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终止式

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完全正格终止：C大调ii-V-I进行、四声部和声[1]Playⓘ

终止（Cadence）是指以旋律或和声上的配置作为乐曲的解决或歇止。在调性音乐中终止是用来强调乐句的主音（"Tonic"）的主要方法[2]。

和声终止（Harmonic cadence）指以最少两个和弦的进行作出终止。节奏终止（Rhythmic cadence）指以一个节奏的模式标示乐曲的终止。[1]

终止也有强弱之分，弱终止标记乐曲的停顿，强终止标记乐句的歇止，而终止的强弱取决于其"完结"的感觉，此外具有终止的和弦进行但没有"完结"的感觉也不能算是终止。

常见终止分类

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PAC (C大调V-I进行Playⓘ)
IAC (C大调V-I进行Playⓘ)
Evaded cadence (C大调V-V42-I6进行Playⓘ)
PAC (贝多芬钢琴奏鸣曲, Op. 13)[3] Playⓘ

正格终止

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正格终止（"Authentic cadence"）指V-I或IV-V-I进行，当中属七和弦可以替代属和弦。这终止可以说是大部分调性音乐的必然收结[2]。

完全终止

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  • 完全终止[4]（"Perfect authentic cadence/PAC"）：此终止的和弦皆在它们的根音之上，而主音也在最后的和弦之顶。除了大调的V-I进行外，小调的V-i也可以属于此终止。普遍来说，这种和弦是最强的一种[5]，可以完全地达致和声和旋律上的终结[6]。

不完全终止

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回避终止

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  • 回避终止（"Evaded cadence"）：V4
    2    -I6
    [7]。

半终止

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半收终止 (C大调I-V进行Playⓘ)
弗里吉亚终止 (C小调i-v6-iv6-V进行Playⓘ)
A小调弗里吉亚终止[8] Playⓘ
E大调吕底亚终止[2] Playⓘ)
G大调勃艮第终止[9] Playⓘ)
弗里吉亚终止 (巴赫Schau Lieber Gott, BWV153)[10] Playⓘ

正格半终止

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正格半终止[4](Authentic half cadence；又称正格半收终止)：用属功能的和声结束的终止式叫做正格半终止。以V和弦作结的终止，之前的可以是V、ii、IV、V/V、K或I等等的和弦。此终止给人未完或延续的感觉，因此通常来说是弱终止，并预告乐曲的继续。[11]

  • 弗里吉亚终止(Phrygian cadence)：iv6-V进行的终止。此终止因低音部分的半音行进很像弗里吉亚调式中的II-I终止而得名。此终止源于文艺复兴时期，因此它听起来也有古老的感觉(尤其它之前有v和弦时)。[12]另外巴洛克时期常用的做法是以此和弦终结一个缓慢的乐章，紧接着的是一个快乐章。[13]
  • 吕底亚终止(Lydian cadence)
  • 勃艮第终止(Burgundian cadences)

变格半终止

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变格半终止[4](Plagal half cadence；又称变格半收终止)：用下属功能的和声结束的终止式叫做变格半终止。一般以IV级和弦结束，偶尔也可能以ii级和弦结束，之前一般是主功能和声，如I、vi、iii等，也可能是离调和弦。

变格终止

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变格终止(C大调IV-I进行Playⓘ)

变格终止(Plagal cadence)：也被称为阿门终止(Amen cadence)，由于它经常出现于圣诗中阿们歌词的部分。它为IV-I进行，但由于未能达到为乐曲的调性提供解决，在古典主义曲目中不常见，IV-I进行通常伴随着正格终止。[14]另外，I-IV-I进行有机会被解读成V-I-V。[11]

阻碍终止

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阻碍终止(C大调V-vi进行Playⓘ)
莫札特第10号钢琴奏鸣曲第二乐章中的阻碍终止[11] Playⓘ

阻碍终止(Interrupted cadence/Deceptive cadence)：以属功能和弦（一般是V或V7）起但不以I作结(通常是大调的vi或小调的VI、偶尔也出现大调的IV6、小调的iv6等等)[15]。它为一个弱终止，因为它创造了一个悬念。由于V级和弦后一般期待的是I级和弦，但是在阻碍终止里，I级和弦本应该出现的位置被vi级和弦替代了，给听众形成了一种意外的音响效果，因此，阻碍终止属于意外进行的一种。

阻碍进行是指在乐句任意位置属功能和弦进行到vi级和弦的过程，当阻碍进行发生在乐句末尾时，我们称之为阻碍终止；因此，阻碍终止是阻碍进行的一种。阻碍进行也是意外进行的一种。

参考

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  1. ^ 1.0 1.1 Benward & Saker (2003). Music: In Theory and Practice, Vol. I, p.359. Seventh Edition. ISBN 978-0-07-294262-0.
  2. ^ 2.0 2.1 2.2 Don Michael Randel (1999). The Harvard Concise Dictionary of Music and Musicians, p.105. ISBN 0-674-00084-6.
  3. ^ White, John D. (1976). The Analysis of Music, p.34. ISBN 0-13-033233-X.
  4. ^ 4.0 4.1 4.2 4.3 伊·杜波夫斯基 、 斯·叶甫谢娜夫 、 伊·斯波索宾 、 符·索科洛夫, 和声学教程. 终止、乐段、乐句. 北京市东城区朝阳门内大街甲55号: 人民音乐出版社. 2008.3 （2013.3重印）: 42. ISBN 978-7-103-03190-2. 
  5. ^ Thomas Benjamin, Johann Sebastian Bach (2003). The Craft of Tonal Counterpoint, p.284. ISBN 0-415-94391-4.
  6. ^ Caplin, William E. (2000). Classical Form: A Theory of Formal Functions for the Instrumental Music of Haydn, Mozart, and Beethoven, p.51. ISBN 0-19-514399-X.
  7. ^ Darcy and Hepokoski (2006). Elements of Sonata Theory: Norms, Types, and Deformations in the Late-Eighteenth-Century Sonata, p.. ISBN 0-19-514640-9. "the unexpected motion of a cadential dominant chord to a I6 (instead of the normatively cadential I)"
  8. ^ Don Michael Randel (1999). The Harvard Concise Dictionary of Music and Musicians, p.106. ISBN 978-0-674-00084-1.
  9. ^ White (1976), p.129-130.
  10. ^ White (1976), p.38.
  11. ^ 11.0 11.1 11.2 Jonas, Oswald (1982). Introduction to the Theory of Heinrich Schenker (1934: Das Wesen des musikalischen Kunstwerks: Eine Einführung in Die Lehre Heinrich Schenkers), p.24. Trans. John Rothgeb. ISBN 0-582-28227-6.
  12. ^ Finn Egeland Hansen (2006). Layers of musical meaning, p.208. ISBN 87-635-0424-3.
  13. ^ Randel, Don Michael (2003). The Harvard Dictionary of Music, p.130. ISBN 0-674-01163-5.
  14. ^ Caplin, William E. Classical Form: A Theory of Formal Functions for the Instrumental Music of Haydn, Mozart and Beethoven. Oxford University Press. 1998: 43–45. ISBN 0-19-510480-3. 
  15. ^ 伊·杜波夫斯基 、 斯·叶甫谢娜夫 、 伊·斯波索宾 、 符·索科洛夫, 和声学教程. 终止、乐段、乐句. 北京市东城区朝阳门内大街甲55号: 人民音乐出版社. 2008.3 （2013.3重印）: 115. ISBN 978-7-103-03190-2. 
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