卡斯蒂廖尼宮 (米蘭)
| 卡斯蒂廖尼宮 | |
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| 概要 | |
| 類型 | 城市宮殿[*]、palazzo[*]、建造物群[*] |
| 建築風格 | 自由風格，新藝術運動 |
| 所屬國家／地區 | 意大利 |
| 行政區 | 米蘭 |
| 地址 | Corso Venezia, 47-49、Corso Venezia 47-49 |
| 座標 | 45°28′15.99″N 9°12′4.84″E / 45.4711083°N 9.2013444°E座標：45°28′15.99″N 9°12′4.84″E / 45.4711083°N 9.2013444°E |
| 竣工日 | 1903 |
| 設計與建造 | |
| 建築師 | 朱塞佩·索馬魯加 |
| 保護情況 | 意大利國家遺跡[*] |
| 地圖 | |
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卡斯蒂廖尼宮（Palazzo Castiglioni）是意大利北部米蘭的一座新藝術運動（Art Nouveau）風格的宮殿。它由朱塞佩·索馬魯加（Giuseppe Sommaruga）設計，採用自由風格，建於1901年至1903年。
地下室的粗面石塊，模仿天然岩石的形狀，而其餘裝飾均受18世紀粉飾灰泥的啟發。該建築現在用作米蘭商會的所在地。
歷史[編輯]
這座宮殿是為企業家埃爾梅內吉爾多·卡斯蒂廖尼（Ermengildo Castiglioni）建造的，他選擇了建築師朱塞佩·索馬魯加（Giuseppe Somamaruga）的反常規的設計方案。卡斯蒂廖尼希望宮殿體現他的財富和氣派（grandeur），他和索馬魯加選擇了當時新穎時髦的自由風格。這座建築位於米蘭歷史中心，當時是對米蘭保守派精英的一種挑戰。原始設計中最具啟發性的元素是一對裸女雕像，由埃內斯托·巴扎羅（Ernesto Bazzaro）設計，用來裝飾立面。這引起了極大的動盪，以至於當地報紙《蓋林·梅希諾》（Guerin Meschino）上發表了一系列諷刺插圖，米蘭人將宮殿改名為「Càdi ciapp」 （米蘭語，意為「臀部之屋」）。雕像代表「和平」和「工業」，後來被移走，現在用於裝飾米蘭另一座由索馬魯加設計的宮殿，法卡諾尼別墅（Villa Faccanoni）。
在1945-46年間被占領期間，木質家具被美軍破壞，將其用作取暖之用。僅保存了裝飾品、立面、鐵藝和燈具。
1957年3月5日，該建築列為保護建築。
1967年，由於高昂的維修成本和地鐵建設的稅收，卡斯蒂廖尼家族將建築物賣給了商會。尤金尼奧·格利（Eugenio Gerli）和喬治·基弗（Giorgio Keffer）簽署了將該項目改造為辦公樓的計劃。他們保留了入口、樓梯、一樓的一些大房間、立面和濱海路（via Marina）房子。 剩下的部分被清空，在花園下面建造了禮堂，在濱海路房子旁邊建造了新建築。新藝術運動專家羅薩納·博薩利亞（Rossana Bossaglia）反對該項目，要求將該建築用作新藝術運動博物館。主管批准了該項目，因為商會威脅建築物將會惡化。[1]。
2017年10月20日，恰逢索馬魯加誕生150周年和死亡100周年，在建築內組織了一次會議，展出了卡斯蒂廖尼家族的照片，並於10月21日至22日（上午10點至下午6點）[2]開放免費導覽。
參考文獻[編輯]
- ^ The documentation is in the archive of Soprintendenza Belle Arti e Paesaggio di Milano DD/13358 - Corso Venezia 47 and in the book by F. Cagnetti er al.,Il Commercio a Milano, Unione del Commercio e del Turismo della Provincia di Milano, Cassa di Risparmio delle Province Lombarde, Milano, 1977, pp. 49-100
- ^ Sommaruga e il Liberty spiegato, Convegno, Sala Colucci Palazzo Castiglioni, Venerdì 20 ottobre 14.00/16.30
- E. Bairati and D. Riva, Guide all'architettura in Italia: il Liberty in Italia, Editori Laterza.
- Pierfrancesco Sacerdoti, L'influenza di Giuseppe Sommaruga nell'architettura milanese in ITALIAN LIBERTY. Il sogno europeo della grande bellezza, a cura di Andrea Speziali, CartaCanta, 2015, pp 63–65
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