特奧·范杜斯堡

特奧·范杜斯堡
	特奧·范杜斯堡 1915年
出生	克里斯蒂安·埃米爾·馬里·屈佩爾; 1883年8月30日; 荷蘭烏特勒支
逝世	1931年4月7日（47歲）; 瑞士達沃斯
國籍	荷蘭
知名於	繪畫、建築、詩歌
運動	風格派、基本要素主義、具體藝術（英語：Concrete art）、達達主義

特奧·范杜斯堡（荷蘭語：Theo van Doesburg，荷蘭語發音：[ˈteːjoː vɑn ˈduzbʏr(ə)x]；1883年8月30日—1931年3月7日），荷蘭藝術家，擅長繪畫、寫作、詩歌以及建築。以建立和領導荷蘭風格派藝術聞名於世。^[1]^[2]

人物生平[編輯]

早年生活[編輯]

特奧·范杜斯堡原名克里斯蒂安·埃米爾·馬里·屈佩爾（Christian Emil Marie Küpper），1883年8月30日生於烏特勒支，攝影師威廉·屈佩爾（英語：Wilhelm Küpper）與亨麗埃塔·卡特琳娜·馬哈丹特（Henrietta Catherina Margadant）之子。短暫的表演和演唱訓練經歷之後，決心投入繪畫事業。他一直將繼父特奧多魯斯·杜斯堡（Theodorus Doesburg）視作親生父親，因此，其首批作品即署名特奧·杜斯堡，後來又自行插入了「范」。他於1908年進行了首次個展。1912以前，一直以為雜誌供稿支撐繪畫工作。雖然當時他自認為是一名現代畫家，他的早期作品與阿姆斯特丹印象派並無二致，風格和主題都很有文森特·梵高的影子。但1913年這種情況急劇轉變。杜斯堡讀到瓦西里·康定斯基回憶自己1903到1913年繪畫生涯的《回顧》一書，意識到繪畫中包含有超越日常生活，僅僅來源於人的認識的更加高遠和精神化的層面，而這只可能通過抽象來達成。而在1912年，范杜斯堡就已經在11月9日的《單一》期刊第127號的藝術論文中批判過未來主義，認為「對於速度（無論何種形式：飛機、汽車或其他）的模仿性表達和繪畫的特性是互相牴觸的，繪畫的至上源泉應當是內心世界。」 1915年11月6日他又在同一刊物發表道：「蒙德里安真正看到了線條的重要性。幾乎線條本身就成了藝術品；當被感知對象的表現放在首要位置時，任何人都必須嚴肅地觀察。白色畫布變得神聖。任何多餘的線條，任何錯置的線條，任何不敬與隨意的色彩，都將毀滅一切——亦即其崇高性。」 ^[3]

風格派運動[編輯]

1915年（在他為期兩年的軍役途中），范杜斯堡在一場畫展評論的撰稿過程中，接觸了年長自己8歲的畫家皮特·蒙德里安的作品，而蒙德里安較早前亦對其畫作有所關注。范杜斯堡在其畫作中看到了兩人繪畫理念的不謀而合：對現實的徹底抽象。展覽結束後，范杜斯堡立即與蒙德里安及相關藝術家取得聯繫，包括巴特·范德萊克（荷蘭語：Bart van der Leck）、安東尼·科克（英語：Antony Kok）、維爾莫什·胡薩爾（匈牙利語：Huszár Vilmos (festő)）以及J.J.P.奧德（荷蘭語：Jacobus Johannes Pieter Oud）。1917年，他同這些藝術家一道創刊了《風格派》雜誌。^[4]

推廣風格派[編輯]

儘管「風格派」運動成員眾多，范杜斯堡卻扮演了在全歐範圍內推廣該運動的「使者」角色。他於1922年遷至魏瑪，欲圖給包豪斯校長瓦爾特·格羅佩斯留下某種積極印象，以期擴大運動的影響力。

格羅佩斯儘管對大量現代藝術運動信條都予以接受態度，卻並不認為杜斯堡有資格成為包豪斯學校的教學成員。於是，杜斯堡決心安身在包豪斯附近，開始吸納那些對構成主義、達達主義和風格派的新觀念懷有強烈興趣的在校生。^[5]

與蒙德里安決裂[編輯]

儘管主要通信都依靠信件，范杜斯堡和蒙德里安的友誼卻維持了好些年。1923年范杜斯堡攜後來的妻子內莉·范莫瑟爾（英語：Nelly van Doesburg）一同遷至巴黎。隨着兩人接觸程度的加深，性格上的不合變得愈發暴露無遺：蒙德里安沉靜內斂，范杜斯堡卻既熱情又揮霍。1924年兩人發生爭執，最終導致了同年的（暫時）決裂。藝術史家對於決裂的理由有着不同的觀點；通常認為最重要的原因是對繪畫中線條方向的看法：蒙德里安拒不接受斜線，杜斯堡卻堅定維護斜線的動態感，也着實在藝術實踐中廣泛採取運用。蒙德里安實際上某種程度接受過斜線觀念，例如在他的「菱形」畫作當中，畫布以45度角傾斜，但線條仍是地平線基準的。然而近年來，這一理論遭到了一些藝術史家的質疑，例如卡雷爾·布洛特坎普（荷蘭語：Carel Blotkamp）認為他們關於空間和時間的不同觀念才是決裂的主要原因。決裂後，范杜斯堡為自己的藝術設置了一種新概念，即以斜線為特徵的基本要素主義，反對蒙德里安的新造形主義（英語：Neoplasticism）。

1929年兩人在巴黎的咖啡廳偶遇，又達成了和解。^[6]

註釋[編輯]

^ De Stijl. Tate Glossary. The Tate. [2006-07-31]. （原始內容存檔於2004-09-04）.
^ Curl, James Stevens. A Dictionary of Architecture and Landscape Architecture Second Edition. Oxford University Press. 2006. ISBN 0-19-860678-8.
^ Doig, Allan. Theo van Doesburg (Christian Emil Marie Küpper). MoMA - The Collection. Museum of Modern Art. 2009 [2011-02-04]. （原始內容存檔於2015-05-09）.
^ De Stijl. Guggenheim Glossary. Guggenheim Museum. [2011-02-04]. （原始內容存檔於2008-08-21）.
^ Magdalena Droste; Bauhaus-Archive. The Bauhaus, 1919-1933. Taschen. 1 Nov 2002: 58. ISBN 3-8228-2105-5.
^ Mawer, Simon. Theo van Doesburg: Forgotten artist of the avant garde. The Guardian. January 23, 2010 [2011-02-04]. （原始內容存檔於2013-05-07）.

參考文獻[編輯]

Baljeu, Joos. Theo van Doesburg. Studio Vista: 1974, ISBN 0-289-70358-1.
Hoek, Els, Marleen Blokhuis, Ingrid Goovaerts, Natalie Kamphuys, et al. Theo Van Doesburg: Oeuvre Catalogus. Centraal Museum: 2000. ISBN 90-6868-255-5.
Overy, Paul. De Stijl. Studio Vista: 1969. ISBN 0-289-79622-9.
White, Michael: De Stijl and Dutch modernism. Manchester University Press: 2003. ISBN 0-7190-6162-8.

外部連結[編輯]

Scans of the De Stijl issue with Van Doesburg's Letterklankbeelden （頁面存檔備份，存於互聯網檔案館）

[tate-1] De Stijl. Tate Glossary. The Tate. [2006-07-31]. （原始內容存檔於2004-09-04）.

[archdic-2] Curl, James Stevens. A Dictionary of Architecture and Landscape Architecture Second Edition. Oxford University Press. 2006. ISBN 0-19-860678-8.

[3] Doig, Allan. Theo van Doesburg (Christian Emil Marie Küpper). MoMA - The Collection. Museum of Modern Art. 2009 [2011-02-04]. （原始內容存檔於2015-05-09）.

[4] De Stijl. Guggenheim Glossary. Guggenheim Museum. [2011-02-04]. （原始內容存檔於2008-08-21）.

[5] Magdalena Droste; Bauhaus-Archive. The Bauhaus, 1919-1933. Taschen. 1 Nov 2002: 58. ISBN 3-8228-2105-5.

[6] Mawer, Simon. Theo van Doesburg: Forgotten artist of the avant garde. The Guardian. January 23, 2010 [2011-02-04]. （原始內容存檔於2013-05-07）.

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