鸚鵡繪本
| 鸚鵡繪本 | |
|---|---|
 圖版21 雄性紅頂鸚鵡 | |
| 作者 | 愛德華·利爾 |
| 類型 | 鳥類學 |
| 語言 | 英語 |
| 主題 | 鸚鵡 |
| 發行資訊 | |
| 出版機構 | 愛德華·利爾 |
| 出版時間 | 1832年 |
| 出版地點 | 英國 |
| 頁數 | 42 頁彩色繪本 |
《鸚鵡繪本》（Illustrations of the Family of Psittacidae, or Parrots）出版於1832年，圖冊包含愛德華·利爾手繪的42幅石版畫。他製作了175冊，作為期刊出售給訂閱者，後裝訂成書。利爾在於1830年開始畫鸚鵡，那時的他18歲。為了找素材，他在倫敦動物園和一些私人收藏館中研究活鳥。去過的私人收藏館中，既有第13任德比伯爵愛德華·史密斯·斯坦利名下的諾斯利莊園大型動物飼養場，也去過動物標本師、標本交易商人本傑明·萊德比特那裏。利爾在石版印刷版上繪畫，他的作品由精通高質量美術品出版的查爾斯·約瑟夫·赫爾曼德爾進行印刷。
雖然這本書不怎麼賺錢，但利爾的鸚鵡畫為他賺得了當時最好的自然歷史藝術家之一的頭銜。他與約翰·古爾德、斯坦利和其他當代著名自然學家合作，年輕的維多利亞女王也請他他講授繪畫技巧。《鸚鵡》可稱得上是古爾德繪製的大型鳥類畫冊的啟蒙作品。此外，利爾的作品還影響了碧雅翠絲·波特和莫里斯·桑達克等一批兒童插畫家，以及威廉·Y·庫珀、伊利沙伯·巴特沃斯和沃爾頓·福特等鳥類專家。
利爾繼續畫了幾年的自然畫，但從1835年左右開始，他越來越擔心自己視力下降，儘管他可能為查爾斯·達爾文的《小獵犬號航海記》的插圖做出過一定的貢獻，但此後他便專注於無厘頭作品和風景畫。
背景[編輯]
早期關於鳥類的科學著作，如康拉德·格斯納、烏利塞·阿爾德羅萬迪和皮埃爾·貝隆的著作，大部分內容都依賴古希臘哲學家亞里士多德的權威和教會的教義[2][3]，並包含了許多與該物種有關的其它材料，如諺語、歷史和文學參考，或成為了一種象徵。[4]在格斯納的《動物史》中，物種按字母順序排列的，而在大多數其他早期作品中則是按任意標準排列的[2] 。17世紀初，弗朗西斯·培根主張通過觀察和實驗來推動認知[3]，英國皇家學會及其成員約翰·雷、約翰·威爾金斯和弗朗西斯·威勒比試圖將觀察研究付諸實踐，[5]比如通過去各地旅遊來收集標本和信息。[6]
第一部現代鳥類學旨在描述當時世界上所有已知的鳥類，[7]由雷和威勒比編寫，並在1676年[8]以拉丁文出版，名為《鳥類學三書》（Ornithologiae Libri Tres）。1678年以英語出版，名為《米德爾頓的弗朗西斯·威勒比的鳥類學》[9] 。它的創新之處是基於解剖特徵的有效分類系統，包括鳥類的喙、腳和整體尺寸，並採用分叉式檢索表。該書引導讀者翻到描述該組鳥類的信息，幫助讀者識別鳥類。[10]作者還給沒有第一手資料而無法核實的物種打上了星號[11]。雖然該書在商業上的價值我們已經不得而知，但它在歷史上具有重要意義。[12]這本書影響了勒內-安托萬·費爾紹·德·列奧米爾、馬蒂蘭·雅克·布里松、喬治·居維葉和卡爾·林奈等作家的作品。[13][14]
喬治·愛德華茲是17世紀英國著名的博物學家和插畫家。作為皇家內科醫師學院的圖書管理員，他有權查閱館內收藏的八千本書籍。他將這些藏書資料、毛絨玩具和活體動物一起用於繪製插圖。他的四卷本《罕見的鳥類自然史》（A Natural History of Uncommon Birds）（1743-1751年）及其三份補編書籍，涵蓋了六百多個自然史主題。他的出版物幫助林奈命名了三百五十個鳥類物種，還包括許多類型標本。[15]
在19世紀早期，有幾部鳥類學是用英語出版的。[16]愛德華·利爾對鳥類繪畫發展的主要貢獻是他專注於單個鳥類群體，比如他專畫鸚鵡。他的畫作主要是以活鳥而不是以標本為參考，並且採用巨幅。[17][18]利爾並不是第一個出版鸚鵡插圖專著的人。法國藝術家雅克·巴拉班德為弗朗索瓦·萊維蘭特的《自然歷史》（Histoire Naturelle des Perroquets）（1801-1805年）創作了一百四十五幅繪圖。[19]利爾的書一經出版，立竿見影，對約翰·古爾德在1832年至1837年間出版的五卷本《歐洲鳥類》產生了不小的影響。[20]
愛德華·李爾[編輯]
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愛德華·利爾於1812年5月12日出生於倫敦北部的霍洛威[a]，是耶利米（Jeremiah）和安·利爾（née Skerrett）21個孩子中的倒數第二個（也是活下來的孩子中最小的一個）[22]。 耶利米是一名股票經紀人，他在1816年拖欠倫敦證券交易所2,150英鎊。在拿破崙戰爭後的經濟動盪中，一家人離開了鮑曼斯山莊（Bowmans Lodge），愛德華由大他21歲的長姐安（Ann）撫養。他患有癲癇、支氣管炎和哮喘，安從他四歲起就充當了他的母親，直到他將近50歲時去世。[23]
安和愛德華的另一個姐妹莎拉都是相當有天賦的藝術家，她們教弟弟畫畫。從1827年起，大約15歲的愛德華開始帶薪工作，包括繪製醫學插圖。[22]他的第一個重要任務是為皇家海軍太平洋探險隊的科學研究作插圖。由弗雷德里克·W·比奇（Frederick W. Beechey）船長指揮的英國皇家海軍「布魯森」號（HMS Blossom）進行了為期三年的航行（1825-1828年），訪問了加利福尼亞、皮特凱恩群島、大溪地以及此前不為人所知的北美西北部。利爾為《比奇船長航行動物學》（Zoology of Captain Beechey's Voyage）繪製了十二幅幅鳥類圖版和兩幅哺乳動物圖版，時間大約在1829年，當時他17歲，或是1830年。由於另一位撰稿人，大英博物館的動物學管理員愛德華·格雷長期拖稿，該書在1839年最終出版時已經過時了十多年，在此期間格雷還進行了幾次探險。[24][25]
研究[編輯]
利爾的計劃是製作175份大型對開本，[b]比以前任何一位歐洲自然畫家使用的都要大。他與約翰·詹姆斯·奧杜邦相識並成為朋友，約翰剛剛在1827年出版了大尺寸的《美國鳥類》，這本書可能啟發了他也選擇大尺寸的作品。[18]
該出版物以訂閱形式出售，分為14期，每期售價為10先令，總成本為7英鎊。[18][c]其出版的全稱是《鸚鵡繪本圖冊》如該書扉頁所印，「其中大部分物種迄今尚未被繪製過的，畫作臨摹真實生活中的物種，包含42幅平板畫和石版畫」。第一批訂戶有他的朋友安妮·溫特沃斯（Anne Wentworth）夫人和她的姐妹和女兒，隨後是著名的博物學家，包括倫敦動物園的尼古拉斯·維格斯（Nicholas Vigors）和林奈學會主席愛德華·史密斯·斯坦利（Edward Smith Stanley），後來是第十三任德比伯爵。貴族中的訂閱者包括諾福克公爵（Duke of Norfolk）、埃格蒙特伯爵（Earl of Egremont）、諾森伯蘭公爵（Duke of Northumberland）及其公爵夫人（Duchess）。倫敦動物學會和林奈學會（Linnean Society）也以組織的名義簽署了協議。[18]
利爾早期的寫生集包括鸚鵡的素描和繪畫，他畫過一隻淺黃冠鳳頭鸚鵡，兩隻綠鸚鵡的水彩畫，以及另一幅藍色金剛鸚鵡的頭部和兩根羽毛的水彩畫，但為了他的項目，他需要觀察活的鳥類。1830年6月，倫敦動物學會允許他在倫敦動物園寫生，他還可以進入位於附近布魯頓街（Bruton Street）的動物園的博物館。除了皮毛和毛絨鳥外，博物館還設有一些活鳥的鳥舍。雖然其他藝術家沒有被授予類似的權限，溫特沃斯夫人和將好友利爾介紹到倫敦動物學會，她對藝術和自然歷史都感興趣。[28][29]他還畫了斯坦利和維格斯的鸚鵡，[18]並看到了幾個鸚鵡物種，包括本傑明·利德比特（Benjamin Leadbeater）收藏品中的鮑丁黑鸚鵡。[18][30]他是一位標本剝製師，也是標本商。當他不能觀察活的鳥類時，利爾求助於古爾德的填充標本[18]。
創作[編輯]
利爾的插圖使用平版印刷術製作，藝術家們用一種特殊的蠟筆將他們的畫作複製到質地一塊細膩的石灰石板上。然後用硝酸和阿拉伯樹膠對石板進行處理，將石塊上未被蠟保護的部分蝕掉。在加入油性墨水之前，先將蝕刻的表面弄濕，而油性墨水只能被油性蠟筆的線條固定住，然後從石頭上印出副本。[31][32]印版是手工上色的，主要由年輕女工完成。[31]
利爾直接在石灰石上作畫，而不是先作畫再複製到石頭上，這樣可以節省大量的費用。雖然這種方法對技術上難度更高，但直接在石頭上作畫可以讓插圖更加生動，這種畫法也受到了一些當代鳥類藝術家的青睞，[31][32]如約翰·傑拉德·基勒曼斯（John Gerrard Keulemans）。利爾主要是自學平版印刷技術，用他的印刷商查爾斯·約瑟夫·赫爾曼德爾（Charles Joseph Hullmandel）的工作室租的石頭作畫。赫爾曼德爾是《石頭上的繪畫藝術》（The Art of Drawing on Stone）（1824年）的作者，也是英國平版印刷的主要倡導者。[33]他的着色師用給鸚鵡的羽毛增添了光澤，給鳥的眼睛增添了神色。利爾為每個部分都設計了包裝紙，但當他得到授權可以將書獻給威廉四世的妻子阿德萊德王后時，他改變了設計。[32]
利爾減少製作成本上想盡辦法，儘管他一拿到一開始的的175份畫作後就把他的畫擦掉，以減少租用石版印刷塊的費用。當他只印刷了預定的14份中的12個份時，他的資金就用完了，有42塊版，沒有文字。[32]他只賣出了125份，而且不是所有的訂閱者都付了錢。[34]為了幫助解決資金問題，利爾從1832年到1837年為古爾德工作，為其五卷的《歐洲鳥類》繪製插圖，並教古爾德的妻子伊利沙伯平版印刷術。利爾還欠着他鸚鵡書的錢，1833年3月，他以50英鎊的價格將剩餘的50本書和版權賣給了古爾德。[35][d]
作品反響[編輯]
書籍最後兩部分從未完成，這意味着高昂的製作成本而且是商業性失敗。利爾已經預見到了這種可能性，他說：「他們的出版是一種嘗試，據我了解，這讓我在動物學繪畫方面找到了工作，滿足了我的期望，但在金錢問題上給我造成了相當大的損失。」[32]
前兩部分於1830年11月1日出版，年僅18歲的利爾迅速被維格斯和動物學家托馬斯·貝爾、愛德華·貝內特（Edward Bennett）提名為林奈學會會員。[32]奧杜邦（Audubon）買了一本最後裝訂的書，儘管它的成本和他自己的資金有限，[36]威廉·約翰·斯文森懇求得到兩幅版畫的複製品，他可以把它們裱起來掛在奧杜邦的畫旁邊，普里多·約翰·塞爾比評價版畫「顏色很美，我認為在柔和度上比奧杜邦的要好得多，畫得也不錯」。[32]
《鸚鵡》確立了利爾作為著名自然畫家的地位，此後他一直備受歡迎。[37][38]
相關作品[編輯]
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當利爾把他剩下的《鸚鵡》賣給古爾德時，協議的一部分是，利爾將和他一起前往歐洲大陸的動物園，為《歐洲鳥類》收集材料。這次旅行最初因伊利沙伯·古爾德的早產和古爾德夫婦患流感而推遲，但在1833年7月進行，利爾最終為該書製作了68張圖版，並得到古爾德的認可。他至少為古爾德的《巨嘴鳥科專著》（A Monograph of the Ramphastidae, or Family of Toucans）製作了十張圖版。雖然他在第一版中簽了幾個版，但他的簽名在1854年的第二版中消失了。[35]利爾為《蛙科專論》（A Monograph of the Trogonidae, or Family of Trogons）中的一些版圖繪製了背景，但所有三十六張版都只有約翰（John）和伊利沙伯·古爾德的名字。[39]
利爾很喜歡伊利沙伯·古爾德，也很欣賞約翰的工作態度，但他不喜歡他這個人。當古爾德在1881年去世時，利爾寫道：「我從來沒有真正喜歡過一個人......一個嚴厲和暴力的人......對他身邊的人永遠是無情的。」[37]
利爾並非只為古爾德工作。他從16歲開始就為塞爾比的《英國鳥類學》（British Ornithology）（1821-1834）繪製水彩畫，從1825年開始，他為塞爾比與威廉·雅爾丁合作的《鳥類學插圖》（Illustrations of Ornithology）作畫。他還為雅爾丁的《鴨子部落圖解》（Duck Tribe）繪製了插圖，並為雅爾丁的《博物學家圖書館》（The Naturalist's Library）一書創作繪畫作品，主要畫鴿子和鸚鵡。[37]
1834年，斯坦利繼承了父親的爵位，成為利爾最重要的贊助人。[37]德比勳爵（Now Lord Derby）利用祖居諾斯利莊園的場地，在其69公頃的莊園裏創建了一個私人動物園，他僱用利爾為其動物園裏的許多生物繪製水彩畫。[38][e]
大約從1835年開始，利爾開始擔心自己的視力，聲稱「我很快就看不見比鴕鳥還小的鳥了」，並越來越集中於他的無厘頭作品和風景畫。他可能達爾文《小獵犬航行》的插圖做出過貢獻。[17]1846年，他應邀為年輕的維多利亞女王授課，優化改進她的風景畫。七月份，他在奧斯本庄園給年輕的女王上了十節課，八月份在白金漢宮又上了兩節課。第二年冬天，維多利亞給利爾寄來了一幅版畫作品作為禮物；利爾把這禮物的事告訴了妹妹安，但說她不應該告訴別人，以免看起來像在吹噓。[41]
註釋[編輯]
參考[編輯]
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