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使用者:Tanx2/Tonic (music)

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補(I)在 二-V-我的周轉 時在C,發現在結束 圓的進展  
主要的第七C和弦   的。 我7補第七弦 C大的。[1]
小小的(i7)第七弦上C天然未成年人。[2]  
輕微的重要的第七弦上,C。
在 C 升旋律小的。引用錯誤:<ref>標籤中未填內容的參照必須填寫name屬性  
補短 6/9 弦 上,有的提出了第六程度的 上升旋律小的。引用錯誤:<ref>標籤中未填內容的參照必須填寫name屬性  

音樂 是第一個 規模的程度音階比例 (首先注意的一個尺度) 和 調 中心或最終 決議 調 引用錯誤:<ref>標籤中未填內容的參照必須填寫name屬性 通常使用的最終 節奏調性 (音樂 關鍵的基礎) 的古典音樂的、 受歡迎的音樂傳統音樂. 的 黑社會 上形成補註意到, 和弦,因此最重要的 和弦 在這些風格的音樂。 更一般而言,補的 在所有其他的球場的一片 分級地 引用。 鱗片的名字命名它們的補藥,因此該補的規模 C 為注 C。

In very much conventionally tonal music, harmonic analysis will reveal a broad prevalence of the primary (often triadic) harmonies: tonic, dominant, and subdominant (i.e., I and its chief auxiliaries a 5th removed), and especially the first two of these.

——Berry (1976)[3]

補往往是混亂的 根源,它的參考注意到一個和弦,而不是規模。 最弦 (例如,二,四,五) 不補的和弦。

音和弦表示,與 羅馬數字 我 (如果大) 或 (如果小時)。 其他類型的和弦給予不同的羅馬數字,諸如 (在的一個主要關鍵)ii 和弦上建立的第二個尺度,第四和弦建立在第四尺度,五弦建立在第五尺度,等等。

重要性和功能

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在西歐的音 (鑰匙基礎的音樂) 在 18 世紀和 19 世紀,補中心是最重要的所有不同的音調中心,其中一個 作曲家 用在一段音樂、與最件的開始和結束的補益, 通常調節對 占主導地位 (第五次上的補藥,或第四次注意下從補) 之間。 兩個 平行的鑰匙 具有相同的補品。 例如,在這兩個主要 C 和 C 小,補是 C. 然而, 相對鑰匙 (兩個不同的尺度,分享 關鍵的簽名) 有不同的補劑。 例如,C 大調和一個小分享的一個關鍵的簽名功能沒有銳器或單位,儘管具有不同的補距 (C 且,分別)。

補品 可以保留專用於在調情況,同時 調中心 和 / 或 間距中心 可以使用後無調和的音樂:"為目的的非音調中心的音樂,它可能是一個好主意,有的術語'tone 中心'refer 到更多的一般類別的其'tonics'(或調中心在調情況) 可能被視為一個子類。"引用錯誤:<ref>標籤中未填內容的參照必須填寫name屬性 這樣一個間距中心的功能可以引用或根據上下文在一個 無調 方面,經常作為軸或稱線在一個 時間間隔周期的。引用錯誤:<ref>標籤中未填內容的參照必須填寫name屬性 間距為中心 被創造出來的 ,亞瑟貝格 在他的 "問題仰的組織在斯特拉文斯基的"。引用錯誤:<ref>標籤中未填內容的參照必須填寫name屬性

音階函數 包括 4 個單獨的活動或作用作為主要目標調,發起活動,發電機的其他調,和穩定的中心中和之間的緊張關係主要的和次要關係

也參看

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參考文獻

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  1. ^ Benward & Saker (2003). Music: In Theory and Practice, Vol. I, p.229. Seventh Edition. ISBN 978-0-07-294262-0.
  2. ^ Benward & Saker (2003), p.230.
  3. ^ Berry, Wallace (1976/1987). Structural Functions in Music, p.62. ISBN 0-486-25384-8.

[[Category:音級]]