許固令

許固令
字	白父
出生	1943年 中華民國廣東省汕尾市
母校	廣州美術學院暨附中
職業	畫家

許固令（1943年—），字白父，廣東汕尾人，當代書法家、畫家，原中國美術家協會廣東分會會員，二十世紀八十年代後移居港台美澳等地，遊歷多國，2000年後定居廣州。代表作品包括臉譜畫系列等等。

生平

許固令於1943年出生於廣東汕尾市，父母都是醫生。由於父母俱愛戲曲，大哥許翼心是戲曲評論家，許固令自小也受到家庭環境薰陶，對戲曲十分熱愛。1960年，許固令考取廣州美術學院附中。1964年，適逢中國大陸政治風潮，廣州美術學院師生被下放至農村參加「四清」運動，因而許固令在美院附中畢業以後無法進入廣州美術學院，而被分配至廣州輕工美術設計公司工作。七十年代初，許固令開始臉譜畫的創作。1972年，許固令參加廣東省美術展，展出作品包括第一幅臉譜畫：京劇《十五貫》人物。1976年，許固令被調入廣州市文化局，次年調入廣州博物館，一年後又調入廣州美術館，同年成為中國美術家協會廣東分會會員。

改革開放後，許固令辭去美術館的工作。1980年，許固令移居香港，為一家雜誌社做策劃、美術和廣告設計。香港時期許固令的作品主題大多為花卉。其間，許固令拜訪了當時定居香港的林風眠，得到了林風眠的鼓勵和啟發。1989年他在香港藝術中心舉辦了首場個人畫展，林風眠對其作品十分讚賞，並推薦了《禁錮》、《野之果》等四幅作品給法蘭克美術館收藏。1986年後，許固令到台灣發展，擔任《龍之藝廊》顧問、畫師，創作以風景畫居多。許固令為了追求藝術上的突破與自由，自二十世紀九十年代起遊歷各大洲三十多個國家與地區，或以訪問學者的身份赴當地講學，或在當地舉辦畫展。包括1989年在香港美術中心包兆龍畫廊和韓國漢城申舍舉辦個人畫展。1990年在台北文化中心、台中文化中心、台南文化中心和高雄文化中心舉辦個人畫展。1991年在台北鹿港小鎮藝術中心、日本大阪寺內財團總部、日本京都會所和奈良博物館舉辦個人畫展，1992年在台北龍之藝廊、台北SOGO畫廊和加拿大多倫多貝克畫廊舉辦個人畫展。1993年在德國法蘭克福旅遊協會與法國巴黎中法文化交流協會舉辦個人畫展。1994年美國大西洋城華人中心、新加坡河畔美術中心和美國紐約東方畫廊舉辦個人畫展。1996年在澳大利亞悉尼匯意軒舉辦個人畫展。1997年在廣州博古齋和廣州文物總店澳門分店舉辦個人畫展。1998年在廣東美術館舉辦個人畫展。1999年在西班牙馬德里秋季油畫沙龍舉辦個人畫展。

2000年後，許固令回到少年時期求學的廣州買房定居。他在廣州的畫室稱為「白軒」。2002年，他成立了「許固令藝術工作室」。同年，他的作品《悠然》入選第三屆全國花鳥畫邀請展，《臉譜》入選中國當代藝術展。其後幾年中，許固令多次為大型公司或機構創作大幅油畫，並出版了多本畫集、專著。2003年，許固令藝術工作室出版《白父系列叢書》。2003-2004年，許固令藝術工作室出版了白軒叢書的前兩本：《心花》和《心境》，2008年又出版了剩餘的四本：《藝術空間》、《白父臉譜》、《風景花卉》和《書法舞蹈》。

2009年5月13日至24日，許固令在廣東深圳市鵬寶軒美術館舉辦《許固令臉譜新作展》。2010年7月2至8日，許固令與郭莽園、鈍丁、陳永鏘等三位畫家在江門市舉辦國畫作品展。2012年9月25日至10月31日，許固令的荷花題材新作 《映日荷花別樣紅》國畫展在佛山市舉行。

藝術創作

圖一：《臉譜no.2》，1997年作，紙本設色，68×68厘米.

圖二：《臉譜no.18》，1998年作，紙本設色，68×68厘米.

圖三：日本寺廟系列《畫九十一》，紙本設色，68×68厘米.

臉譜畫是許固令藝術創作的重要主題。許固令從小熱愛中國戲曲，對京劇、粵劇、漢劇、瓊劇、黃梅戲、評劇、崑曲等劇種都十分熟悉。就讀廣州美術學院附中時期，由於大哥許翼心在戲曲研究室工作，撰寫戲曲評論，每天都有戲票，因而許固令時常能夠到各個戲院看戲，對戲曲文化有了深入的了解。七十年代初，許固令開始以京劇臉譜為題材作畫，因為「京劇在這麼多劇種里，行當最多、劇目最豐富、表現力最強，包括舞台道具、服裝、臉譜等都是最完整的」。

臉譜是中國傳統戲劇中用於為演員定妝的模式。為了讓戲曲演員每次能夠以固定的方式上妝，而將定好的妝容樣式畫在面具或紙本上，是為臉譜。與傳統水墨戲劇人物畫不同的是，許固令僅以臉譜作為底材，從戲曲臉譜中進行抽象和提取，以臉譜作為表達人生情感和意識的方式，表達個人思考與感受和美學上的追求的載體，創作出臉譜畫。具體的形式以水墨設色和油畫為主，從早期較為具體寫實的方式，漸漸轉變為半具象以至抽象的表現方式，脫離了臉譜的形態，通過形變和誇張，達到寫意與傳神的目的。九十年代後期的臉譜畫已經完全走出了「臉譜」這一形式，如右圖一作品《臉譜no.2》，以如草書般的筆觸勾畫出抽象的臉譜，又如右圖二：《臉譜no.18》，乍看是山水，但隱藏着臉譜，而且以山水的意境表達出臉譜的情感。許固令作畫迅速，以對瞬間情緒的抓取和呈現為要點。他自認為屬於大寫意的範疇。

二十年的游居生涯對許固令的藝術創作有重要的影響。他每到一地，必觀摩當地的美術館、博物館，欣賞其本土主流藝術和現代藝術，廣泛吸收各種特質並融入自己的風格中，形成自我的新風格。這種融合在他的臉譜畫中體現為既有傳統中國水墨繪畫的寫意性、筆觸的線條美乃至意境的營造，也有西方繪畫中以色塊表達直覺的印象與對光影的捕捉等特點。他的畫作用色「絢麗斑斕」，筆觸「剛中帶柔」，顯現出東方與西方美學觀念的融匯（如右圖三：作品《畫九十一》）。

書法

許固令在書法上亦有很高造詣。他早年師從嶺南書法家麥華三，《十月》、《花城》、《四海》等雜誌的封題便是他所書寫。他寫的春聯被廣東人民出版社和嶺南美術出版社出版，印刷量往往達到百萬份。

代表作品

畫集

• 《水墨風情》，1988年，香港長城出版社出版

• 《戲痕——許固令臉譜新作集》，1998年，廣東美術館出版
• 《藝術生活——許固令》，1998年，海南出版社出版
• 《白父系列叢書——心花》，2003年，許固令藝術工作室出版
• 《白父系列叢書——心境》，2004年，許固令藝術工作室出版

獲獎作品

• 《荷塘印象》，1991年，獲年度全日本收藏家聯盟金獎
• 《八卦臉》，1992年，獲韓國國際現代水墨邀請賽優秀作品獎
• 《月亮代表我的心》，1993年，獲法蘭克福中國現代水墨展榮譽獎

外部連結

• 《戲痕》系列（頁面存檔備份，存於互聯網檔案館），許固令作品選。