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格特鲁德·斯泰因

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格特魯德·斯泰因

格特鲁德·斯泰因,卡爾·范維克滕1935年攝
出生 1874年2月3日(1874-02-03)
 美國賓夕法尼亞州匹茲堡阿勒格尼(Allegheny)
逝世 1946年7月27日(72歲)
 法国塞納河畔訥伊
職業 作家詩人
國籍  美國
文學運動 現代主義文學
受影響於 雷歐·斯泰因(Leo Stein)、威廉·詹姆斯巴伯羅·畢卡索愛麗絲·B·托克勒斯(Alice B. Toklas)
施影响于 海明威約翰·艾許伯瑞(John Ashbery)、威廉·H·加斯(William H. Gass)、邁克爾·帕爾姆(Michael Palmer)、保羅·鮑爾斯(Paul Bowles)、語言詩(Language poets)

格特鲁德·斯泰因Gertrude Stein,1874年2月3日-1946年7月27日),美國作家詩人,但後來主要在法國生活,並且成為現代主義文學現代藝術的發展中的觸媒。

她的一生主要被劃分成兩段主要的關係,第一段關係是在1874年到1914年期間與她哥哥雷歐·斯泰因(Leo Stein)的關係[1],第二段關係是自1907年至1946年斯泰因過世期間與愛麗絲·B·托克勒斯(Alice B. Toklas)的關係[2]。格特鲁德·斯泰因分享她在巴黎27 rue de Fleurus的沙龍與這兩個人,先是雷歐·斯泰因(Leo Stein)後是愛麗絲·B·托克勒斯(Alice B. Toklas)。格特鲁德·斯泰因在她的一生中與知名的前衛文學與藝術界的成員保持重要的第三關係。

斯泰因喜欢社交,她设在在巴黎的沙龙吸引了很多人。

格特鲁德·斯泰因與雷歐·斯泰因現代藝術畫廊[编辑]

早年[编辑]

格特魯德斯泰因,是一個家庭的五個孩子的么女,於1874年2月3日出生於賓州 阿勒格尼(于1907年與匹茲堡合併)。父母丹尼爾與阿梅莉亞·斯泰因是受過良好教育的德國猶太人。她的父親是一名鐵路行政官,靠投資電車線路及房地產維持家庭富裕。

當格特鲁德三歲時,斯泰因一家因工作原因遷往維也納,繼而遷往巴黎。他們於 1878年回到美國,定居在加州 奧克蘭,斯泰因也於希伯來第一教區的奧克蘭安息日學校就學。

她的母親死於1888年,父親則死於 1891年。邁克爾,她的大哥,接管了家族企業控股。他安排了格特魯德與另一個姐姐貝爾塔,在父母雙亡後與母親於巴爾的摩的家人同居。在1892年,她與她的叔叔大衛·巴卡拉克住在一起。

正是在巴爾的摩的這段期間,格特魯德會見了克雷里貝·孔恩和埃塔·孔恩。她們在周六定期舉辦沙龍展,日後格特鲁德在巴黎時也曾效法過;她們分享了對藝術的見解並時常與格特魯德私下討論;她們的同性戀關係日後也成為格特魯德與愛麗絲 B.托克拉斯的範本。

斯泰因於1893年至1897年於拉德克利夫學院就讀,並成為心理學家威廉·詹姆斯的學生。在詹姆斯的指導下,斯坦因和另一名叫萊昂·門德斯·所羅門的學生進行普通電機全自動現象的實驗。這一現象推測發生在當人們的注意力是分為兩半同時活動,如寫作和口語。

這些實驗為詹姆斯代表性的"意識流"理論打下了基礎。爾後"意識流"成為用來描述現代主義作家如維吉尼亞·吳爾夫詹姆斯·喬伊斯的術語。1934年,行為心理學家斯金納對斯泰因出名的困難的詩投標按鈕做了解釋:原來這是斯泰因於實驗期間所寫下的。

然而,根據她在30年代寫的一封信,她從來沒有真正接受過自動書寫的理論。她在信上如此解釋:"可以有自動的動作,但不能自動寫作。對於一般人來說,寫作實在過於複雜,以致自動式的寫作無法達成。"

在拉德克利夫學院時,她與美寶·富特·維斯成為莫逆,後者並伴隨著格特魯德絕大部分的生命前行。1897年夏,格特魯德在麻州伍茲霍爾的海洋生物實驗室研究胚胎學。接下來的兩年在約翰霍普金斯大學醫學院就讀。1901年,她尚未取得學位就離開了約翰霍普金斯大學。

格特魯德於1903年移居巴黎,並在那裡渡過餘生。從1903年至1914年,她與她的藝術評論家哥哥利奧·斯坦因住在這裡。而她也在這一時期成為眾所周知的人物。

巴黎,1903年至1914年[编辑]

愛麗絲·B·托克勒斯,1907年至1946年[编辑]

第一次世界大戰[编辑]

1920年代[编辑]

1930年代[编辑]

第二次世界大戰[编辑]

她写的序言1945年巴黎展览为西班牙画家Francisco riba-rovira"之一是格特鲁德·施泰因先生的最后文本"对她的远见的绘画艺术,约一年前她死亡。 她表示,她在它的意见毕加索、小品、马谛斯和胡安·格里斯以及riba-rovira,艺术家的一个熟悉她沙龙在Rue de弗勒吕。 以下是从斯坦的序言的展览,由三藩市riba-rovira在Roquepine画廊在1945年5月: 不可避免的是,当我们真正需要有人我们找到他。你需要的人吸引你像磁石。我回到巴黎的时候,这些长期年后用在农村和我需要一个年轻画家,一名年轻画家谁会唤醒我。巴黎很宏伟,但在那里年轻画家? 我期待着在任何地方:在我的同及其追随者。我走了很多,我期待着在各地、在所有的画廊,但年轻画家是没有。是的,我走了很多、很多的优势在塞纳河的在我们的鱼类,如我们油漆,在那里我们走狗(我的那些步行其狗只)。没有一个年轻画家!有一天,在街角的一条街,在其中的一个小街道在我的区内,我看见一名男子绘画。我看着他;他,在他的绘画,正如我一直期待着在所有人创造了一些我有一个不知疲倦地好奇,期待着和我感动。是的,一个年轻画家! 我们开始发言,因为我们发言很容易,像在国家道路,在小区的街道。他的故事的悲惨故事是年青人的我们的时间。一个年轻的西班牙人曾在艺术在巴塞罗那:内战;流亡;一个集中营;逃生。盖世太保、另一个监狱,另一个摆脱...... 8个失去了多年! 如果他们失去了,谁知道呢? 现在,一些痛苦,但所有的绘画的相同。为何我找到,他的年轻画家,为什么? 我访问了他的画,他的画:我们发言。我解释说,对我来说,所有现代绘画是根据什么小品近了,而不是根据什么他几乎能够令。当他不可能作出的事情,他被劫持,并给它。他坚持认为在表明其丧失工作能力:他传播他缺乏成功:表明他不可以这样做,为他成为一种困扰。 人民受他也痴迷的事情,他们无法达到,她们开始的系统的伪装。这是自然要这样做,甚至不可避免时,很快成为一种艺术,在和平时期和战争时期,马谛斯掩盖和坚持在同一时间,就不能实现小品,毕卡索隐瞒,发挥了和折磨这些事情的。的唯一的人要坚持这个问题,是胡安·格里斯。他坚持深化的小品的事要做,但这是很难的任务他:它杀害他。现在,我们在这里,我找到一个年轻画家的倾向,并不采取后续行动方面发挥有什么小品不可以这样做,但他攻击任何权利的东西,他试图将,创建对象,必须存在,对,和他们自己的,而不是。这位小画家有其弱点和他的力量。他的部队将把他的这一道路。我向往和,这就是为什么他是我所需要的年轻画家。

與愛麗絲·B·托克勒斯的關係以及其先驅[编辑]

雜事[编辑]

作品[编辑]

Three Lives (1909) Tender Buttons(1914) The Making of Americans(1925) How to Write(1931) Four Saints in Three Acts

注釋與參考文獻[编辑]

  1. ^ 參考此圖
  2. ^ 參考此圖

外部連結[编辑]

有聲