盧西婭·莫侯利

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盧西婭·莫侯利
1920年代的盧西婭·莫侯利
出生Lucia Schulz
(1894-01-18)1894年1月18日
逝世1989年5月17日(1989歲—05—17)（95歲）
瑞士蘇黎世
知名於攝影
運動包豪斯
配偶László Moholy-Nagy
（1921年結婚—1929年離婚）

盧西婭·莫侯利（Lucia Moholy，娘家姓Schulz；1894年1月18日 - 1989年5月17日）是一名攝影師和出版物編輯。她的照片記錄了包豪斯的建築和產品，並向二戰後的觀眾介紹了包豪斯的思想。然而，莫侯利的工作很少受到認可，人們常常將其歸功於她的丈夫拉茲洛·莫侯利-納吉或沃爾特·格羅皮烏斯。[1][2]

早年生活[編輯]

盧西婭·舒爾茨在布拉格的一個「德語飛地」[3]的一個非執業猶太家庭長大，她的父親在那裏從事律師工作，位於奧匈帝國的奧地利部分。[3]她那個時期的日記包括1907年5月10日的一幅圖畫，畫的是她父親從旅行中帶回給盧西婭、她的兄弟弗朗茨、母親和祖母的禮物。[3]通過她青少年時期寫的這些日記，可以得知她用英語與美國的筆友通信，閱讀托馬斯·曼和列夫·托爾斯泰的作品。[3]隨着1914年緊張局勢升級以及導致世界大戰的事件發生，當時可能在她父親的律師事務所工作的二十歲的舒爾茨「為奧地利戰爭中的家庭」捐款。[3]

教育[編輯]

1912年獲得德語和英語教師資格後，舒爾茨在布拉格大學學習哲學、語言學和藝術史。[4]

早期事業[編輯]

第一次世界大戰初期，舒爾茨開始在德國威斯巴登工作，擔任當地一家報紙的戲劇評論家。[5]不久之後，舒爾茨搬到了萊比錫。在柏林，她曾在Hyperion、Kurt Wolff等出版社工作，擔任編輯和文案編輯。[6]

1919年，她以筆名「烏爾里希·史蒂芬」出版了激進的表現主義文學。[7][8]

個人生活[編輯]

盧西婭·莫侯利的照片，由其丈夫於1924年至1928年創作

1920年4月，舒爾茨在柏林會見了最近從匈牙利移民過來的拉茲洛·莫侯利-納吉。[9]他們於1921年1月21日結婚，即她27歲生日。[9]1921年與莫侯利-納吉結婚後，在出版社工作的盧西婭為這對夫婦提供了唯一的經濟來源。[9]夫妻倆住在德國德紹包豪斯學校校園裏的那些年裏，莫侯利的日記描述了她對德紹的不滿、疏遠感和對這座城市的嚮往。她描述了二十人的團體如何短暫抵達、相聚然後離開。莫侯利-納吉並不同情她的感受。[9]他們於1929年分居，即離開德紹一年後。[9]

1933年，納粹黨上台。盧西婭與一名共產黨議員約會，有一天她外出時，這名議員在她的公寓裏被捕。[10]她逃離了柏林，留下了她所有的財產，包括她包豪斯照片的笨重玻璃底片，這些東西最終落入了沃爾特·格羅皮烏斯的手中。[11][12]在德國生活了二十年後，她被迫逃往布拉格，與家人住在一起。隨後她去了瑞士、奧地利、巴黎，最後定居倫敦。[13]

第二次世界大戰結束後，盧西婭開始了移民美國的行動。申請文件包括一封來自她哥哥弗朗茨的信，哥哥事業成功，收入豐厚，並願意資助她。[14]莫侯利-納吉向她提供了芝加哥的攝影教授職位。[15]1940年，她申請「非配額教授簽證」被拒絕，理由是「她缺乏教學經驗」。[15]

包豪斯時期（1923-1928）[編輯]

1919年在德國魏瑪創立包豪斯學校的沃爾特·格羅皮烏斯於1923年聘請莫侯利·納吉擔任教師。[16]1926年，這對夫婦搬進了包豪斯位於德國德紹新校區的一棟名為「大師之家」的教職員工宿舍。[16]

在這五年中，盧西婭記錄了魏瑪和德紹包豪斯建築的內部和外部及其設施，[17][18]以及學生和教師。她的美學是新即物主義運動的一部分，該運動側重於從直接的角度進行記錄。盧西婭的包豪斯照片幫助構建了學校的身份並塑造了學校的形象。[19][20]她在萊比錫視覺藝術學院[19]學習期間成為一名熟練的攝影師。在包豪斯，她還在奧托·埃克納的攝影工作室當學徒。

盧西婭和莫侯利-納吉在暗室中嘗試了不同的過程，例如製作照相術。[21][22][23][24]

1925年，《繪畫、攝影、電影》一書僅以莫侯利-納吉的名義出版，儘管她對所有實驗都做出了貢獻。這種缺乏認可的情況在許多出版物中都很明顯。[25]

1938年，當盧西婭住在倫敦時，沃爾特·格羅皮烏斯在現代藝術博物館的展覽和隨附的目錄中使用了大約50張盧西婭在包豪斯時期的照片（來自他仍然擁有的她的底片），但沒有提到她有什麼功勞。[26][27][28]

盧西婭的工作很難得到認可。她的照片被廣泛用於營銷和包豪斯學校的銷售目錄以及她編輯的包豪斯出版的書籍中。[29][30]20世紀30年代末，她對包豪斯的興趣開始漸長，她看到了許多印有她丟失的照片的包豪斯目錄。[31]格羅皮烏斯一直在使用她的照片，但沒有註明出處。[32]她多次向格羅皮烏斯求助，要求收回她的照片版權，但格羅皮烏斯不斷抗議。盧西婭聘請了一名律師來幫助她。[33][30][34]

沃爾特·格羅皮烏斯和盧西婭之間的一些相關信件顯示在「99%隱形」網站上。[35]莫侯利表示，「這些底片是不可替代的文件，現在比以往任何時候都非常有用」，格羅皮烏斯回答道，「……很多年前在柏林，你把所有這些底片給了我。你會想像這些照片對我來說非常有用，並且我一直在使用它們；所以我希望你不要剝奪我的權利。」盧西婭回應道：「你肯定不希望我為了起草一份規定返回日期和條件的正式合同而推遲離開吧？沒有任何正式協議比我們的友誼更重要。這是我一直依賴的友誼，現在我也在援引這種友誼。」[36][35]

直到1957年，盧西婭才真正擁有了她的原始底片，但即便如此，她也只能找回其中的一部分，即她拍攝的560張包豪斯時代底片中的230張，而根據盧西婭自己的卡片目錄，還有330張底片仍下落不明。[37]她1972年出版的《莫侯利-納吉筆記》試圖為她未經許可印刷的作品重新贏得讚譽。[38]她去世後，收集的底片被捐贈給柏林包豪斯檔案館。[39][37]

倫敦（1933-1959）和瑞士（1959-1989）[編輯]

在倫敦，莫侯利專注於商業攝影和教學。她還出版了一本書，《攝影一百年，1839-1939》，[40]用英文寫成。[41]莫侯利在倫敦科學博物館圖書館為專業圖書館和信息局協會(ASLIB)開展了一項縮微膠捲業務，[42]她縮小了圖書館存儲的照片文件的規模。[42]莫侯利的照片保存在考陶德藝術學院的康威圖書館，該圖書館的檔案（主要是建築圖像）正在更廣泛的考陶德連接項目下進行數碼化。[43]

1946年至1957年，第二次世界大戰剛結束，她就前往近東和中東參加聯合國教科文組織的項目，在那裏她對照片材料進行了攝影複製處理並執導紀錄片。[44]

1959年，她搬到瑞士措利孔，在那裏她寫下了自己在包豪斯的時光，並專注於藝術批評。[45]

另見[編輯]

參考資料[編輯]

  1. ^ Williamson, Beth. Lucia Moholy, 'Bauhaus Building, Dessau' 1925–6. Tate. April 2016 [29 August 2016]. （原始內容存檔於2022-09-22）. 
  2. ^ Forbes, Meghan. "What I Could Lose": The Fate of Lucia Moholy. Michigan Quarterly Review. Winter 2016, 55 (1) [2023-08-14]. ISSN 1558-7266. （原始內容存檔於2022-09-22）. 
  3. ^ 3.0 3.1 3.2 3.3 3.4 Forbes, Meghan. "What I Could Lose": The Fate of Lucia Moholy. Michigan Quarterly Review. Winter 2016, 55 (1) [2023-08-14]. ISSN 1558-7266. （原始內容存檔於2022-09-22）. 
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  11. ^ Robin Schuldenfrei, 「Images in Exile: Lucia Moholy’s Bauhaus Negatives and the Construction of the Bauhaus Legacy」 （頁面存檔備份，存於互聯網檔案館） in History of Photography, Volume 37, No. 2 (May 2013), pp. 182-203.
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外部連結[編輯]

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