余三勝

余三勝泥塑像，由第一代「泥人張」張長林所作，攝於天津大學北洋園校區

余三勝（1802年—1866年），安徽潛山人，為清中期重要的京劇演員。安徽科班出身，徽派老生，曾任徽班春台班班主，同治二年（1863 年）轉廣和成班獨工漢調。

道光年間，余三勝與程長庚、張二奎齊名，被稱為「老生三傑」、「三鼎甲」。因其子余紫雲成名，又稱「老余三勝」。余三勝西皮唱得最好；程長庚擅長慢板二黃；張二奎以「干腔」出名。三人各有獨特的風格，代表當時京劇演唱藝術的三派。

履歷

余三勝早年學藝於湖北的漢調戲班，原為末角演員，在道光初年進入北京，改唱老生，大受歡迎。他在演唱聲腔方面，以漢調的皮簧以及徽調的二簧為基礎，並吸收了崑曲、秦腔的特色，為當時剛剛形成的北京京劇的腔調帶入更豐富的內涵，他還努力使漢調唱腔與北京當地的語言調合融貫，也因此得以大受歡迎。余三勝原工漢調老生，使不少人誤認他是湖北籍。他冶皖、鄂二音為一爐，演唱中，音節迴轉處別具新意，頓挫抑揚，纏綿悱惻，形成獨特流派。

咸豐七年(1857年)，余三勝與程長庚同被推選為北京潛山義園首事。《北京梨園金石文字錄》及民國舊志，錄有其時的「潛山義園碑記」與首事勒名。

余三勝擅長的劇目，以及唱作兼重者較多，如《定軍山》的黃忠、《魚腸劍》的伍員、《四郎探母》的楊延輝、《捉放曹》的陳宮，《烏盆記》的劉世昌等。除了上述唱腔上的特色外，當時人對他特別講究表情動作以及舞台經驗的豐富都很稱許。

余三勝對京劇的影響，不僅在唱念上的奠基，他也對當時唱老生者產生重大影響，同治時期著名的老生張奎官、劉和坤均為其弟子。下一代的譚鑫培也受到他的影響。

家庭

余三勝之子余紫雲，為京劇旦角演員，稱小余三勝。余紫雲三子、孫子余叔岩為清末民初著名老生。余紫雲長女、孫女余素霞的二女婿即程硯秋。

據《皖優譜》、《京劇二百年歷史》載：余三勝弟名四勝，工副淨。叔岩弟卓夫（又名余勝蓀），工老生，研究程長庚聲調，迥異時派。祖孫三代，有名伶五人入伶史，可稱藝術世家。