粵語長片

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粵語長片,指香港20世紀40至70年代製作的粵語長篇電影,其中多為黑白畫質,劇情則以民間傳說和市井生活為主,節奏相當緩慢。

粵語長片乃起源於地引入有聲電影之時,自20世紀30年代已有所出;上海的天一影片公司於1933年開拍首部有聲粵語片《白金龍》,由薛覺先主演,導演邵醉翁邵逸夫長兄)與湯曉丹,香港首映一月票房超過十萬元,大獲成功。開創了粵語片先河。1935-1937年香港拍攝了157部電影,全部是粵語片。國民政府屬下的中央電影檢查委員會宣布從1937年7月1日起禁止拍攝及上映方言電影,粵語片首當其衝。多家電影公司組成的華南電影協會,發起大規模的「粵語片救亡運動」,迫使國民政府同意延遲三年執行。後抗日戰爭爆發,有關禁令不了了之。

40年代為發展期;50、60年代為鼎盛之時,星光熠熠、人才輩出、佳作紛陳,每年攝製量達二、三百部,差不多每天便有一部粵語片誕生,產量非常驚人;70年代急劇轉下。1973年,楚原重拍《七十二家房客》刷新票房紀錄,之後許冠文的《鬼馬雙星》、《天才與白痴》、《半斤八兩》等喜劇大受歡迎,粵語片才全面走向復甦,甚至反過來壓倒國語片,成為港產片的主要語言。粵語長片亦成為當時的「港產片」。

限於當時的技術成本,粵語長片多為黑白畫質,部分以彩色畫質的,都冠以「七彩」二字於片名前,如《七彩胡不歸》、《七彩滿天神佛》等。

粵語長片多以人生百態、市井生活等為題材,能反映當時低下層人民生活的境況,故事中的主角為人正直,遭小人多番陷害,吃了苦頭,得到同事、好友的同情、支持,最後雨過天青,受人敬重。亦有道德教育理念在其中,因而備受百姓歡迎。因這些片子能勾起市民美好的回憶,所以至今仍有人對粵語長片念念不忘。

因為粵語長片,而造就了一批又一批的香港影壇巨星,如謝賢呂奇蕭芳芳陳寶珠薛家燕馮寶寶雪妮曾江胡楓周驄張英才林鳳李香琴南紅嘉玲等,至今仍有部分演員活躍於娛樂圈。

早年無線電視翡翠台有於深夜時分甚至上午部分時段播放粵語長片,但目前已經沒有這樣的安排,現在只有無綫網絡電視 TVB粵語片台 24小時不間斷播放。對於說粵語長者而言,粵語長片的重要性和影響力,如同一日三餐,不可或缺。而部分港產片(如《新難兄難弟》)、港劇(如《難兄難弟》)等,亦常借鑒於粵語長片的經典元素。

分類[編輯]

粵劇[編輯]

粵劇,又稱大戲或廣東大戲。粵劇是頗受普羅大眾喜愛的粵語長片的一種,大多粵劇藝人在當時都離開了戲台,到片場去拍電影。其中有以下著名伶人

  • 梁醒波:以身型肥胖、造型逗趣、扮演角色幽默而出名,行內人尊稱為「波叔」。所演的粵劇電影多與「任白」合作,故他們的組合稱為「任白波」。
  • 麥炳榮:天生一副「沙喉」和牛精過人,故人稱「豆沙榮」和「牛榮」,其妻于素秋 (于占元之女,亦是一位粵語長片演員)。麥炳榮聲線帶有滄桑之感,不像任劍輝、林家聲何非凡等的柔情腔調。著名作品有《鳳閣恩仇未了情》。
  • 譚蘭卿:同是以肥胖而成名於銀幕上,戲行人稱「六姑」。因其肥胖、嗓音大、樣子看起來有點威嚴,所以多扮演惡家婆和包租婆。多與梁醒波合作。
  • 新馬師曾:原名鄧永祥,人稱「祥哥」或「新馬仔」。身材瘦小,多在粵劇電影中扮演正派人物、主角。其聲線悲愴高亢,別有一番風味。

此外,尚有靚次伯 (人稱「四叔」,著名填詞人黎彼得之叔)、任冰兒 (任劍輝之堂妹,人送美譽「二幫王」)、劉克宣李香琴林家聲何非凡羅艷卿羅劍郎、朱少坡、半日安等。

武術電影[編輯]

接近一百部由關德興飾演黃飛鴻的長篇功夫電影。起始為《黃飛鴻傳》(1949年),完結為《黃飛鴻勇破烈火陣》(1970年)。

這一系列的核心人物為飾演黃飛鴻的關德興和飾演與黃飛鴻敵對的石堅。此外,尚有一批璀璨的配角,如人稱「華探長」的曹達華曾江張英才西瓜刨等名演員出演,在當時深受廣大觀眾喜愛。

神怪武俠片系列[編輯]

限於技術、成本等因素,這一系列影片的特別效果多利用人手繪製。著名的武俠片有《如來神掌》系列,共拍了七部,其中五部由曹達華于素秋主演;兩部由曾江雪妮主演。此外,還有《白骨陰陽劍》、《仙鶴神針》等。

文藝倫理片[編輯]

20世紀50年代,受「左」思想影響,加上當時「粵語片大清洗運動」(為摒除粵語片粗製濫造而發起),吳楚帆張瑛張活游白燕紫羅蓮等21位電影工作者於1952年成立了「中聯影業公司」,以提高粵語片水準為己任,並製作了許多思想較進步的電影,如巴金先生的《激流三部曲 》:《家》、《春》、《秋》等。其他著名的電影有:《危樓春曉》、《大雷雨》、《紫薇園的秋天》、《錢》、《人倫》、《香港屋簷下》等。

青春歌舞片[編輯]

一般以男女愛情為劇情,片中通常有歌有舞,如《影迷公主》、《姑娘十八一朵花》、《莫負青春》、《我愛阿哥哥》等。代表人物有陳寶珠蕭芳芳呂奇謝賢胡楓雪妮薛家燕曾江周驄等。

喜劇片[編輯]

喜劇片因適宜廣大市民觀看,亦迎合男女老少的口味,所以出產較多。50、60年代,喜劇片的代表人物有:新馬師曾鄧寄塵梁醒波鄭君綿等,配角也是逗笑之人:高魯泉、矮冬瓜、周吉西瓜刨、俞明等。

風月片[編輯]

70年代初,由於粵語片粗製濫造,在國語片、歐美片的左右夾擊下,粵語片不得不推出一些所謂的「風月片」(不算暴露,僅是露出肩膀或露出乳罩,仍時有物遮掩)。這個時期,粵語片演員有:譚炳文鄭君綿沈殿霞杜平、俞明、周吉李香琴等。

在這個時期,亦造就了一代「奇女子」 ─ 狄娜

文化[編輯]

當時看一齣電影不算太昂貴,前座五毫、中座七毫、後座一元,有些戲院設有樓座、超等、特等,也都是兩元以內,以一般打工仔來說,一個月看一、兩齣粵語片,還可以負擔。但當時大部分戲院的裝修設備十分簡陋,坐椅是木製的,常有木蝨,看一場電影,會被咬得通身痕癢;較新的戲院,則用鐵皮包膠的椅櫈,但多數保養不善,鐵片布滿鏽漬,櫈面亦多被利器割破,露出發霉發臭的膠褥。衛生環境更不用說,由於戲院從早到晚一場接一場播映,中間時段來不及清潔,於是地上布滿花生殼、瓜子殼、蕉皮、橙皮、西瓜皮等,甚至有小童大小二便。別說空調,多數戲院連風扇亦欠奉,隔音亦不講究,大馬路的車聲經常傳入戲院內,加上當時沒有禁菸令,煲煙的煲煙、咬蔗的咬蔗、喧嘩的喧嘩,如果要用一句成語來形容60年代的戲院,大概可以用「烏煙瘴氣」,與今日舒適豪華的影院相比,簡直是「魔鬼」與「天使」。

然而,這樣「魔鬼」般的電影院卻承載著香港粵語片最輝煌的年代。

教育[編輯]

粵語長片還肩負道德倫理的教育,宣揚誠實、守望相助價值觀,由於當時父母都要外出工作,小朋友從電視吸收這些知識。此外,海外華人從粵語電影中聯繫祖先文化,當地華人第二代從電影中認識中華文化及生活習俗,起了溝通的功能。

飲涼茶看電視[編輯]

60年代,當時麗的電視和無線電視在每天早、午、晚均有粵語長片時段,如果家中沒有電視機的話,則唯有到涼茶舖去。當時,涼茶舖大都設有一部電視機,掛在高高的牆上,只要花一、兩毫子,喝一杯五花茶或竹蔗水,便可坐兩小時,看一齣長片。

七日鮮[編輯]

50年代,由於市場蓬勃,供不應求,「七日鮮」是指從開鏡到拍攝,到後期剪輯、配樂、沖印等一些製作周期短的作品。而這裏的「七日」並非一個實數,而是一個形容時間很短的虛數,如五六十年代時,因為好些作品從開機拍攝到上映僅有一個星期時間而被稱為「七日鮮」。

50年代時常的出現這樣的「七日鮮」狀況,跟當時的電影環境有很大關係。首先,一部電影的一般製作時間為十天,超過十天就要額外加錢;其次,當時有四條電影院線專門放映粵語片,但不管影片有多好,一般只是上映五天,因為院商不希望製片商看到電影很賣座上映周期長而提高價錢對他們無利,於是他們聯合抵制製片商;第三,如果一部影片不賣座的話,可能僅是上映一兩天就被院商要求「下畫」或者「包底」(即不管影片的上座率如何,院商都將得到一定數額的收入),而影片發行公司則往往以新戲代替上映。在這些條件的共同作用下,香港電影在年產量上急劇增長,其中不乏粗製濫造的作品,只要有大牌明星壓陣,便有一定觀眾,不愁票房,於是電影公司加速開拍,不理質素,但求貨如輪轉,盡快上馬,結果出現大量粗製濫造的作品。也導致了五十年代中期的「粵語片清潔運動」。

吃雲吞麵的導演[編輯]

粵語片圈中傳出過「雲吞麵導演」的故事,據說有位導演拍戲,喊了一句「開麥拉」(Camera)之後便出外吃雲吞麵,演員自己對著鏡頭演戲,待導演吃完雲吞麵回來後才喊「停機」。一頓雲吞麵,一個鏡頭直落,戲也差不多拍了一半。這當然是笑話成分居多,不過亦說明了當時粵語片的粗濫程度。

衰亡[編輯]

粵語片經過光輝燦爛的50、60年代後,70年代在國語片及歐美片的左右夾擊下,加上電視的普及化,一眾粵語片演員紛紛轉投電視節目,《歡樂今宵》這一個大型綜合節目就是一個很好的例子。

此外,戰後新一代成長,觀眾水準提高,粵語片未能追上時代轉變,反而國語片調節口味迎合粵語片觀眾,而觀眾對國語片的水準亦較有信心。加上謝賢呂奇蕭芳芳陳寶珠當紅,大部分影片差不多都是他們主演,觀眾看膩了,也是轉看國語片的原因之一。及至臺灣片在香港受歡迎,一些戲院改為放映臺片,好些片商捨棄粵語片,轉拍國語片,令情況每況愈下。此消彼長之下,60年代末,國語片的數量已凌駕粵語片。粵語片漸漸招架不住,走向衰落。

幸好70年代新生代電影人冒起,新浪潮電影將粵語電影潮流再現,不過大家不再稱為粵語片,改稱「港產片」(縱然片中對白仍為粵語)。「粵語片」正式完成歷史使命,退出舞臺。但不少港產片情節,對白,場面,其實都有著粵語片的影子,都可以尋到粵語片的根。

香港在1970年代後期,電視機普及家家戶戶,電視台在深夜時分播放粵語片。由於這些粵語片的菲林保養不足,令畫面質素差,再加上節奏緩慢,被年輕一代認為老土殘舊,故亦被人戲稱作「粵語殘片」。

參看[編輯]

外部參考[編輯]