趙孟頫

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趙孟頫
Copy of a Portrait of Zhao Mengfu.png
性別
出生 1254年
浙江湖州
逝世 1322年
國籍 南宋
職業 書法家、畫家
活躍時期 13世紀
親屬 宋太祖趙匡胤、秦王趙德芳之後

趙孟[1](1254年-1322年),子昂松雪道人別號鷗波水精宮道人等。中國吳興(今浙江湖州)人,宋室後代。元代官員,書畫家。其妻為元朝畫家、詩人管道昇。元朝畫家王蒙之外祖父。

生平[編輯]

趙孟頫出身於宋朝宗室(宋太祖第十一世孫,宋太祖第四子秦王趙德芳後代),宋亡後,辭官返回故鄉吳興閒居。

至元23年(1286年)經程鉅夫推薦出仕元朝,授刑部主事,於北方遊宦十年。至元末到大德初,仕宦江南。累官至翰林學士承旨榮祿大夫,世稱「趙承旨」。死後晉封魏國公,諡文敏。

趙孟頫在詩、書、畫、印上皆有很高造詣。詩作有《松雪齋集》。書法上精通行書、楷體,獨創「趙體」,對後代書法藝術影響很大;篆刻以「圓朱文」著稱;畫法上也有獨創性,首次提出書畫用筆相同的理論。

朋友[編輯]

  • 高克恭色目畫家,趙孟頫和其友誼最為篤厚,至元23年(1286年)初到大都任官,便與其過從。此後高克恭受其影響開始習畫,成為天才型畫家[2]。曾與趙孟頫共同創作《奇石古木圖》等畫[3],並於至元末到大德初年,一同仕宦江南。
  • 鮮于樞,書法家。

文人畫[編輯]

趙孟頫、高克恭、李衎(音同看)與商琦,並稱元初四大家。趙孟頫至大都任官後,吸收北方「用筆簡率」的古意畫風,師法唐王維、五代董源的畫風,創造出《鵲華秋色圖》與《水村圖》[4]。開啟以「寫意」為主的文人畫風,集前代大成,不拘風格。反璞歸真,講求平淡自然[5]。 迄今為止沒有證據顯示他曾為忽必烈或宮中的蒙古權貴畫過畫,並不是嚴格意義上的宮廷畫家[6]

趙孟頫的畫作題材廣泛:山水、人物、動物、花鳥、竹石無所不有,其後各代幾乎無人能超過他。他前期的畫作設色獨到,即「絢麗之極,仍歸自然」[7]。後期多作淡墨畫,近乎白描。繪畫作品有《鵲華秋色圖》。

趙孟頫的兒子趙雍、夫人管道昇皆能作畫,元代畫家王蒙是他的外孫。

書法[編輯]

趙孟頫、鮮于樞鄧文原,並稱元初三大家。 趙孟頫以行書、楷書最為著名,他主張遵從古法,認為書法應用筆為上,所以勤摹古人,探究筆法。主張將「晉書的風情神韻化入精謹森嚴的唐法」[8]。他在中國書法史中有兩大貢獻,其一是振興章草,章草的復興雖不能歸功他一人,但趙的影響力卻不可小視,當時書法家多數受他影響,愛寫章草。其二是振興小楷,在宋人當中,堪稱用力最勤[9]

趙孟頫的書法深受東晉書法家王羲之的影響,《行書右軍四事》卷可以看出趙孟頫對王羲之的敬仰。

行書右軍四事(局部)
西泠印社出版的《趙孟頫書心經墨跡》冊頁,順序為由右至左。


趙孟頫《洛神賦》天津市藝術博物館藏
趙孟頫《前赤壁賦》書於1301年,縱27.2公分 橫155.4cm,現藏臺北國立故宮博物院
趙孟頫蘭亭集序碑

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詩風屬於元代南方的「宗唐得古」,即古體詩兩晉近體詩[10]

影響[編輯]

同代人[編輯]

  • 高克恭色目畫家中享名最高,受品題最多者[11]。趙孟頫和其友誼最為篤厚,至元23年(1286年)高克恭初到大都任官,便與其過從。此後受其影響開始習畫,成為天才型畫家[12]

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  • 姚綬,明朝畫家,作品有《仿趙孟頫秋江魚隱圖》(中國北京故宮藏)[13]

祖上[編輯]

  • 十一世祖宋太祖趙匡胤
  • 十世祖秦康惠王趙德芳,夫人焦氏焦繼勛之女,趙惟憲生母
  • 九世祖英國公趙惟憲,夫人徐國夫人和氏(和凝孫女)
  • 八世祖新興侯趙從郁,丹陽郡君薛氏(河東薛氏)
  • 七世祖華陰侯趙世將,夫人壽安縣君李氏(李惟賢女兒)
  • 六世祖慶國公趙令譮,夫人劉氏封齊國夫人
  • 五世祖秀安僖王趙子偁,夫人張氏
  • 高祖父崇憲靖王趙伯圭,夫人宋氏,宋徽宗顯肅皇后鄭氏之外孫女,宋邦光與安德帝姬趙金羅之女
  • 曾祖父趙師垂,元朝追贈集賢侍讀學士
  • 祖父趙希戭,元朝追贈太常禮儀院使、封吳興郡公
  • 趙與訔(1213~1265), 元朝追贈集賢殿大學士、魏國公。元配李氏,李仁本幼女,宋度宗名義上的姨母,繼配丘氏,子八,孟頻、孟頒、孟碩、孟頌、孟頓、孟顥、孟頫、孟籟。多在南宋任官。女十四:孟巽、孟鼎、孟兌、孟歸、孟良、孟家、孟比、孟益、孟萃、孟漸、孟豫、孟遇、孟過、孟既

紀念[編輯]

水星上的87.3° S, 132.4° W有趙孟頫隕石坑

台灣新北市八里區南嶽宮[14]及三重區南聖宮[15]均以南嶽聖侯為祭祀主神,相傳南嶽聖侯即為趙孟頫。

參考[編輯]

注釋[編輯]

  1. ^ 「頫」,普通話/國語中讀作「斧」,漢語拼音fǔ注音符號ㄈㄨˇ。「頫」在此處是「俯」字的異體字
  2. ^ 衛欣,〈高克恭與趙孟頫交往略考〉,《美與時代》2008年第一期,86-88頁。
  3. ^ 蕭啟慶,《九州四海風雅同:元代多族士人圈的形成與發展》,台北:聯經出版事業公司,2012年6月27日 出版,259頁。
  4. ^ 蕭啟慶,《元代的族群文化與科舉》,台北:聯經出版事業公司,2008年1月28日,初版,頁44。
  5. ^ 頁48。
  6. ^ 高居翰(James Cahill). 隔江山色:元代繪畫. 三聯書店. 2009-8: 25. ISBN 978-7-108-03010-8 (中文(簡體)‎). 
  7. ^ 清初「六大家」之一的惲南田推崇趙孟頫的設色:「惟趙吳興洗脫宋人刻畫之跡,運以虛和,出之妍雅,穠纖得中,靈氣敞恍,愈淺淡愈見穠厚,所謂絢爛之極仍歸自然,畫法之一變也」。
  8. ^ 頁45。
  9. ^ 馬重奇. 中國古代文化知識趣談. 導師出版社. 1994年第二版: 102. ISBN 962-397-135-4 (中文(繁體)‎). 
  10. ^ 蕭啟慶,《元代的族群文化與科舉》,台北:聯經出版事業公司, 2008年1月28日,初版,頁44。
  11. ^ 259頁。
  12. ^ 衛欣,86-88頁。
  13. ^ 徐小虎,〈被遺忘的真跡: 吳鎮書畫重鑑〉,《典藏藝術家庭》,台北,2011年5月25日。
  14. ^ 南嶽聖佛公=趙孟頫?南嶽宮‧1866年
  15. ^ 首頁»三重一日遊»廟宇篇»南聖宮

參考[編輯]

李鑄晉:《鵲華秋色——趙孟頫的生平與畫藝》(北京:三聯書店,2008)。

外部連結[編輯]

Huang Gongwang. Dwelling in the Fuchun Mountains. detail. National Palace Museum, Taipei.jpg 元四家
一說:趙孟頫 | 黃公望 | 王蒙 | 吳鎮
另說:黃公望 | 王蒙 | 倪瓚 | 吳鎮


楷書四大家

唐朝歐陽詢(歐體) | 唐朝顏真卿(顏體) | 唐朝柳公權(柳體) | 元朝趙孟頫(趙體)