蒙太奇

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蒙太奇(法語:Montage),又称蒙太奇序列(法語:montage-séquence)原為建築學外来術語音譯,意為構成、裝配,现多指一种电影剪辑技术,是電影創作的主要敘述手段和表現手段之一。蒙太奇相對於長鏡頭電影表達方法,它通过将一系列不同地點、不同距離、角度不同、不同方法拍攝的多个攝影下來的短镜头组合使用来編輯成一部有情節的電影。憑借蒙太奇的作用,電影享有了時空上的極大自由,甚至可以構成與實際生活中的時間空間並不一致的電影時間和電影空間。蒙太奇可以產生演員動作和攝影機動作之外的「第三種動作」,從而影響影片的節奏敘事方式。蒙太奇除了在電影中,還在视觉艺术等衍生领域被广为运用。

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常用的蒙太奇手法有新闻汇辑和铁路。在第一个, 如《公民凯恩》, 报纸被印刷的镜头有很多(多层的纸张在滚筒之间移动的镜头,从印刷机的末端出来的纸张,印刷工人在看报纸的镜头),标题被放大到屏幕上,告诉我们需要知道什么。在一个典型的铁路蒙太奇中,镜头包括引擎冲向镜头,巨大的引擎轮在屏幕上移动,长长的火车在镜头前飞驰而过,目的地标志占据了屏幕。

發展[编辑]

1895年刚刚诞生的电影(如《火车进站》),完全没有剪辑。因此遭到质疑:为什么花钱去看日常生活可以看到的画面?於是埃德温·波特便藉此创造了电影剪辑。戴维·沃克·格里菲思为电影艺术建立了完整体系。但把这一体系变成真正理论的是苏联的謝爾蓋·愛森斯坦。他提出蒙太奇理論,主張以一連串分割鏡頭的重組方式,來創造新的意義,例如艾森斯坦在《波坦金戰艦》裡,將一頭石獅子與群眾暴動重複交叉剪輯在一起,製造出無產階級起義的暗示性意義。此外,除了以上所說的影像蒙太奇之外,還有「音響蒙太奇」。

蒙太奇的另一位重要理论家是库里肖夫,为了弄清蒙太奇的并列效应,做了著名的镜头剪接实验(库里肖夫实验),他发现了“库里肖夫效应”与“创造性地理”。

从20世纪30年代到50年代,蒙太奇镜头常常结合大量的短镜头和特殊的光学效果(褪色、溶解英语Dissolve (filmmaking)分割屏幕英语Split screen (video production)双曝光和三曝光)舞蹈和音乐。

參見[编辑]

參考資料[编辑]

註解[编辑]

外部連結[编辑]