半音化四度

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肖邦C小调前奏曲中第五小节到第六小节的半音阶跑动。[1] 关于这个音频文件 播放

音乐中,半音化四度chromatic fourth,或 passus duriusculus[2])是一段横跨纯四度,并覆盖了这个四度中几乎所有半音程旋律或旋律片段。

范例[编辑]


 \relative c {\clef bass \key d \minor \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100
  d cis c b bes a bes b c cis d
  }

此旋律以D小调主音D音)和属音A音)为界,覆盖了这个四度中所有的半音程。

历史[编辑]

半音化四度的拉丁术语——“passus duriusculus”中的“duriusculus”意为“刺耳的”或“粗糙的”,“passus”意为“脚步”——来源于克里斯托夫·伯恩哈德英语Christoph Bernhard于十七世纪出版的《Tractatus compositionis augmentatus》,其中指出重复的旋律运动将形成连续的半音阶。在巴洛克时期J. S. 巴赫将其运用在他的合唱音乐和器乐中,例如在平均律键盘曲集中(第二卷,第2号赋格,D小调):


 
 \relative c' {\key d \minor \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 69
  \times 2/3 {d16 e f} \times 2/3 {g f e} \times 2/3 {f g a} \times 2/3 {bes a g} a8 d (cis c b bes a g ~ g) f e a
  }

乐谱中圆滑线标示的区域即为半音化四度的实际应用。

在巴洛克和古典主义时代的歌剧中,半音化四度常见于低音声部,被用在悲伤的咏叹调中。这种创作技法被称作“悲叹的低音(lament bass)”。在贝多芬第9号交响曲第一乐章的倒数第二页的大提琴和低音提琴部分,以及维瓦尔第经文歌“O qui coeli terraeque serenitas”中,都可以找到半音化的四度。

维瓦尔第经文歌“O qui coeli terraeque serenitas”,第2号咏叹调,RV.英语Ryom-Verzeichnis 631中出现的悲叹低音[3]关于这个音频文件 播放.

但是,这并不意味着半音化的四度只能用于悲伤的音乐;其起止点也不一定是主音和属音。例如莫扎特G大调弦乐四重奏英语String Quartet No. 14 (Mozart)K. 387(乐谱中以圆滑线标示的部分):

使用半音化四度的作品[编辑]

在管风琴众赞歌前奏曲 BWV 614 中,伴奏的三个声部都出现了横贯四度的半音阶。

相关条目[编辑]

参考文献[编辑]

  1. ^ Benward, Bruce, and Marilyn Nadine Saker. 2009. Music in Theory and Practice, p.216. Eighth edition. 2 vols. + 2 CD sound discs. Boston: McGraw-Hill. ISBN 978-0-07-310188-0.
  2. ^ Monelle, Raymond (2000). The Sense of Music: Semiotic Essays, p.73. ISBN 978-0-691-05716-3.
  3. ^ Williams, Peter (1998). The Chromatic Fourth: During Four Centuries of Music, p.69. Oxford University Press. ISBN 0-19-816563-3.