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Violinsonate Nr. 5 (Beethoven) Das Hauptthema beginnt viertaktig in der Violine. Die ersten zwei Takte beginnen mit halber Note und absteigenden Sechzehntelläufen. Die folgenden Achtel wirken etwas vorsichtiger, ohne den Schwung und die Freude der ersten Takte zu bremsen. Beethoven begnügt sich anschließend nicht mit einem ebenso langen Nachsatz, sondern verlängert diesen noch um zwei Takte, um den zweiten Teil des Themas noch zu untermauern. Im Anschluss werden Thema und Nachsatz wiederholt. Dabei wechseln Klavier und Violine die Rollen. Nach einem Ostinato der Dominante im Bass, erreichen auch die übrigen Stimmen in Takt 25 die Dominante. Üblicherweise würde nun das Seitenthema vorgestellt werden. Beethoven setzt diesem aber zuerst noch eine dramatisch geladene Passage voran. Das Seitenthema wirkt mit der hämmernden Akkordbegleitung im Klavier und den Signaltönen der Violine sehr bestimmt. Dieser Eindruck wird im Folgenden durch eng geführte Moll-Gänge und synkopierte Rhythmik weiter aufrechterhalten. Die Durchführung beginnt in Takt 86 mit einem kräftigen Akkordschlag im terzverwandten A-Dur. Dominiert wird sie von Motivabspaltungen und deren Sequenzierung. Es folgt eine Überleitung zur Reprise, die zwar mit 86 Takten ebenso lang ist wie die Exposition, allerdings keine wörtliche Wiederholung ist. Es beginnt diesmal das Klavier mit der Melodie des Hauptthemas. Neben harmonischen Besonderheiten beteiligt sich auch der Bass intensiver an der thematischen und motivischen Arbeit. Zudem benutzt Beethoven eigentlich typische Techniken der Durchführung. Engführungen und Variationen spielen dabei eine Rolle. Zum Schluss führt eine sequenzierte Phrase, die aus motivischem Material des Hauptthemas besteht.

主题从小提琴的四个小节开始。 前两个小节以二分音符和下降的八分音符开始。 接下来的八分音符似乎更加谨慎，但没有减慢第一小节的动力和喜悦。 贝多芬并没有满足于同样长的后记，而是将后记延长了两个小节以支撑主题的第二部分。 然后重复主题和结果。 钢琴和小提琴互换角色。 在低音中的属音固定音之后，其他声音也在第 25 小节中达到属音。 通常情况下，现在会介绍旁白。 但贝多芬首先以一段充满戏剧性的段落开始。 第二主题非常确定，钢琴中的重击和弦伴奏和小提琴中的信号音。 通过狭窄的次要课程和切分节奏，这种印象在接下来的内容中得到进一步保持。 发展从第 86 小节开始，A 大调的强和弦与三度相关。 它以分裂的图案及其顺序为主。 随后过渡到再现部，在 86 小节处，与说明一样长，但不是字面重复。 这次钢琴以主旋律的旋律开始。 除了和声特性外，低音还更深入地参与主题和动机工作。 此外，贝多芬实际上使用了典型的开发技术。 狭窄的段落和变化在这里发挥作用。 由主题的主题材料组成的有序短语通向结尾。 主旋律在小提琴的四个小节中开始。前两小节以半音符和下降的十六分音符开始。接下来的八分音符显得有些谨慎，没有减缓第一小节的势头和喜悦。贝多芬并不满足于同样长的后奏曲，而是将其延长两小节，以支撑主题的第二部分。然后重复主题和后奏。钢琴和小提琴转换角色。在低音部的一个主音的顿音后，其他声部也在第25小节达到主音。通常情况下，现在会引入第二主题。然而，贝多芬在它前面有一个戏剧性的段落。在钢琴的敲击和弦伴奏和小提琴的信号音下，第二主题显得非常坚定。这种印象在接下来的段落中通过紧密的小调和切分音节奏进一步保持。发展部分从第86小节开始，在与第三部分有关的A大调中进行了强有力的和弦攻击。它以图案分裂和它们的排序为主。接下来是向重述的过渡，重述有86小节，与论述部分一样长，但不是字面上的重复。这一次，钢琴开始演奏主旋律的旋律。除了和声上的特殊性，低音也更密集地参与到主题和动机的工作中。此外，贝多芬实际上使用了典型的发展技巧。狭窄的通道和变化起到了一定的作用。一个有顺序的乐句引出了结论，它由主旋律的动机材料组成。

Im zweiten Satz beginnt das Klavier mit dem Thema. Die Violine gibt nur kleine Einwürfe. Auch im weiteren Verlauf bleibt die Violine im Hintergrund und hat eher unterstützenden Charakter. Das zarte Thema lässt eine Verwandtschaft zum Hauptthema des Kopfsatzes erkennen. Dies äußert sich nicht nur im Charakter, sondern auch in dem schleifend abwärts geführten Melodieverlauf. Der Satz steht in einer Barform. 在第二乐章中，钢琴以乐曲主题开始，小提琴在旁低吟伴奏。随着乐曲的进行，小提琴持续在背景中，产生更多的支持作用。精致的主题确认了第二乐章与第一乐章主题的关系，这些不仅表达了乐章角色定位，也在缓慢下行的旋律中呈现出来。整个乐章是AAB的小节形式。

日鳽总目 化石时期：始新世早期 - 现代
上图：白尾热带鸟（鹲形目) 下图：日鳽（日鳽目）
科学分类
界：	动物界 Animalia
门：	脊索动物门 Chordata
纲：	鸟纲 Aves
演化支：	今颚类 Neognathae
演化支：	新鸟类 Neoaves
演化支：	雀类 Passerea
演化支：	水滨鸟类 Aequorlitornithes
总目：	日鳽总目 Eurypygimorphae Fürbringer, 1888
目
鹲形目 Phaethontiformes 日鳽目 Eurypygiformes

日鳽总目（学名：Eurypygimorphae 或 Phaethontimorphae）这个演化支包括鹲形目（热带鸟）和日鳽目（鹭鹤和日鳽），是透过基因组分析从旧用法重新定义。 在2013年，Yuri et al.首先根据核基因分辨出牠们的分类关系。 以往分类学家把热带鸟归在鹈形目，鹭鹤和日鳽则归在鹤形目，某些遗传分析会把日鳽类分到一个有争议、奇怪的演化支Metaves，并摆放在不确定的地位。晚近的分子生物研究则把牠们归类成日鳽总目，与水鸟类成为鹭形类底下的姊妹群。

依照 Kuhl, H. et al.(2020) 等人研究的分支图如下：

日鳽总目 Eurypygimorphae	鹲形目 Phaethontiformes（热带鸟）     日鳽目 Eurypygiformes（日鳽和鹭鹤）