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冉茂芹，1942年生于中国，后定居台湾，为获奖无数的杰出画家、教育家及作家，以其写实但引人遐思的肖像画、裸体画、历史／叙事性作品和外光派风景画闻名。他的精湛技术及美学成就涵盖各种媒材，包括油画、炭笔画、水墨画、水彩画和粉彩画。,[1][2] 冉茂芹的作品不时于各地展出，包括台湾两座最重要亦最负盛名的展览馆： 高雄市中正文化中心 及 台北市国父纪念馆 );[3][4] 亦见载于数十项出版品, 包括沃尔夫（Rachel Rubin Wolf）最近的《天才的笔触：顶尖画作》系列（Strokes of Genius: The Best of Drawing ，North Light Books出版），以及海峡两岸数本卓越艺术杂志和日报。[5] 冉茂芹的教学绘画系列在台湾华视 及人间卫视播出。 [6][7]

早年到文化大革命[编辑]

冉茂芹在二次世界大战期间生于中国湖南省常德市. 湖南在战争期间遭日军入侵，最早是在1939年，但至1945年战事接近尾声方被占领。 常德于1943年11月发生了中、日军队极惨烈的会战。 由于是毛泽东的故乡, 湖南长年为共产党活跃地区，三○年代初期为时不久的苏维埃政权即以此地为大本营，但冉茂芹的父系及母系家族都包含受过教育、拥有地产（但不富裕）的阶级。 除此之外，冉茂芹的父亲（冉鹏）是国民政府的重要官员，参加首届国民政府高等文官考试第三名而进入行政院工作，执掌财政和交通事务。[8]

在毛泽东的革命于1949年底至1950年初获得胜利之际，冉鹏离开中国，随蒋介石流亡政府抵达台湾，把妻小留在湖南。根据冉鹏的说法，他仍希望扶养妻小，甚至旋即接应来台，但事实证明不可能（不过他长期透过香港的中间人送信和钱给妻子）。冉鹏在蒋氏政权下担任经济部商业司长，后接任新竹玻璃公司总经理及经济部法律顾问。一家人因政治而长期分隔在海峡两岸，冉茂芹此生再也没见过父亲。[9]

冉茂芹先后就读广州美术学院附属中学及该学院舞台美术专科，于一九六三年毕业。[10][11] 因身有俗称“黑五类”背景，他是在校长胡一川插手后才获准入附中就读；事实上，胡一川后来在文革期间被控的“罪名”之一就是准许冉茂芹入校。[12][13][14] [欲知更多有关胡一川的生平，请参阅茱莉亚‧安卓斯（Julia F. Andrews）《1949-1979中华人民共和国的画家与政治》（Painters and Politics in the People's Republic of China, 1949-1979)。][15]

从美术学院附属中学毕业后，冉茂芹等15人被安排进入首届舞台美术专科学习布景设计。[16][17] 文革前，在毛妻江青所监督的戏剧改革下，其中舞台美术成为戏剧改革中的一环。美术专科毕业后，冉茂芹被分配在广东省肇庆地区话剧团──曾名“肇庆地区文工团”担任唯一的舞台美术设计师达15年之久。[18][19] 话剧团负责带给民众兼具教化及娱乐的宣传。冉茂芹的职责包括舞台设计及绘制布景，以及，如他在自传中所回忆，“在文革的演出中曾在投影胶片上画鸡蛋大小的毛主席。”[20]

在这段时间，冉茂芹会利用闲暇和同学兼好友林丰俗Lin Fengsu一同练习中国水墨画。 许多作品皆以聊斋或诗经等古典著作为基础。[21]

由于他的出身，加上文化大革命期间对任何“资产阶级”或“非革命”艺术创作抱持水火不容的态度，那十年对冉茂芹而言是混乱、难熬的十年，包括下乡演出和从事农村劳动。一如许多艺术家和知识分子，冉茂芹遭到公开羞辱和殴打，屈辱地游街示众、受千夫所指；他的一家人也因其背景面临严重歧视。[22] [23]


随著中国对艺术的态度在1972年举办第一届全国美术作品展览之后略见缓和，冉茂芹也较能一面于话剧团工作，一面追求本身的艺术兴趣，并参加各种地区性与全国性的竞赛。他数度被文化局征募参加广东省各地的“省联合创意讲习会”，1977年更赢得地区文化局的赞助，获补助金赴粤北作画一个月。[24] 至一九七○年代中后期，他的绘画创作以那个年代典型的戏剧工作者深入农村，海港为民服务为题材。 1975年，冉茂芹以〈送戏上船〉一作在中国国家艺术展获得入选，赢得广大赞誉， 并刊于包括《北京日报》、《南方日报》和《北京文艺》在内的出版物。[25] 1978年，他的〈战士的歌〉获广东省美术展头等奖。另外，〈战士的歌〉也以全彩刊登于《广东文艺》，当时极少数于全中国发行的期刊之一。知名画家和电影导演陈逸飞由此刊物被冉茂芹的作品深深打动，遂于1979年冉于上海参观时邀请他赴家中餐叙。[26][27]

这时冉茂芹也对与古代中国神话有关的题材更有兴致，鉴于描绘创造女神的〈女娲补天〉（1979）等作，[28] 而他后来的作品也会回到这个主题。[29] 冉茂芹在这个时期完成的其他重要作品包括：〈南海涛声〉（水粉画，1974）、〈岭南二月〉（粉彩画，1975）、〈西江晚照〉（粉彩画，1975）、〈马鞍矿工〉（油画，1977）、〈瑶族农民〉（油画，1977）和〈娇娜〉（水墨画，1979）。

在父亲过世两年后，冉茂芹获得移居香港九龙的许可，之后也得以前往台湾祭扫父亲之墓。他在九龙与在同一年稍早搬过来的母亲、弟弟及画家友人李昌柏同住一栋拥挤的高楼中的小套房。冉茂芹已在1974年结婚生子，但他的眷属是往后数年逐一获准到香港和后来的台湾与他会合，全家人至1988年才团圆。[30]

香港时期[编辑]

Untitled, oil on canvas, 1985

如他所言，冉茂芹1980年抵达香港时身无分文。[31] 已38岁的他从零开始，完全抛下前15年以画家身分于中国建立的名声。起初，他靠著替艺术交易商画“外销画”赚取收入。外销画主要包含临摹小照片的全尺寸个人或家族肖像画、古典欧洲名画以及众多国际艺术杂志刊登作品的复制品。虽然这些可能被视为赚钱的手艺而非真正的艺术，但这无疑是冉茂芹绘画生涯磨练技巧的关键阶段，并促成他在1981年透过艺术交易商许耀林安排，以合伙画家的身分为加州卡米尔海(Carmel by the Sea) 希米克画廊（Simic Gallery）创作原创作品──每个月两幅原创的油画。有数件值得注意的作品是这时期的成果（包括〈永恒的奉献〉、〈我的三蕃市〉和〈夕照〉的最早版本），但当冉茂芹申请美国旅游签证一事在1982年被拒，这项安排便提前中止。[32]

这时冉茂芹已经了解运用真人模特儿来创作和开设画室的必要。1983年，冉茂芹画室于九龙太子道长荣大厦一带成立，他在那里进一步琢磨技艺，并经常举办现场示范和开班授课，直到1988年。他的人物画和油画学生后来成为香港艺术社群的中流砥柱，包括 Poon Yeuk Fai 潘耀辉, Bacchus Tong 唐家宏, Chu Ka Ming 朱嘉明, and Deng Yi Nong 邓亦农， 卓晓光等画家及讲师。

冉茂芹香港年代的重要作品包括〈永恒的奉献〉（油画，1981）、〈杨菊芬〉（油画，1982）、〈Derek Adkins〉（油画，1983）、〈热玉米〉（油画，1984）、〈守门人〉（油画，1984）、〈良宵〉（油画、1984）、〈卖花姑娘〉（炭笔画，1984）、〈画家之妻〉（油画，1985）、〈白衣女郎〉（炭笔画、1987）、〈无题〉（油画，1987）和〈克丽丝汀娜〉（油画，1987）。1985年，他的首次个人画展于香港艺术中心包兆龙艺廊举办。

台湾时期[编辑]

1986年，在父亲好友赵耀东 (台湾前经济建设委员会主任委员暨前经济部长)的协助下， 冉茂芹开始往返港台两地受托作肖像画；行程在1987年更加频繁。这造就1987年一场非常成功、备受瞩目，假台北阿波罗画廊[33] 举行的直接写生肖像画示范，获得台北各大报及电视台热烈关注。时任台湾副总统（后于1988年就任总统）的李登辉在电视上看到这场活动，印象深刻，进而莅临后续的展览并当面邀请冉为他作油画肖像。从各方面来看，这次示范活动证明是冉茂芹生涯的一大助力，促成许多作品发表，包括同年《皇冠杂志》及《远东经济评论》的封面，以及更多台湾社会知名人士的肖像画委托。冉茂芹和阿波罗画廊的合作持续到一九九○年代，而李登辉仍是他热情洋溢的收藏家和主顾。就冉茂芹职业画家的生平而言，那场阿波罗画廊示范会无疑是一大转捩点。

台湾时期的主要作品──全是油画──包括〈台北春雨夜〉（1990）、〈抵岸〉（台湾先民渡海系列，1995）、〈海峡夜浪〉（先民渡海系列，1996）、〈马偕行医图〉（1996）、〈高原八月〉（1997）、〈贵妃之薨〉（1999）、〈灯下的女人〉（2002）、〈阿里山森林〉（2002）、〈绿衣女郎〉（2003）、〈樱花啊樱花〉（2005）、〈谭雅〉（2006）、〈西城夜乐〉（2010）、〈玄奘〉（2011）、〈光绪与珍妃〉（2015）。


旅行和写生[编辑]

1988年冉茂芹搬到台湾定居，他的家人则于次年和他团聚。彼时无论对台湾或冉茂芹的画家生涯来说，都是一段繁荣的时期，而这也让旅行得以成为他的作品和生活方式的重要元素。后续几年的绘画旅行不仅在欧洲落脚，[34] 更遍及中国大陆、[35] 纽西兰、美国和日本，创作成果丰硕（光是1990年的西欧之旅就有60幅画作），也造就多场展览。2001年他率领20位台湾美术系学生访问俄罗斯，圆满顺利。 2009年的赴美巡回讲学则停留亚利桑那斯科茨代尔艺术学校(Scottsdale Artists’ School),[36] 加州恩辛尼达第二街画室（Studio 2nd Street）及纽约罗彻斯特的史提夫‧卡本特艺术中心（Steve Carpenter Art Center of Rochester）等站。[37] 他近年亦多次赴海外讲学，包括2014年在中国深圳。

执教[编辑]

移居台湾后，冉茂芹成为广受欢迎的教师，这个名声也让他得以在持续画室教学之外，进入更正式的环境。1993至1996年他在国家画室授课，指导国立台湾师范大学和文化大学美术系的优秀学生，后出任湖南师范大学美术学院客座教授（1997），广东画院海外特聘画家，[38] 以及常德工艺美术学校荣誉校长等职。 二○○○年代初期开始，冉茂芹担任高雄市美术推广协进会顾问，这是较具民间色彩的职务。 2003年冉茂芹在台北成立双桥画室，偶尔也赴高雄、台南等地的私人画室执教。在双桥画室，冉茂芹继续开班授课及现场示范，学生可习得人体素描、油画、水彩画、粉彩画应用于古典半身像研究、肖像画、静物写生和风景画的基本功和最高级的技巧。[39] 2009年三月他为纽约人物画协会举办为期三天的讲学。[40]2010年，冉茂芹在国防大学政治作战学院就素描和油画肖像画为题举办两场示范讲学，两场研习都被录制成学生的教学影片。他的教学与他成为画家过程各阶段的细节，也收录在有13片DVD的《冉茂芹油画DVD》套装（2011）[41] 和他形形色色的著作及文章中，例如《粉彩笔记》、《小画春秋》、《素描手帖》和《一个头像的诞生》等【请参见文末出版品列表】。

《冉茂芹油画DVD》以一系列静物写生、半身肖像画、人体素描和外光派风景画的示范教学为主，穿插冉茂芹针对艺术史和技法的简短讲授，以及他的个人背景、个别作品之创作，还有他的艺术及美学哲学。他在影片中一边作画一边解释构图、透视法、布局、色彩理论（他称为“色彩的语言”）、笔法、质地，以及各种媒材和类别构成的挑战。.[42] 教学ＤＶＤ“创作自述”中也收录了数名学生的感言。

展览[编辑]

冉茂芹至少举办过13次个展，也参与过十多次联合展览。名称如下。他也为慈善机构画过多幅作品、举行多场展览和教学示范。

个展

  • 1981 “冉茂芹油画”，美国‧希米克(Simic) 画廊
  • 1985 “冉茂芹画展”，香港‧艺术中心包兆龙画廊
  • 1988 “南台湾山地之旅画展”，台北‧东之画廊
  • 1989 “湘西写生画展”，台北‧东之画廊
  • 1990 “台湾诗情油画展”，台北‧东之画廊
  • 1991 “欧洲写生小油画展”，台北‧皇冠艺文中心
  • 1991 “法国田园风景画展”，台北‧东之画廊
  • 1994 “纽西兰组曲油画展”，高雄‧琢朴艺术中心
  • 1994 “冉茂芹画展”丰原‧画说古今艺术中心
  • 1994 “回首三年1991-1993”，台北‧东之画廊
  • 1994 “冉茂芹油画展”，台北‧万通银行
  • 2000 “冉茂芹画展”，高雄‧中正文化中心
  • 2001 “冉茂芹画展”，台北‧国父纪念馆
  • 2001 “冉茂芹画展”，台北‧晴山艺术中心
  • 2002 “冉茂芹画展”，湖南省‧常德市文理学院
  • 2002 “冉茂芹画展”，长沙‧湖南师范大学美术学院展览馆

联展

  • 1995 “新春名家油画展—淡水风情”，台北‧有熊氏艺术中心
  • 1995 “1995国际艺术博览会”，台北‧世界贸易中心、天赋画廊
  • 1996 “1996国际艺术博览会”，台北‧世界贸易中心、天赋画廊
  • 2004 “玉山风华”展，台北‧国立历史博物馆
  • 2004 “大师风华”联展，台北‧国泰世华艺术中心
  • 2006 中国国际艺术品投资与收藏博览会
  • 2006 “精神与品格”中国当代写实油画研究展
  • 2006 金陵百家油画展
  • International Guild of Realism Exhibition, Manitou Galleries (Santa Fe), 2006
  • 2009 “马祖列岛百景之美”，国立中正纪念堂
  • 2009 “自然香颂－台湾生态艺术特展”，国立台湾博物馆
  • 2009 “台北国际艺术博览会”，台北‧世界贸易中心、国泰世华艺术中心
  • 2009 参加中正纪念堂主办的“战地钟声-彩绘马祖列岛百景之美大展”
  • 2009 “金秋．北京油画展”中国十二位油画家联展，北京．新光天地
  • 2010 “拾情艺语－世华艺术十周年特展”，台北‧国泰世华艺术中心
  • 2010 “罗湖记忆”美术作品邀请展
  • 2010 国泰世华艺术十周年特展
  • 2012 香港首届油画赛画展
  • 2015 “百年华彩”中国水彩艺术研究展，中国美术家协会主办．青岛市美术馆承办


竞赛[编辑]

除了前文提及的赞誉，冉茂芹也以〈铜手镯〉获美国肖像协会（Portrait Society of America)）2005年度竞赛首奖。[43] 同年，〈灯下的女人〉同时赢得美国绿屋画廊（Green House Gallery）国际沙龙展首奖及《艺术家杂志》（ The Artist’s Magazine）封面大奖。[44][45][46] 台湾先民渡海系列的〈海峡夜浪〉叙事画，则在2006年北京艺术博览会夺下金牌【关于〈海峡夜浪〉，请参见下方“历史及叙事名作”】。

肖像画[编辑]

冉茂芹在其生涯已接受许多台湾、香港及中国大陆知名人士委托作肖像画，举凡政治人物、商业领导人和流行巨星都有──甚至画家同僚，这或许是受同辈敬重的最重要指标。下列只是其中一部分：前台湾行政院长李焕、总统李登辉、前台湾行政院长李焕、[47][48][49] 前交通部长张建邦；台湾“中国钢铁公司”历届董事长：马纪壮、赵耀东（曾任台湾经济部长）、刘曾适、傅次韩、金懋晖、向传琦、王锺渝（曾任台湾立法委员）、郭炎土、林文渊、江耀宗；作家及史学家李敖、 艺术家林丰俗，邓国清，任真汉、建筑师陈名能、国语流行乐歌手姚苏蓉，以及怀恩堂主任牧师周联华（也是蒋介石一家人的牧师）、前香港大公报社长杨奇，“远东经济评论”前主编戴维斯（Derek Davies）等权威人士。他为香港谈话节目主持人白韵琴所绘之人体油画（即裸体画）后来刊登于香港一本政治杂志的封底，而成为万众瞩目的焦点。[50] 但冉茂芹也以平凡老百姓的肖像画著称，无论是台湾原住民、藏族人、湘西农村船夫、年轻的美术学生，或在台湾或香港四处旅行的欧洲背包客。

创作画[编辑]

〈海峡夜浪〉（1996）和〈抵岸〉（1995）描绘了台湾移民史中的戏剧化场景。在〈海峡夜浪〉中，来自福建的移民努力反抗大清帝国的法令，并勇敢迎击台湾海峡澎湃汹涌的浪涛；〈抵岸〉则描绘第一步踏上岛屿时精疲力竭又如释重负的心境，那满怀希望的兴奋，而这也道出冉茂芹四十多岁才以大陆人士搬迁来台的心声。这两幅画表现出平凡人物的英勇气概，而这些小老百姓正是台湾华人的先祖。[51][52][53][54][55][56]


唐朝时，为平定安史之乱，皇帝宠妾杨贵妃成为祭品，而耗费十年才完成的〈贵妃之薨〉（1999）[57] 就让人感受在杨贵妃遇害时达到最高潮的复杂政治权谋和纷乱世局，以及她死后抑郁的氛围。[58] 这是中国史上众所皆知的事件，也常为中国文学、戏曲、电视和电影改编。冉茂芹的画作刊载于《国际艺术家杂志》2004年八／九月号。

〈马偕与淡水的孩子们 〉（1994）和〈马偕行医图〉（1995）的主人翁是乔治‧莱斯里‧马偕（George Leslie Mackay，1844-1901），重要的加拿大旅台传教士──也是有执照的牙医。除了传教和拔牙，马偕也设立医院和学校、熟悉台湾语言、娶中国女子为妻，最终葬在台湾。在〈马偕行医图〉中，这位牙医师不厌不倦地提供医疗服务（可能未给病患施打麻醉剂），而灯光照映在旁观的台湾人忧虑的脸庞。李敖后来写了一篇散文推崇这幅画，说它是“如此巨擘、非俗手所能。直到大陆的艺术家冉茂芹移居抵台，当画不让的，他默默画出人们的记忆，使岛上的人们慎终追远，重新顶礼马偕；使人间的奇气，得垂丹青。”[59][60]


〈西域残阳〉（2011），另一幅历经十年才完成的画作，描绘佛教僧侣玄奘西方取经的史诗旅程：他穿越中国西域重重荒漠，赴印度翻译佛教经典并带回中国。这是一个以宗教虔诚和对启蒙的牺牲奉献为名，颂扬坚毅与决心的故事，而冉茂芹竟能在一个场景充分传达。如同冉茂芹在专访及其著作中清楚表明，玄奘是他最喜欢的主题之一；[61][62] 原因可能是那与他自己的遭遇，他这一生为了画与生存颠沛流离，有异曲同工之妙。

2013年的〈光绪与珍妃〉主题为力主革新而命运多舛的清光绪帝，他在1898年主导的百日维新遭到慈禧太后及其同党阻挠而功败垂成。光绪帝被废黜，他的妃子珍妃也在反抗慈禧后被溺死（珍妃原本只被打入监牢，但她拒绝听从命令而被慈禧赐死）。

冉茂芹也善于引人入胜地捕捉潜伏于现代日常生活每一刻的故事和情绪，[63] 无论是〈等无人〉（1992）孤独的餐厅场景、〈台北春雨夜〉（1993）细腻刻划打公用电话的女子，或〈今夜〉（1990）里切水果的酒吧女侍。

风格[编辑]

虽为现实主义画家，冉茂芹却不采用摄影式的现实主义，而属意较不拘谨、较写意而不执著于精确性的方法。他更在意整体构图的本质和和谐；这营造出一种栩栩如生的相似，流露诗意的特质、气氛和主题的美，而非依样画葫芦、拘泥于表面细节的复制品。[64][65][66] 他运用中国的 Jian Bi (减笔) 以较少的笔划以及笔触表现较自由的风格，[67] 对此，西方观者常误认为印象派。如他在《国际艺术家杂志》一篇文章所解释：“油画不单是涂上颜料将素描转变成绘画的过程，更是发挥创造力，将油画颜料转变成色彩语言的经过”──而运用不同的笔法和质地，正是营造这种效果的关键。[68] 对冉茂芹来说，色彩的关系比形式来得重要，其成果将超越现实主义，但更重要的是，绝不会失去色彩在现实中的根基。冉茂芹说的不是油画的“规则”，而是可用许多不同方法实现、殊途同归的指导性原则。[69]

影响他的画家[编辑]

灯下的女人, 油画, 2002

就读广州美术学院时，冉茂芹获得素描及水彩画基础的扎实训练（以及雕塑的皮毛），[70] 但在油画方面，他其实几乎完全靠自修。[71] 他说他深受十九世纪多位俄国现实主义大师的影响：柯洛文（Korovin）、列宾（Repin）、苏里科夫（Surikov）、谢洛夫（Serov）、克林姆斯科依（Kramskoi）、西斯金（Shiskin）、列维坦（Levitan），以及二十世纪初期的俄罗斯现实主义画家费欣（Fechin）。[72][73] 法国画家米勒（Millet）和西班牙画家索罗亚(Sorolla)（都是十九世纪现实主义画家）、法国印象派画家雷诺瓦（Renoir）和后印象派画家塞尚（Cézanne），当然还有文艺复兴巨擘如拉斐尔（Raphael）、达文西（DaVinci）、维拉斯奎兹（Velázquez）和林布兰（Rembrandt），以及二十世纪美国写实巨匠安德鲁‧魏斯（Andrew Wyeth），也激发了冉茂芹对绘画的热情及其特别的技法。[74][75] 他也从中国传统汲取中国诗画的精神与“哲学”，力求营造诗意的氛围（或曰“意境”，如王国维在《人间词话》所讨论）[76]) 而非执著于传达每一个枝微末节。

所获评论[编辑]

《联合报》称先民渡海系列“令人激赏。”[77] 在2006年元月号、以冉茂芹〈灯下的女人〉作封面的《艺术家杂志》(The Artist Magazine)中，冉茂芹的绘画被形容为“令人惊艳之作”、具有跨越地理及文化界限的“古典特质。”[78] 知名作家、亦为台湾顶尖公共知识分子的李敖，在2008年《羊城晚报》和他主持的电视节目上，对冉茂芹的〈马偕行医图〉赞不绝口。[79][80] 前广东省美术家协会主席林墉，写下充满诗意而令人难忘的一段：“冉茂芹静静地，沉沉地，实实地，细细地，画了几十年，这几十年近走远走，日忙夜忙。他究竟画了多少画？很难说！他还读了多少书？更难说！几十年来，凡言谈，总有警句出，他的思潮没有停过。我之所以视他为儒士，正基于他的这种好学勤思，善辩能解的好品性。使我得益良多，受教非浅！看老树，有深纹，看大河，有波折，雷打过，风吹过，要想到，是大石，总不倒！是巨木，总不败！我说冉茂芹，和风吹来春长在。”[81] 前中国美术馆副馆长及前中国艺术研究院美术研究所所长梁江，则在《文艺报》以〈恪守真诚〉一文大大颂扬冉茂芹的静物写生、风景画，以及〈海峡夜浪〉和〈抵岸〉。 [82]美国知名艺术家和斯科茨代尔艺术学校教师Ned Jacob在《一个头像的诞生》的前言形容冉茂芹为“卓越能力和感性的艺匠”、“勇气十足、大声疾呼的古典拥护者”，作品“洋溢著精湛的技艺和大胆的手法……在恐惧和怀疑频频呼唤的时刻，如此难能可贵──神圣不可侵犯──的珍宝，将能带给我们安慰。”[83]

冉茂芹持续获得国际赞誉。2014年《青年日报》一篇文章特别聚焦于冉茂芹的素描，记者详尽叙述目睹他一场令人“屏气凝神”又“兴奋”的现场示范的经过。[84] 其他艺术家和众多莅临他网站的访客则以“精采绝伦”、“跃然纸上”、“美仑美奂”、既古典又创新来形容冉茂芹和他的艺术。迦纳画家及教师阿格雷 Jonathan Kwegyir Aggrey 赞扬冉茂芹是一位“忠于亲眼所见”的“令人惊奇的画家。”[85] 套用加拿大画家及雕塑家布鲁奈Paul Brunelle的话， “冉茂芹的手法“熟练、优美、充满洞察力……这正是我努力追求的登峰造诣。”[86] 美国画家哥迪奇 Damian Goidoch 形容冉茂芹的风格“精熟、微妙、有见地、有个性、富表现力、优美，”又进一步指出：“冉大师绘画及素描最令人惊艳的元素是光的运用，这使他的画萦绕著希望感，一种轻盈、与主题建立情感连结的感觉。当有色彩存在，这种连结就更加鲜明，而冉大师深知如何运用色彩表达质感及象征关系，更赋予其主题一种欢迎的氛围，允许观者毫无阻碍地亲近他的作品……冉茂芹是当今现代最细腻的素描和绘画艺术家之一。每一幅素描本身都是一套完整的课程，而你可以在其中学到有关素描的一切。”[87]

学生感言[编辑]

巴西画家及动画师蒙塔纳里 Artur Montanari 说冉茂芹的艺术“迷人、直接又神秘，”又补充：“他是我能遇到最好的老师和画家了。值得横越地球来当他的学生。”[88] 塞兹Ray Seitz 在为《德尔马时报》（Del Mar Times）撰写的文章中简短叙述他来台湾向冉茂芹学画八个月对他和他的审美观构成的“深刻影响。”[89] 透过冉茂芹，塞兹“学会欣赏伟大的艺术。”[90] 《海滩记者》（The Beach Reporter）一篇网路文章概述了塞兹的经历：他在哥斯大黎加出了严重车祸，决定辞去电脑工程师的工作，而当他从美国来到台湾时，“他发现冉茂芹不只是艺术大师，更像他在异地的父亲。在那几个月，冉茂芹教【塞兹】天天练习、严守纪律，以及抛开西方色彩理论的概念、运用观察力量的重要性。”文章描述塞兹“不分昼夜坐在【冉茂芹的】班上，而两人会在下午和冉茂芹的休假日并肩作画，创造一种超越语言和文化的艺术与创作的亲密。”塞兹说：“最后，他告诉冉茂芹，他最大的希望不是能在绘画领域和冉茂芹并驾齐驱，而是提升自己，向他为人的精神看齐。[91]

另一名学生姆哈曼 Niranjan S. Mhamane, 则写了名为〈我的台湾导师〉（My Guru from Taiwan）的颂词，发表于冉茂芹画室的网站。[92] 他细述他是如何在《艺术家杂志》(The Artist’s Magazine)及《天才的笔触：顶尖画作》(Strokes of Genius: The Best of Drawing (North Light Press, 2007)一书邂逅冉茂芹的作品，写道：“我和那部作品立刻产生共鸣……冉先生竟如此轻易捕捉模特儿的个性，令我感动莫名。我从画中明白这位画家和他的作品，拥有某种我毕生想追求的东西……就是我努力想达成的技艺。我的心跟我说，我该与这位伟大的画家联系。”

2008年姆哈曼的一个朋友造访台湾，代表姆哈曼跟冉茂芹碰面。姆哈曼也发现了这位画家的网站：“所有的素描和绘画都如此激励人心，文章底蕴如此深厚，使我忍不住写了封电子邮件给他，附上我小小的作品选集。我也表达了请他指导的兴趣。”隔年十二月，姆哈曼就是双桥画室的学生了。他描述那间画室是“非常简朴而鼓舞人心的地方，周遭尽是大师的杰作：静物画、石膏素描、人物画、裸体画、风景画。这个地方有极具启发性的心灵感应，仿佛置身神殿一般，因为每个星期学生和大师都会虔诚地素描和作画。他们受到启发，而在艺术殿堂走得更深更远。我沉浸在墙上画框里和画架上的每一件作品，一想到我即将在同一间画室学画，就兴奋得不得了。”姆哈曼继续兴奋地说：“每天他都会针对石膏素描、炭笔画、油画、静物画、风景画、肖像画进行特别的授课和示范，全都饶富知识和灵感！我收获丰硕。他教导我他解构式的素描、他独一无二的色彩技巧、他画小幅写生风景的卓越才华。他是在油画布营造光影效果的能手。他的素描具有那种前卫和创新，又不失古代大画家的优雅质感。它们无拘无束，却完美无瑕！他的作品兼具自发性和无与伦比的精确性。他可以透过画笔歌唱。” [93]

演讲，讲学，其他活动[编辑]

  • 2013年，应高雄市艺文团体理事长协会邀请于美术馆作“现实主义绘画创作谈”
  • 2009年，应香港画家联会邀请参加“具象 + 抽象–香港当代油画水彩版画展暨研讨会”，演讲、现场表演人物肖像油画。
  • 2009年，应邀在美国Scottsdale Artists' School (Scottsdale, AZ), Stephen Carpenter Studio (Rochester, NY), Studio 2nd Street (San Diego, CA)讲学
  • 1997年，应湖南省常德市诗墙委员会邀请参加“善卷讨论会”，后被委托负责诗墙之“善卷让王”美术创作。会后与多位当地画家至湘西写生，留下多幅湘西居民之速写佳作，其中以油画《凤凰妇人》最为经典 。
  • 2014年8月，与深圳美术学校合办《冉茂芹绘画讲习班》。

著作，出版品[编辑]

  • 1985 《冉茂芹画选》 (香港)
  • 1988 《南台湾山地写生油画选》
  • 1989 《湘西行油画选》
  • 1990 《台湾诗情油画选》
  • 1991 《法国田园风景画选》
  • 1991 《我的梦在远方流浪》，皇冠出版社
  • 1991 明信片集--《梦在远方》三组；《人物集锦》一组
  • 1994 《纽西兰组曲油画选》
  • 1994 《回首三年油画选》
  • 1994 《冉茂芹素描选集》
  • 1995 《先民渡海—抵岸》
  • 1996 《先民渡海 – 海峡夜浪》
  • 1998 《画游西北》
  • 2000 《冉茂芹素描选集》(增订版)
  • 2000 《冉茂芹风景油画选》明信片集
  • 2000 《冉茂芹油画选》明信片集
  • 2002 《素描精品技法》 广西美术出版社
  • 2003 《吉光片羽》 湖南美术出版社
  • 2005 《一个头像的诞生》广西美术出版社
  • 2006 冉茂芹素描DVD 台北．赫声行艺术现场
  • 2003 冉茂芹油画DVD 4款
  • 2003 冉茂芹水彩DVD 1款
  • 2007 《粉彩笔记》广西美术出版社
  • 2007 《素描新语》广西美术出版社
  • 2007 Strokes of Genius, pp. 30–31, North Light/IMPACT Books, U.S.
  • 2008 《小画春秋》广西美术出版社
  • 2009 《素描过程集》广西美术出版社
  • 2010 《名家100．冉茂芹》台北香柏树文化科技股份有限公司
  • 2010 《小幅架上油画写生》广西美术出版社
  • 2012 《素描手帖》广西美术出版社
  • 2013 《素写手帖》广西美术出版社
  • 2014 《水彩手帖》广西美术出版社
  • 2015 《经典素描1》、《经典素描2》广西美术出版社
  • 2015 Strokes of Genius, North Light/IMPACT Books, U.S.
  • 2016 《冉茂芹油画集》广西美术出版社

发表文章

  • 1995年11月16日星期四．“联合报”联合副刊刊登文章：“历史的承诺”。
  • 1996年10月31日星期四．“联合报”副刊刊登文章与油画：“海峡夜浪”。
  • 2001年11月．《美术》于〝美术论坛〞发表文章：“写实与基础造型能力训练”。
  • 2004年8月 / 9月（双月刊）．”international artist”总第38期刊登了文章：“色彩语言”并刊登《贵妃之薨》、《海峡夜浪》、《夕照》等代表性作品，以及《绿衣女郎》的作画过程图选并附步骤文字。
  • 2011年10月17日星期一．湖南《常德晚报》于“沅澧文化”版面刊登文章：“我与陈逸飞” 。

发表作品

  • 1979年．广东美术家协会刊物“画廊”创刊期刊登油画《女娲》图、文。
  • 1980年11月号．香港“明报”月刊第179期封面刊登油画《女娲》。
  • 1984年5月．“香港城市”刊登画作《夕照》、《菊芬姑娘》、《良宵》、《胜券在握》。
  • 1986年12月．“广州文艺”封面刊登香港油画作品《红衣女郎》。
  • 1987年(月份不可考)．“广东文艺”彩色刊登于封底里。“广州美术研究”发表油画《战士的歌》于封底里。
  • 1987年1月．应邀为《远东经济评论》周刊绘制封面，1987年第5期，总第135期。
  • 1990年5月20日，中央日报第一二三期以“太阳光泽，元首气质”为题发表评论并刊出李登辉画作。
  • 1990年．５月号《皇冠》杂志第73卷第3期封面刊登：《兰花谷》（局部）。
  • 1991年12月30日星期一．《自立早报》刊登油画《白韵琴》。
  • 1994年7月．香港《开放》杂志刊此《艺术系女生》于封底里。
  • 1994年1月．“东之画廊”刊登油画：《月起晚归牛》于“艺术家”杂志，及“冉茂芹画展–回首三年”之资讯，展览日期：1994年元月15日26日。
  • 1997年．北京《美术》杂志介绍冉茂芹油画创作《海峡夜浪》。
  • 1997年，“羊城晚报”刊登油画《窗外秋已深》、《今夜》。
  • 1998年2月，《解放月报》九七前113期封面以“为李登辉总统画像”为题，刊登该画作。
  • 2010年11月首刷．大众爷庙口述历史访谈计画之《庶民历史》封面、封底刊登油画：先民渡海–《抵岸》。
  • 2004年11月29日．《自由时报》刊登《樱花啊樱花》。
  • 2005年7月30日．《羊城晚报》报导冉在美国获奖消息。
  • 2005年第二季 “美国肖像协会”季刊中发表2005年竞赛前５名之一《铜手镯》，Issue No. 28。
  • 2005年，“广州美术研究”杂志报导及刊登《灯下的女人》获美国“艺术家”杂志封面奖消
  • 息及美杂志主编史帝夫．史密斯全篇评论(翻译稿)。
  • 2006年9月27日星期三．美国《侨报》刊登《海峡夜浪》。
  • 2006年1月3日星期二．《联合报》报导《灯下女人》夺美《艺术家》杂志封面奖。
  • 2006年．美国肖像协会2006年第一季季刊 (总第31期) 发表“自画像竞赛”结果并刊登得奖作品，冉以粉彩之作品获佳作 (Honorable Mention)。
  • 2007年．《海峡夜浪》应邀参加“精神与品格–中国当代写实油画研究展”，刊登于《中国油画》2007年第1期。
  • 2009年，参加中正纪念堂主办的“战地钟声-彩绘马祖列岛百景之美大展”，做《海角苍山》油画后公开展览并刊于展览画集内，展览日期：2009年11月6日至11月26日。
  • 2011年．国父纪念馆举办“建国一百年 – 馆藏经典作品展”宣传卡封面刊登油画《孙中山》，展览日期2011年7月2日至24日。
  • 2011年．广东省肇庆市美术家协会通讯《西江月》总第七期于封面内页刊登冉茂芹油画作品，并于专栏“历史文脉”介绍我的资历并刊登冉为《台湾名家美术100年》作的自序文。
  • 2013年．“中山国家画廊”展出“世纪的容颜–国父纪念馆经典作品展”活动图、文，展览日期2013年2月23日至3月24日。
  • 2014年2月．《肇庆文化》双月刊2014年第1期(总第97期)于封底发表“冉茂芹、郝鹤君作品选登”。
  • 2014年5月4日星期日，马英九母亲秦厚修女士去世，“联合晚报”A4版刊登冉所作《马鹤凌与秦厚修绣像》。
  • 2015年9月．北京《美术》杂志于总第573期刊文：“中国水彩画之”水”与”彩”的本土特性”选老画家潘思同的《十字路口》与冉的《哈密瓜与红李》为文配图。

电视采访，教学以及 YouTube短片:

媒体报导

  • 1985年5月，香港知名杂志创办人、评论家许行以“肖像画家冉茂芹”为题于“良友”杂志发表评论。
  • 1989，湖南画报1989年第2期 (总141期)，刊登多幅湘西写生画作，并以“冉茂芹画游故乡”为主题刊登评论短文。
  • 1990年1月5日星期五．“中国时报”名记者李梅龄采访后以“香港画家冉茂芹笔下的双李神态”为题发表评论并刊出李登辉、李焕画作。
  • 1995年(实际日期不可考)．“联合报”副刊刊出油画“先民渡海”组画之《抵岸》以及谢明锠评画、文。
  • 1995年(实际日期不可考)．广东“羊城晚报”花地副刊介绍冉为创作《先民渡海》油画专程赴闽南写生，搜集素材刊登专文：“圆梦”图、文。
  • 1997年3月6日星期四．“文艺报”刊登介绍冉茂芹作品，并梁江文：“恪守真诚”。
  • 1997年，“羊城晚报”刊登油画《窗外秋已深》、《今夜》。
  • 2002年5月．台北“国父纪念馆”馆刊第９期刊登刘悦姒文、图：《冉茂芹的绘画艺术》。
  • 2005年，“广州美术研究”杂志报导及刊登《灯下的女人》获美国“艺术家”杂志封面奖消息及美杂志主编史帝夫．史密斯全篇评论(翻译稿)。
  • 2006年，“联合报”文化版以“冉茂芹夺美艺术家杂志封面奖”为题刊登《灯下女人》得奖消息。
  • 2009年7月．《艺术中国》2009年第７期封面刊登《婚纱照》，内页刊出图、文“画家冉茂芹”及美术评论家钱海源论文：“解读冉茂芹和他的油画艺术”。
  • 2010年6月，国立台湾艺术大学书画艺术学系系会专刊“画语墨痕”第五期以“坚定不移的写实信念”为主题做专访并刊登画作《贵妃之薨》、出版品《素描过程素》及素描过程示范。
  • 2012年2月．香港艺术杂志《艺术语言》总第二期介绍冉氏绘画作品和文章：“素描的境界”，并于封面及封面内页刊登冉作品。
  • 2014年1月11日．香港《信报》副刊《读画》刊载资深记者益行以“写实浪漫冉茂芹”为题，全版介绍我的油画创作：《贵妃之薨》。

References[编辑]

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外部链接[编辑]

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• http://www.artistrising.com/shop/artist/63264/yimaukun-atelier.htm

• http://www.nyfigurestudyguild.com/news/mau-kun_yim.pdf

• http://www.realismguild.com/Press/IGOR_ad%20proof%20final%20VS2.pdf

• http://www.wattsatelier.com/allforums/topic/yim-mau-kun/

• http://www.yimaukun.com

• http://www.yimaukunstudio.com

• http://www.mutualart.com/Artist/Yim-Mau-kun/6705A601A380BF3A/Artworks

• http://www.figurativeartist.org/portfolio/mau-kun-yim/

• https://www.nitramcharcoal.com/blog/charcoal-portrait-master

• https://vimeo.com/yimmaukun/vod_pages

• http://www.parkablogs.com/content/book-review-%E5%90%8D%E5%AE%B6%E7%94%BB%E5%AE%A4%E7%B4%A0%E6%8F%8F%E6%89%8B%E5%B8%96-contemporary-masters-series-drawing-handbook

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