卡斯蒂廖尼宫 (米兰)
| 卡斯蒂廖尼宫 | |
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| 概要 | |
| 類型 | 城市宮殿[*]、palazzo[*]、建造物群[*] |
| 建築風格 | 自由风格，新艺术运动 |
| 所屬國家／地區 | 意大利 |
| 行政区 | 米兰 |
| 地址 | Corso Venezia, 47-49、Corso Venezia 47-49 |
| 坐标 | 45°28′15.99″N 9°12′4.84″E / 45.4711083°N 9.2013444°E坐标：45°28′15.99″N 9°12′4.84″E / 45.4711083°N 9.2013444°E |
| 竣工日 | 1903 |
| 设计与建造 | |
| 建筑师 | 朱塞佩·索马鲁加 |
| 保护情况 | 意大利國家遺跡[*] |
| 地圖 | |
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卡斯蒂廖尼宫（Palazzo Castiglioni）是意大利北部米兰的一座新艺术运动（Art Nouveau）风格的宫殿。它由朱塞佩·索马鲁加（Giuseppe Sommaruga）设计，采用自由风格，建于1901年至1903年。
地下室的粗面石块，模仿天然岩石的形状，而其余装饰均受18世纪粉饰灰泥的启发。该建筑现在用作米兰商会的所在地。
历史[编辑]
这座宫殿是为企业家埃尔梅内吉尔多·卡斯蒂廖尼（Ermengildo Castiglioni）建造的，他选择了建筑师朱塞佩·索马鲁加（Giuseppe Somamaruga）的反常规的设计方案。卡斯蒂廖尼希望宫殿体现他的财富和气派（grandeur），他和索马鲁加选择了当时新颖时髦的自由风格。这座建筑位于米兰历史中心，当时是对米兰保守派精英的一种挑战。原始设计中最具启发性的元素是一对裸女雕像，由埃内斯托·巴扎罗（Ernesto Bazzaro）设计，用来装饰立面。这引起了极大的动荡，以至于当地报纸《盖林·梅希诺》（Guerin Meschino）上发表了一系列讽刺插图，米兰人将宫殿改名为“Càdi ciapp” （米兰语，意为“臀部之屋”）。雕像代表“和平”和“工业”，后来被移走，现在用于装饰米兰另一座由索马鲁加设计的宫殿，法卡诺尼别墅（Villa Faccanoni）。
在1945-46年间被占领期间，木质家具被美军破坏，将其用作取暖之用。仅保存了装饰品、立面、铁艺和灯具。
1957年3月5日，该建筑列为保护建筑。
1967年，由于高昂的维修成本和地铁建设的税收，卡斯蒂廖尼家族将建筑物卖给了商会。尤金尼奥·格利（Eugenio Gerli）和乔治·基弗（Giorgio Keffer）签署了将该项目改造为办公楼的计划。他们保留了入口、楼梯、一楼的一些大房间、立面和滨海路（via Marina）房子。 剩下的部分被清空，在花园下面建造了礼堂，在滨海路房子旁边建造了新建筑。新艺术运动专家罗萨纳·博萨利亚（Rossana Bossaglia）反对该项目，要求将该建筑用作新艺术运动博物馆。主管批准了该项目，因为商会威胁建筑物将会恶化。[1]。
2017年10月20日，恰逢索马鲁加诞生150周年和死亡100周年，在建筑内组织了一次会议，展出了卡斯蒂廖尼家族的照片，并于10月21日至22日（上午10点至下午6点）[2]开放免费导览。
参考文献[编辑]
- ^ The documentation is in the archive of Soprintendenza Belle Arti e Paesaggio di Milano DD/13358 - Corso Venezia 47 and in the book by F. Cagnetti er al.,Il Commercio a Milano, Unione del Commercio e del Turismo della Provincia di Milano, Cassa di Risparmio delle Province Lombarde, Milano, 1977, pp. 49-100
- ^ Sommaruga e il Liberty spiegato, Convegno, Sala Colucci Palazzo Castiglioni, Venerdì 20 ottobre 14.00/16.30
- E. Bairati and D. Riva, Guide all'architettura in Italia: il Liberty in Italia, Editori Laterza.
- Pierfrancesco Sacerdoti, L'influenza di Giuseppe Sommaruga nell'architettura milanese in ITALIAN LIBERTY. Il sogno europeo della grande bellezza, a cura di Andrea Speziali, CartaCanta, 2015, pp 63–65
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