先鋒話劇
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在中國大陸，20世紀80年代以前，話劇作品多是現實主義風格的。80年代以後，中國的話劇舞台上開始出現了探索話劇、實驗話劇，這些話劇開始用表現主義、荒誕主義之類的手法，描述人生。這些話劇後來被籠統地稱為先鋒話劇。
歷史[編輯]
起源[編輯]
中國大陸的先鋒話劇肇始於20世紀70年代末。那時候，環境鬆動，戲劇家團體開始出國訪問，到歐洲各地看他們的戲劇發展。國內也開始有人做一些嘗試，這在當時被稱為探索戲劇。
80年代[編輯]
80年代，林兆華等人排的《絕對信號》被視為第一部先鋒話劇。這一時代，主要是傳統導演中的叛逆者的實驗。他們的實驗引起了話劇界的爭議。
90年代[編輯]
90年代，牟森，孟京輝等學生開始大規模實驗，並取得了一定的成功。
2000年以後[編輯]
先鋒話劇趨於沉寂，與商業合流的趨勢初顯。
代表作[編輯]
- 《絕對信號》
探索戲劇對話劇界的第一記重炮，是1982年北京人藝的導演林兆華導演、高行健編劇的《絕對信號》。這是公認的中國先鋒話劇出現標誌，也是中國第一部小劇場話劇。它最大的突破就是拋棄了一直沿用的「鏡框式舞台」的大劇場，而在一個類似排練場的小劇場裏演出。舞台與觀眾席處於同一平面，甚至觸手可及。這部戲是中國小劇場運動的發端。在《絕對信號》中，佈景固定，只不過是舞台中央的四根柱子。但是，卻可以隨着劇情的發展變化成新房或者小溪。『景隨人生』的戲曲美學原則得到了借鑑和發揮。舞台空間封閉性的打破，使得觀眾的欣賞心理也隨之變化。
- 《母親的歌》
1982年的11月，上海導演胡偉民排了話劇《母親的歌》，這是中國的第二部小劇場話劇。《母親的歌》以「中心式舞台」的形式，讓觀眾與舞台的距離感進一步打破。
- 《掛在牆上的老B》
1984年，還是中央戲劇學院在校學生的王曉鷹和同學宮曉東排出了《掛在牆上的老B》。 這是中國的第三部小劇場話劇，此劇完全拋棄了劇場的概念，他們在學校的食堂演出，在操場演出，路燈下演出。而且，在演出過程中，觀眾被請上台對老B的行為及想法發表評論。
- 《魔方》
《魔方》是王曉鷹的代表作，它是一部在大劇場演出的話劇，整部戲分成9個互相之間沒有關聯的故事。這九個故事的演出方式也多種多樣，有的符合傳統的戲劇表演，有的像是記者採訪，有的像是時裝秀。全劇沒有焦點。這部戲拋棄了情節，人物這些要素，這一大膽舉措招來戲劇界的廣泛批評，然而它的演出效果亦非常好，非常受大學生的歡迎，在廣大學子中產生了巨大的影響力。
- 《閒人三部曲》
《閒人三部曲》包括《魚人》、《棋人》和《壞話一條街》，由過士行編劇。過在編劇過程中突出人性中的模糊性和情感性，反對絕對判斷。這對過去傳統戲劇界通過性格塑造人物是一個反叛。 林兆華曾導演過此系列。
- 《等待戈多》
- 《零檔案》
《零檔案》由牟森導演，由於國內舞台不准使用明火，所以從未在中國大陸公演，但在國外藝術節上演出過。《零檔案》源於于堅的一首長詩。這部戲在演出形式上有巨大的創新與探索，道具有接通電源並正常工作的電焊槍，切割機，演出時，蘋果的漿汁弄得到處都是。1995年，《零檔案》接到數個國外藝術節的邀請，在20多個城市演出，使牟森在戲劇圈名聲大噪。
- 《思凡》
- 《戀愛的犀牛》
- 《我愛XXX》
- 《一個無政府主義者的意外死亡》
- 《切·格瓦拉》
《切·格瓦拉》導演張廣天，該劇以批判現實，平民立場和先鋒的表現手法引起了票房轟動。
- 《聖人孔子》
- 《陰道獨白》
先鋒劇導演[編輯]
影響[編輯]
與歐美的先鋒戲劇的比較[編輯]
歐美的先鋒戲劇大都是反商業的，是對觀眾帶有挑戰性的，是大多數人難以接受的，是走在時代前端的。其實驗性在於戲劇本身的實驗性。而在中國大陸，這種實驗性不僅保持戲劇本身的實驗性，而且在於政治上的實驗性。
2000年之後，先鋒話劇與商業話劇有結合的趨勢。
與商業話劇的關係[編輯]
但與此同時，國內很多為人所知的先鋒話劇，都和商業走得很近，甚至可以說成為商業的寵兒。孟京輝就是一個最典型的例子。至今他都被很多專業研究者認為是「偽話劇先鋒」，但在大眾的心目中，他的「先鋒」地位牢固不可動搖。從90年代末開始他的幾部話劇都引起轟動，觀眾爆棚，票房成績令人艷羨。對他的作品儘管也有不小的爭議，但並不影響他每一部作品的上座率。 實際上，這正是90年代後期中國先鋒話劇開始走向商業道路的表現。