實並不大。專門稱自己是新本格作家反而顯得好笑。

新本格派代表作家[編輯]

  • 綾辻行人
    在1987年發表的殺人十角館,被公認是本格派的復興之作,那一年,更被稱作「新本格元年」。
    綾辻行人成功的將敘述性詭計推廣到日本。他的館系列(已經出版九本,從1987年的《殺人十角館》開始,這個以融合其恩師島田庄司和他筆下的占星師偵探御手洗潔的姓名的偵探島田潔的系列,從本格的解謎推理到新本格派敘述性詭計都有涉獵,是一位風格多變的大師。
  • 法月綸太郎
  • 有栖川有棲
    原名上原正英。1986年以短篇《日曬線路上的死體》發表於鮎川哲也主篇的鐵道小說集《無人踏切》。主要作品是火村英生系列推理小說。
  • 我孫子武丸
  • 二階堂黎人
    原名大西克己,中央大學理工學部畢業。曾創作出世界上最長的推理小說《恐怖的人狼城》。1990年以少女偵探二階堂蘭子為主角的《吸血之家》獲得首屆鯰川哲也賞的佳作賞。
  • 加納朋子
  • 京極夏彥
    原名大江勝彥。被稱為妖怪系推理。主要作品是「京極堂」系列和「巷說百物語」系列以及「厭」系列。他的作品總是開頭像妖怪怪談一樣,而其實其中每件事都有科學的解釋。
  • 西澤保彥
    科幻推理的代表作家。1990年以《聯殺》入選首屆鯰川哲也獎的候補。1995年短篇連作集《解體諸因》獲得島田庄司賞識而得以出道。作品常常是披着科幻外衣的本格推理。主要作品有「匠千曉」系列和「神麻嗣子」系列,以及眾多非系列作品。
  • 北森鴻
    獲得第6回鯰川哲也賞。
  • 歌野晶午

新本格派寫作七大定律[編輯]

島田莊司

由島田莊司提出的新本格派寫作七大定律,島田認為:若以綾辻行人的館系列做為創作目標,自然就應該將館系列的複用型守則分析出來;又因為館系列代表了新本格浪潮,所以他將分析後的複用型守則,稱之為〈新本格七則〉[4]

一、事件的舞台必須是封閉空間,例如孤島或暴風雪山莊。登場人物無法自由出入,也必須排除擁有先進鑑識技術的警方。亦即,必須保證只有邏輯思考才能破案的必然性。

二、屋內的各房間都要能夠上鎖,屬於重視私隱的建築物。   

三、屋宅的主人或客人,全員在小說開頭都必須介紹給讀者,兇手就在其中。   

四、發生了各種事件,並導向血腥的慘劇。   

五、偵探登場,是後來才出場,或是一開始就在屋內都可以。   

六、慘劇依然繼續發生,但兇手的身分依然不明。偵探開始提出推理,讀者可以跟着鬥智。   

七、偵探在故事最後指出兇手,必須是令讀者意外的人物。如果無法做到,就不能稱為成功的作品。

腳註與參考[編輯]

  1. ^ 山村正夫『推理文壇戦後史』p.87(雙葉社、1973年)
  2. ^ 日本在引入中國的漢字後,很多漢字保留了原本的意思。而有些詞彙則因為文化的不同則變意了。如日式漢字「人參」指蘿蔔。
  3. ^ 日本推理小說家島田庄司曾試圖解釋下他對幾個詞的理解,所以寫了《本格Mystery宣言》(1989年12月)及《本格Mystery宣言Ⅱ——混種維納斯論》(1995年6月) 。
  4. ^ 島田荘司『本格ミステリー宣言〈2〉ハイブリッド・ヴィーナス論』p.18~19(1995年6月)

參考文獻[編輯]