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新美学

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新美学（英语：New Aesthetic）这个术语是由詹姆斯·布莱多（英语：James Bridle）最先提出来的，它是指数码技术和互联网的视觉语言在现实世界中的日益增多，以及虚拟与实体的融合。这种现象已经存在了很长一段时间，但詹姆斯·布莱多通过一系列的谈话和观察来阐明这个概念。这个术语在2012年的西南偏南（SXSW）系列会议中引起广泛关注。[1]

历史

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一项新的运动从一系列已存在于实体世界的数字对像集合中发展出来，围绕着一个名为“新美学”的部落格传播，该部落格定义了运动的广泛轮廓，但没有宣言。[2]“新美学”概念于2012年3月12日在西南偏南（SXSW）会议上由詹姆斯·布莱多组织的小组讨论中引入，其成员包括亚伦·科普、本·特雷特（英语：Ben Terrett），乔安妮·麦克尼尔（英语：Joanne McNeil）和罗素·戴维斯。[3][4][5]

布鲁斯·斯特林在连线杂志发表的一篇文章将新美学这个概念带进了公众视线。斯特林的文章描述了这个概念的主要构想，同时也提出一些对于未来发展的批判性意见。[6] 随后得到了网络上很广泛的响应并且同时产生了很重要的现实意义。[7][8][9]

布鲁斯·斯特林是这样描述新美学的：

“新美学”是现代网络文化的本土产物。它来自伦敦，但它是在互联网上诞生的数字。新美学是一个“理论对象”和“可共享的概念”。
新美学是“集体智慧”，它是弥散的、众源的，由许多小块松散地加入。它是地下茎块状的复杂结构，就像“地下茎块”（Rhizome）组织的人所讲的。它是开源的，也是业余的胜利者。这就像它的标志，一群明亮的气球绑在一些巨大、黑暗和致命的重物上。[6]

伯克曼互联网与社会中心（英语：Berkman Center for Internet and Society）Metalab项目的贡献者马修·巴特尔斯（英语：Matthew Battles）给出了一个定义，该定义提到了所谓的范例：

新美学是围绕几种审美活动（包括但不限于无人机摄影、无所不在的监视、故障图像、街景摄影、8位网络怀旧）围绕一个圈子进行的合作尝试。新美学的核心是我们正在学习“在机器上挥手”的感觉 ——也许在他们的狡猾、拙劣的算法方式中，他们开始认真地回击。[10]

对“新美学”概念的更实质性的贡献之一是通过发展和联系的方式，使数字与日常生活相互渗透。在这里，无论是基础设施还是生态系，计算不可表示的概念对于理解像素化图形和复古8位元形式的共同新美学趋势都是重要的。[11]这与认知论（或本体论）的概念有关，其与计算和视与行的计算方法之间的关系一致，即所谓的“计算性”。

迈可·贝坦柯特（英语：Michael Betancourt）已经讨论了与数字自动化相关的新美学。“新美学”为卡尔·马克思在“机器上的碎片”中对机器的讨论提供了参考。

“新美学”文件是从早期的机器劳动视为人类行为的放大和扩展（作为人类劳动的扩大）的考量，转变为被所用机器不增加而是取代的模型所代替，在这过程中显然消除了人为中介，那是历史介于人类设计师/工程师的工作和按照他们的计划制造之间的劳动。[12]

根据贝坦柯特的说法，“新美学”证明了生产的转变与马克思所描述的不同。在马克思所描述的机器是依赖于人为控制，而新美学认为那些机器可以取代人为因素，用数字自动化代替它，从而有效地减少了生产过程中的劳动。

一个与“新美学”相似的运动就是“海庞克（英语：Seapunk）”。[13]

延伸阅读

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参考文献

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  1. ^ James Bridle. #sxaesthetic report. 2012-03-15 [2012-04-16]. （原始内容存档于2012-04-19）. 
  2. ^ Bridle, J. (2011a) Waving at the Machines, Web Directions, accessed 05/04/2012, http://www.webdirections.org/resources/james-bridle-waving-at-the-machines （页面存档备份，存于互联网档案馆）
  3. ^ Berry, David M. (2012) Computationality and the New Aesthetic, Imperica, http://www.imperica.com/en/david-m-berry-computationality-and-the-new-aesthetic （页面存档备份，存于互联网档案馆）
  4. ^ Bridle, J. (2012b) #sxaesthetic, accessed 06/04/2012, http://booktwo.org/notebook/sxaesthetic （页面存档备份，存于互联网档案馆）
  5. ^ Bridle, J. (2011b) Regarding the library with envious eyes, Booktwo.org, accessed 05/04/2012, http://booktwo.org/notebook/books-computational-value （页面存档备份，存于互联网档案馆）
  6. ^ 6.0 6.1 Sterling, Bruce (2012) "An Essay on the New Aesthetic" （页面存档备份，存于互联网档案馆）, Wired blog, April 2, 2012. Accessed 05/04/2012.
  7. ^ Battles, M. (2012) But it moves: the New Aesthetic & emergent virtual taste, Metalab, accessed 08/04/2012, http://metalab.harvard.edu/2012/04/but-it-moves-the-new-aesthetic-emergent-virtual-taste/ （页面存档备份，存于互联网档案馆）
  8. ^ Bogost, I. (2012) The New Aesthetic Needs to Get Weirder, The Atlantic, https://www.theatlantic.com/technology/archive/2012/04/the-new-aesthetic-needs-to-get-weirder/255838 （页面存档备份，存于互联网档案馆）
  9. ^ Borenstein, G. (2012) What Its Like To Be a 21C Thing?, Creators Project, accessed 07/04/2012, http://www.thecreatorsproject.com/blog/in-response-to-bruce-sterlings-essay-on-the-new-aesthetic 互联网档案馆的存档，存档日期2012-04-07.
  10. ^ Matthew Battles. But it moves: the New Aesthetic & emergent virtual taste. Metalab. 2012-04-08 [2012-04-14]. （原始内容存档于2012-04-14）. 
  11. ^ Berry, D. M., Dartel, M. v., Dieter, M., Kasprzak, M. Muller, N., O'Reilly, R., and Vicente, J. L (2012) New Aesthetic, New Anxieties, Amsterdam: V2, accessed 27/06/2012, http://www.v2.nl/publishing/new-aesthetic-new-anxieties （页面存档备份，存于互联网档案馆）
  12. ^ Betancourt, Michael. Automated Labor: The 'New Aesthetic' and Immaterial Physicality, CTheory, Theory Beyond the Codes: tbc048, http://ctheory.net/articles.aspx?id=717 （页面存档备份，存于互联网档案馆）
  13. ^ Luna Vega. Seapunk: The New Web and the Evolution of the Visual Music Genre. 2011-10-06 [2020-07-02]. （原始内容存档于2016-06-30）. 

外部链接

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