第四面牆

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第四面牆是一面在傳統三壁鏡框式舞台中虛構的「牆」,透過這面「牆」觀眾可以看到戲劇設定的世界中的情節發展。[1][2] 即在大多數的寫實和自然主義戲劇中演員假裝觀眾不存在、自己演自己的;觀眾死板地坐在觀眾席觀看演出。台上台下沒有任何互動(或說不能有互動)。[來源請求]第四面牆的概念由德尼·狄德羅闡明,隨著戲劇現實主義的發展,此概念在19世紀劇場當中流傳開去[3],延伸了虛構作品和閱聽者之間的虛構界限的這一想法。

第四面牆的在場,是現代現實主義劇的既定慣例,使得很多藝術家會著眼於把觀眾的注意力吸引到牆上,從而在界限「破開」的時候達致戲劇性和喜劇效果,例如,舞台上的演員直接對觀眾說話。

接受第四面牆的透明性,是虛構作品和觀眾之間懸置懷疑的一部分。它允許觀眾正如目睹真實事件那樣感受虛構。[2]雖然評論家文森特·坎比在1987年將其描述為,「一個將觀眾與舞台永遠隔離的隱形屏障」[4]後現代藝術形式往往完全取消第四面牆,或者用不同的邊框裝置進行操作,以按照作品創作者的藝術慾望,去強調或貶抑製作的某些方面。

透過鏡頭,以及在影片、戲劇或電視節目中對觀眾直接說話或致意,這被稱為「打破第四面牆」[1][5]

參考資料[編輯]

  1. ^ 1.0 1.1 Bell, Elizabeth S., Theories of Performance, Los Angeles: Sage: 203, 2008, ISBN 9781412926379 .
  2. ^ 2.0 2.1 Wallis, Mick; Shepherd, Simon, Studying plays, London: Arnold: 214, 1998, ISBN 0340731567 .
  3. ^ "The Fourth Wall and the Third Space" by John Stevenson, creator or Playback Theatre.
  4. ^ Canby, Vincent, Film view: sex can spoil the scene, New York Times, June 28, 1987: A.17 [July 3, 2007] .
  5. ^ Abelman, Robert, Reaching a critical mass: a critical analysis of television entertainment, Mahwah, N.J.: L. Erlbaum Associates: 8–11, 1998, ISBN 0805821996 .