亚历山德罗·阿尔加迪
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| 亚历山德罗·阿尔加迪 | |
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| 出生 | 1595年7月31日、1598年11月27日  博洛尼亚 |
| 逝世 | 1654年6月10日 （58歲） 罗马 |
| 职业 | 雕塑家、建筑师 |
亚历山德罗·阿尔加迪（Alessandro Algardi，1598年7月31日—1654年6月10日)，是意大利巴洛克时期的雕塑家，主要活跃于罗马，在其一生的后几十年，和弗朗切斯科·博罗米尼、皮埃特羅·達·科爾托納同为吉安·洛伦佐·贝尼尼的主要竞争对手之一。[1]
早期生活
[编辑]阿尔加迪生于博洛尼亚，年轻时在阿戈斯蒂诺·卡拉奇工作室当学徒。然而，他对雕塑的兴趣引导他为天赋平平的艺术家Giulio Cesare conventi工作。他两个已知的最早作品可以追溯到这个时期：博洛尼亚圣玛利亚教堂中的两个石膏圣徒雕像。当他20岁的时候，曼图亚公爵费迪南多一世开始委托他工作，他也被当地的珠宝商委托以珠宝设计的工作。在威尼斯短暂停留后，1625年他到了罗马，带着曼图亚公爵给教皇侄子红衣主教卢多维科·路德维希的介绍信，后者雇用他修复古代雕像。[2]
利奥十一世墓
[编辑]由于博尔盖塞和巴贝里尼的赞助的推动，吉安·洛伦佐·贝尔尼尼和他的工作室获得了大部分的罗马雕像委托。阿尔加迪为获得认可奋斗了近十年。在罗马，他获得朋友们的支持，包括彼得洛·达·科尔托纳和他的同事波罗格尼斯、多梅尼奇诺。他的早期罗马定制包括红陶和一些大理石肖像胸像，他自己则制作一些小的作品如十字架。1630年代，他在人民圣母堂的梅里尼小教堂梅里尼家族坟墓工作。
阿尔加迪第一个重要委托是1634年的利奥十一世的坟墓，那是红衣主教乌巴尔迪尼（美第奇）为其叔叔美第奇家族第三位教皇在1605年统治不到一个月的雷欧十一世定制的葬礼纪念碑。纪念碑制作始于1640年，于1644年基本完成。纪念碑的布局与贝尔尼尼设计的乌尔班八世的布局如出一辙，中心是教皇的盛装神职雕像，一手作祝福状，在他脚下，两个侧面寓意女性形象在他石棺两侧。然而，在贝尔尼尼设计的墓中，教皇有力的上举手臂和姿态被下方活跃的戏剧所抵消，慈悲和正义的人物或被傀儡分散注意力，或陷入沉思，而骷髅死神则在积极撰写墓志铭。阿尔加迪设计的墓少了很多动态。宽宏大量和自由的寓言人物具有一种无动于衷、虚无缥缈的尊严。一些人将头戴头盔的 “宽宏大量 ”形象与雅典娜和智慧的标志性形象相提并论。“自由 ”形象与杜克诺伊著名的圣苏珊娜相似，但更为优雅。该墓葬色调沉郁单调，缺乏多色性，有损乌尔班八世墓葬的优雅格调。
1635-1638年，彼得洛·邦康姆帕格尼委托阿尔加迪制作一尊庞大的菲利普·奈里和天使跪在圣玛利亚面前的雕像，这座雕像位于瓦里切拉，完成于1640年。之后不久，阿尔加迪为博洛尼亚的圣保罗教堂制作了一组互动雕像，表现圣保罗被斩首，雕像有两个人物，分别是跪着的圣徒和刽子手。这些作品确立了他的名声。如贝尔尼尼的典型作品经常描绘巴洛克艺术的戏剧性和情感表达，而阿尔加迪的雕塑相比对手作品则比较克制和清醒。
1644 年，巴贝里尼家族的教皇乌尔班八世去世，潘菲尔教皇英诺森十世继位，巴贝里尼家族因此声名扫地，贝尔尼尼的委托也随之减少。 阿尔加尔迪的肖像画备受推崇，其形式上的严谨与贝尔尼尼更为活泼的表达形成了鲜明对比。
阿尔加尔迪并不以建筑能力而闻名。虽然他负责罗马圣潘克拉齐奥门外的教皇别墅--潘菲力别墅（即现在的多利亚-潘菲力别墅）--的项目，但他可能得到了建筑师/工程师吉罗拉莫-雷纳尔迪（Girolamo Rainaldi）在赌场设计方面的专业指导，以及他的助手乔瓦尼-弗朗切斯科-格里马尔迪（Giovanni Francesco Grimaldi）在监督施工方面的帮助。在别墅的院子里，阿尔加尔迪和他的工作室制作了镶嵌雕塑的喷泉和其他花园景观，他的一些独立雕塑和浮雕作品至今仍保留在那里。
1650年，阿尔加迪遇到迭戈·委拉斯贵兹，他从西班牙被雇佣来。之后在阿兰胡埃斯皇家宫殿，阿尔加迪制作了四个壁炉，花园中的尼普东的喷泉的雕像也出自阿尔加迪之手。萨拉曼卡的奥古斯汀修道院的蒙特利伯爵和夫人的坟墓也是阿尔加迪的作品。
《阿提拉的逃逸》浮雕
[编辑]阿尔加迪为圣彼得巴西利卡制作的雷欧教皇和阿提拉的大幅大理石深浮雕面板，促进了这种大理石浮雕的使用。以前罗马教堂大量使用大理石浮雕，但对于大多数顾客来说，大理石祭坛过于昂贵。在这个浮雕中，包括两个主要人物：严肃、勇敢的教皇和沮丧、胆怯的阿提拉，从中心到三面出现。只有他们两人看到了降落的天使战士向教皇的防御集结，而其他在浮雕背景中的人则坚守尘世的职责。主题是为了教皇国寻求影响力，它描述了伟大的雷欧在超自然的援助下阻止匈奴人劫掠罗马的历史传奇。从巴洛克的角度看，这是神干预人类事件的瞬间。无疑其赞助人传达出信息严厉的提醒所有观众教皇具有能够召唤神来惩罚敌人的能力。
在完成其为同时代人所景仰的著名浮雕后不到一年，阿尔加迪便逝世了。晚年，阿尔加迪手握一个大型工作室并积累了大量财富。阿尔加迪的经典范式被学生们（包括Ercole Ferrata和多米尼科·圭迪）所传承。安东尼奥·拉吉最初和他一起受训，后来两人完成了他为圣尼古拉设计的祭坛，用一个时间在同一地点将两个分开的大理石片连接起来，但却十分成功的分离了神和人类的世界。工作室中其他鲜为人知的助手包括弗朗西斯科·巴拉特、吉罗拉摩·卢辛迪和朱塞佩·佩罗尼。
艺术评论
[编辑]阿尔加迪也以其过度关注心理细节的描绘闻名，表现了面貌，以严肃然后是自然主义的方式，并关注服装和布料，如laudivio zacchia半身像、卡米洛·潘菲利半身像、以及Muzio Frangipane和他两个儿子莱罗和罗伯托的半身像。气质上，他的风格更类似于古典和杜克斯诺的矜持巴洛克而非其他巴洛克艺术家的激情作品。从艺术角度看，他在肖像雕像和儿童群像上是成功的，在这些方面他不得不紧密跟从自然。他的一些已完成的红陶样式受到收藏家的赞扬。