司徒奇

司徒奇（1907年—1997年），乳名燮芬，字苍城，广东开平赤坎镇中股桂毓里人，为中国画岭南画派第二代著名画家。初学西洋画，于22岁时加入岭南画派之父高剑父创立的“春睡画院”转习中国画，与关山月、黎雄才交往密切，并称为岭南画派的“春睡三友”。司徒奇是当代画家司徒乃钟的父亲，与表兄现代名油画家司徒乔、表弟名雕塑家司徒兆光，被称为“一市三司徒”。

生平

司徒奇，出身于晚清光绪三十三年（1907年），父亲司徒枚是清朝邮传部八品录事官，善诗文、绘画，司徒奇年幼时饱受诗书绘画熏陶，以临摹父亲所珍藏的书画为乐，此为司徒奇的绘画艺术启蒙阶段。

1924年，考进广州市立美术学校西洋画科，学习西洋艺术。司徒奇进校不久，就崭露头角，被其导师丁衍庸称为“下笔作画，颇有奇气，极不平凡” 。两年后转入上海的中华艺术大学，继续专研深造学艺。1928年，司徒奇的两幅油画作品被中华艺术大学甄选上，送交参加国家教育部举办的第一次全国美术展。作品之一的《艺人之妻》荣获第一名，作为首页作品刊登在《第一次全国美术展览会名作选集》；另一幅《青春的悲哀》获得纪念奖，后由广州市立博物馆收藏。

1929年，司徒奇22岁，完成学业后返回广州，创办了“烈风美术学校”及“维尼斯美术研究社”，举办过几次个人画展，在画坛上的声誉日益升高，由此受到广州市政府延聘为广州市府美术专员。当时的广州画坛，以高剑父为代表的“新”派和广东国画研究会的“旧”派之间，在报纸专刊上正上演一场传统与创新的激烈论战。司徒奇的艺业养成虽源自西洋艺术，但家学渊源的对中国艺术亦有深厚的学养，他认同高剑父的主张，认为中国画应该向前看，不断革新。于是提笔撰文抨击旧派，声援新派。司徒奇的声援勇气与才气，受到高剑父的欣赏，于是高亲自邀请司徒奇加入春睡画院。由此机缘，司徒奇便从西洋画创作转而学习专攻中国画，司徒奇在春睡画院期间，融贯中西绘画艺术特长。

司徒奇于1936年结婚，婚后不久抗日战争爆发，抗战时期，司徒奇回到家乡开平第一中学担任美术教师，平日投入教育工作，并担任开平抗日宣传股长，一有空档即投入绘画创作，以卖画募款所得用来救助战火下的难民及贫困者。《荻海风火图》和《妈呀》是这个时期的力作，作品反映日军无情的轰炸，使美丽的家园满目疮痍，民众骨肉分离，哀号悲惨的画面扣人心弦，唤醒人民对侵略者的抵抗与爱国情绪，画作共募得美金30万的义卖款，司徒奇将全数款项捐给了当地的难民救济所。

1950年，司徒奇全家迁往澳门，从事绘画艺术研究与教授学生；1960年，从澳门迁往香港。1955年在香港期间创立“苍城画会”，多次举办画展，会员发展到近百人，得到艺术界与同行好评。1976年，举家移民加拿大，这时的司徒奇已经70高龄，虽身处异国他乡，但精力充沛，作画不缀。1978年，他的画作《雪松》、《晴雪》及其四子司徒乃钟的《秋色》被联合国美术部门选中收藏，并印成联合国国际儿童基金会的指定明信片和圣诞卡被发放到世界各地，以此募集国际儿童基金，为中国画家至今仅有的殊荣。

画风

司徒奇16岁进入广州市立美术学校学习西洋艺术，《艺人之妻》是他的成名之作，后师承高剑父后，由专攻西洋画转折到学习中国画。司徒奇初期的国画，颇受西洋画的束缚，刻意的线条笔触，注重色彩层次，忽视用墨与留白的中国画精神。之后逐渐转型成“春睡画院”轻盈秀巧的风格，司徒奇以此画风为基调，在线条与用墨方面孕育出自己的风格。他笔下的中国画设色绚丽，又不失朴拙之气，他画的牵牛花，媚蔓可掬；牡丹花，富丽雍容，生活气息浓郁；木棉花，挺拔苍秀，在画坛享有“司徒牵牛”、“司徒牡丹”和“司徒木棉”的称谓赞誉，这是司徒奇画艺臻至炉火纯青的肯定。

80年代之后，司徒奇多次返回故乡，捐资钜款，在家乡开平市创立教伦中学，投入文化教育事业的发展及文化艺术的推广。1997年，司徒奇病逝于温哥华，享年90岁。

代表作

• 《艺人之妻》
• 《荷花》
• 《雪松》（获选为联合国美术部门收藏作品）
• 《晴雪》（获选为联合国美术部门收藏作品）

相关条目

• 高剑父
• 岭南画派

参考书籍

• 司徒奇，《中国近现代名家画集－司徒奇》，人民美术出版社，2016，ISBN 9787102076089。
• 司徒奇，《司徒奇画集》，艺术图书公司，1994，ISBN 9789576721410。
• 陈传席 .陈继春.石莉，《岭南画派》，河北教育出版社，2003， ISBN 9787543449640。
• 陈继春，《澳门与岭南画派》，三联书店，2013，ISBN 9789620430329

外部链接

1. 中国文化艺术网－春满苍城二○○八─国画大师司徒奇百年纪念书画联展（页面存档备份，存于互联网档案馆）
2. 大公网－书画展纪念国画大师司徒奇诞辰（页面存档备份，存于互联网档案馆）大公报.[2013-03-20]