User:KOKUYO/工作區53

一張蘿莉控的藝術範例，這類作品的角色往往融合了稚氣的特點，以及一部分色情的含意。

蘿莉控（ロリコン）一詞源自於日本，其中開頭蘿莉兩字為「蘿莉塔情結」的混成詞，而以羅馬拼音時則會寫作「Lolikon」或「Rorikon」。在日本這一詞語專門指未成年少女，這之中包括有青春期前或者是青春期之後的少女；而迷戀這類型作品的人，則通常會被稱為「蘿莉控」。蘿莉也可以是指在日本漫畫或者動畫的類型，而這類型的作品會被愛好者稱作「蘿莉控漫畫」或「蘿莉控動畫」。蘿莉這種強調稚氣的女性角色風格，除了常在一般的少女漫畫之中出現，在許多色情動漫產品之中也會有這一類型的角色存在。

蘿莉一詞最早源自於弗拉基米爾·納博可夫所創作的《羅莉塔》，在書本中描述了中年男子對於一名12歲的少女感到癡迷。到了1970年代的日本開始將這一詞彙轉變成其他意義，專門指在在色情同人誌出現的有關年輕女孩的場景。到了1980年代時，蘿莉風格的漫畫商品迅速受到推廣，甚至也有以這一風格為主的成人漫畫雜誌出現。旦到了1989年時，受到一名被相信是蘿莉控的連續殺人犯犯案的影響，引起了日本社會對於蘿莉作品的恐慌，並開始在法律層面上加強這類漫畫作品的監管。

包括日本在內的許多國家都已頒布相關的法律，明確禁止包括兒童或孩子外表的角色出現在成人商品之中。然而許多日本的家長和公民團體仍陸續舉辦活動要求更加嚴格的的法律控制，期望能完全堵絕蘿莉控漫畫和其他類似媒體的出現。對這類作品報持批評態度者認為蘿莉控作品與兒童性虐待（Child sexual abuse）有著密不可分的關係，甚至可能會助長這一案例的出現；反對者則認為這一說法沒有實際的證據，足以證明蘿莉控作品和兒童性犯罪有所關聯。一些對於蘿莉控這類消費族群的研究報告指出，相對於作品故事劇情相比，蘿莉控更加重視符合年齡的人物可愛外表，同時也會不斷收集相關的產品作為興趣。

定義

一般來說，蘿莉控類型漫畫和動畫著重描繪年輕女孩其青春活潑的個性以及具有少部分性感的的特色。對於成年者來說可以將將這類對於年輕少女的作品分成3種類型，這包括具有一定程度上的戀童成份，喜愛青春期前的女孩的類型；帶有著少年愛的成份，喜歡11歲到14歲之間剛入青春期的少女；以及具有戀青少年的成份，喜愛進入青春期時期的少女作品。雖然對於這個年齡範圍並沒有明確的規定，共通處在於角色的外觀都有如兒童或者是青少年。蘿莉控漫畫與動畫的故事通常由一名成年男性與一名未成年的女孩，兩人發生了浪漫或者是色情的相互互動。

嚴格來講，在日語之中「蘿莉塔」本身常被延伸成為是一種性慾倒錯的現象，而在使用「蘿莉控」一詞時則是專指個別某人為該類型的性慾倒錯者。今日蘿莉控文化在日本社會之中經常作為一種現象而受到討論，但也常有學術論文或者是文章對於這一趨勢表達批評的意見。今日日本社會之中對於蘿莉控的態度呈現兩種情況，一方面許多一般的書店或者報攤仍公開販賣有關蘿莉類型的漫畫作品，但同時對於蘿莉控漫畫的限制禁令則越趨嚴格了起來。

受到許多動畫以及漫畫的影響，日本可愛文化的風潮十分受到消費群眾的歡迎，這也在一定程度上影響了蘿莉類型作品的發展。然而蘿莉控作品以及其愛好者的出現也影響了日本社會的發展，尤其是越來越多正在就讀的少女將這種帶有些許色情的事物作為賺取外快的方式；其中出現了專門販售有關年輕女孩用品的地下商店出現，往往以一定價格自女學生手中取得尚未洗淨的內褲，然後販售給這些蘿莉控族群。也有些少女開始從事不需見面的電話俱樂部（テレフォンクラブ）小姐一職，甚至也有女學生開始進行面對面的性交易以賺取金錢。根據夏隆·金索拉（Sharon Kinsella）的研究報告指出自1990年代末期開始，有關女性援助交際的賣淫媒介越來越多，同時社會對於這種情況的報導也越來越頻繁，她推測說：「可能有越來越多的年輕女性只想盡可能推銷自己，而自行抹滅了相關的犯罪價值觀。」

而在西方世界，英文「Lolicon」一詞的含義已經演變成為專指喜歡動漫作品的御宅族，或者是拿來當作形容變態作品的話語。「Lolicon」也可用於直接在動漫或者是漫畫等產品中引用，其中也包含對於尚未經歷青春期的女孩有關的明確描寫或者是性愛描寫。 然而對於「Lolicon」這一詞語的用法仍存在著分歧性，包括對於具有兒童般的可愛外表，但在故事內容中並沒有明確提到是否是青春期前的角色是否適用；以及對於作品之中擁有蘿莉外表的角色，但在故事情節安排中並沒有明確提到相關的性交內容，是否也可如此稱呼等仍有許多種說法。

類型特色

在日本雖然可以將蘿莉視為一種變態作品的風格，但並不代表認和使用該單字形容的商品都含有情色內容。今日蘿莉控類型的作品經常出現的媒介，從漫畫、短篇小說、業餘創作出版的同人誌或者是專業的漫畫雜誌刊載都有，其中著名的蘿莉漫畫雜誌包括有《檸檬人》（レモンピープル）與《COMIC LO》（コミックエルオー）等雜誌。許多創作者往往對這一類型的漫畫作品，在與兒童的故事內容部分做各種嘗試性組合；這些故事又以禁忌的戀愛關係最為常見，包括老師和學生之間的關係或者是兄弟與姐妹之間的性愛內容。一些蘿莉控漫畫則會與其他變態的類型混合創作，例如變裝和扶他那裡便是經常加入的主題內容。通常這作品的故事劇情的出現與描述，經常是為了解釋為何角色有著如此年輕的外貌以及與另一方的關係為何。此外許多蘿莉控類型的作品在一些劇情鋪呈上會有一定的共同點，例如穿著制服的女學生便常常不小心露出了自己的內褲。

學者赤木彰（Akira Akagi）認為在1980年代開始，蘿莉控作品的風格從過去的單純描述年輕女孩的故事，改變成為強調與「可愛」的女孩發生了「性關係」的故事內容。這類型的變態漫畫或動畫產品多是描寫主角與女孩發生性關係，而故事的類型也越來越趨向施虐與受虐的風格，為了迴避有關陰莖描寫的限制開始「摸索各種性對象」，出現如同一名少女遭到觸手或者是機器強姦的故事內容；這類型的蘿莉控作品很快成為當時主流的動畫與漫畫風潮，但是以今日的眼光來看有時也會令人覺得「根本是不雅或者是變態的東西」。此外，也有些蘿莉控作品加入了有關女同性戀或者是自慰的主題內容

而自1970年代開始，受到一群被稱作「24年組」的女性漫畫家推出一系列作品的影響，有愈來愈多的男性族群開始閱讀少女漫畫。根據黛娜·藍克（Dinah Zank）的研究指出「24年組」創作的一連串漫畫的出現，為「日本美化女孩的文化基礎紮根」，同時也有越來越多蘿莉控漫畫作品加入了少女漫畫的元素。許多蘿莉控作品的角色風格開始借用了少女漫畫的設計，同時也開始有女性為這種以男人為主要客戶群的色情媒介進行創作。

今日蘿莉風格作品的作者也不一定是男性創作者，在這之中也有不少女性日本漫畫家加入創作，例如發表《萌少女的戀愛時光》的私屋薫（私屋カヲル）以及發表《爆彈小新娘》的杉崎由綺琉便是女性漫畫家。而以作為男性來創作蘿莉控漫畫作品的漫畫家，則包括有發表《校園外星人》與《幻境迷蹤》（ミルク クローゼット）的富澤人志（富沢ひとし）以及發表《Green Caterpillar's Girl》的町野変丸等人。也有一些藝術家將蘿莉控作為媒材來創作，例如發表過《The red-eyed tribe billboard》等作品的青島千穂與發表過《Universe Dream wall painting》的高野綾（タカノ綾）等人，以及以雕塑為主要工作的BOME（ボーメ）。而村上隆則以《我的大哥哥》（週刊わたしのおにいちゃん）這部漫畫作品為範例，認為雖然這些可愛的女孩一開始只是作為一個「無辜的幻想」，但在之後仍不免引起男性的「戀童慾望」。

歷史

起源

蘿莉一詞最早源自於弗拉基米爾·納博可夫所撰寫的《羅莉塔》一書之中，在故事中一名中年男子對另一名12歲的小女孩感到痴迷。而「蘿莉塔情節」這一詞語則是在1970年代，日本社會將另一本書籍《蘿莉塔情節》（Lolita complex）重新命名（Nomenclature）而成。之後和田慎二在其以《愛麗絲夢遊仙境》為主題所創作的《Cabbage Field》（キャベツ畑でつまずいて）中，便利用這一字詞來形容角色。而在1974年《Cabbage Field》推出之後，人們也開始將「蘿莉塔情節」漸漸縮減成為「蘿莉控」一詞。早期著名的蘿莉控角色包括有在1979年《魯邦三世卡里奧斯特羅之城》的克蕾莉絲·德·卡里奧斯特羅，以及在1982年《魔法公主明琪桃子》（魔法のプリンセスミンキーモモ）的女主角明琪桃子等人；這些可愛的女性角色在少年漫畫之中有合理的故事解釋，大多會將角色設定成為某人的女孩或者是妹妹角色。派崔克·加爾布雷思（Patrick W. Galbraith）則認為《魔法公主明琪桃子》首先將蘿莉控的風潮有了一定基礎，並讓一部分蘿莉控作品的愛好者共同聚集討論；不過這一說法則被同樣研究這類議題的佐藤錢彥（Satō Toshihiko）加以否定，原因在於《魔法公主明琪桃子》在製作時並沒沒有特別強調這一風格的出現。

發展時期

到了1980年代，就有如同吾妻日出夫（吾妻ひでお）創作出《來自海洋的機械》（海から来た機械），這類漫畫作品中便存在著濃厚的蘿莉風格元素。而在更早之前1979年時，吾妻日出夫便曾在自己自費出版的同人誌之中，公然標榜著「蘿莉風格」的標籤。吾妻日出夫的作品在當時受到許多男性觀眾的歡迎，除了許多色情漫畫都陸續將蘿莉控元素加入外，一些成人劇畫（劇画）也加入這一風格；其他還有業餘的同人誌在作品之中，陸續加入「未成年或者剛踏入青春期」的少女角色，並在1980年代末成功傳播到大眾市場之中。而在1984年時，第一部以蘿莉為主角的動畫《Lolita Anime》製作發行之後，使得日本社會在1980年代中期開始對於蘿莉類型的變態作品廣為流行了起來。

弗雷德里克·肖特（Frederik L. Schodt）和黛娜·藍克（Dinah Zank）兩人則認為日本法律上禁止有關陰毛的描寫，在一定程度上變相鼓勵了「色情蘿莉控漫畫」的出現。在整個1980年代中，包括早坂未紀、藤原神威（藤原カムイ）、岡崎京子、垣野內成美和高屋良樹等漫畫家於雜誌上陸續發表眾多蘿莉控漫畫，使得整個蘿例風潮於1980年代中期到達了頂峰。弗雷德里克·肖特認為這類蘿莉控漫畫受到愛好者熱烈歡迎的原因之一，在於其所描繪的女性角色在讀者面前往往呈現「年輕且可愛」的印象，而不是像美國漫畫之中許多女性人物所呈現「咄咄逼人的女權主義」。

不過在1980年代末期大眾的注意力開始轉到蘿莉控作品身上，原因在於1988年和1989年之間發生了宮崎勤事件，其中犯人宮崎勤在這期間先後綁架並殺害了四名年紀從4歲到7歲的女童，之後還與女童的遺體進行性交。宮崎勤在案發後被認為是一個「性格孤僻」的御宅族，其中新聞媒體又特別強調他也是一名十分喜歡蘿​​莉控作品的迷戀者。東京高等裁判所在處理這一案子時，評斷宮崎勤理智控制能力時評論說「這些預謀謀殺是源自於宮崎勤的性幻想所導致的」。最後他於2008年6月17日，因這次案件而被處以死刑。這次案件也引起了社會對於「有害漫畫」的道德恐慌，並引發了地方當局陸陸續續打擊零售廠商和出版公司對於這類作品的推出；而除了對於包括規模較大的出版公司限制之外，日本警方甚至還一度開始逮捕蘿莉控作品的業餘創作者。在此之後，日本社會也成立了非營利性組織CASPAR（カスパル），以有效監督這類型蘿莉控作品的創作與銷售，不過仍有不少作品仍以業餘同人誌的方式私下流出。

近代發展

到了2005年時，日本社會輿論再次關注有關未成年角色出現在情色卡通性愛場景的議題。原因在於當時的奈良市發生了性犯罪案件，犯人小林薫對一名7歲的女孩陸續施行綁架、性侵且謀殺等行為，最後遭到警方的逮捕。雖然一開始小林薫被認為是因為其蘿莉控的愛好而導致這次性犯罪的發生，然而也有媒體認為這只不過模糊焦點的方法，因為他們發現兇手小林薰在生活之中實際上鮮少接觸包括漫畫、遊戲或者人偶的喜好。但小林薰他本人則聲稱早在他做為高中學生時期，他便開始迷上觀看色情動畫的影片，也自那時候開始對這類小女孩作品有所興趣。

儘管最後小林薰被判處絞刑而死，但他引起日本社會對於這類蘿莉控變態作品的關注。2010年2月，日本社會陸陸續續出現了有關要求修改《東京都青少年健全育成條例》的建議，同時針對這些建議也開始有相應的法律修改案被提出討論。其中東京都廳提出議案要求對於出售給未成年人的商品內容中，應該也要禁止對未滿18歲的「非實在青少年」（非実在青少年）其有關的性愛描寫。這一建議除了受到以民主黨為首的政黨反對，也引起許多漫畫家和出版社的強烈批評。對於《東京都青少年健全育成條例》該修改案有多次展開交互辯論的文章出現，也使得修改案一直拖延到同年6月才有所進展。其中東京都廳也對修改案的內容進行局部的修正，包括將原本使用的「不存在的青少年」一詞改為「描繪呈現的青少年」；然而儘管對修改案之中的內容有所修正，該修訂案最終仍在6月時遭到東京都議會（東京都議会）否決。

到了同年11月，都京都廳又在東京都議會強硬地提出一個新的修訂版本草案。這次議案中強調對於「不健全圖書」的自律行為，並將「不健全圖書」定義成為涵蓋有「任何漫畫、動畫、涉及觸犯現實法律的性或冒充性行為的圖片、以及近親間的性或冒充性行為，而對這些部份的描寫或表達途徑無理地被彰顯或誇張化」。同時雖然該法案不再使用較具爭議性的「不存在的青少年」一詞，但在條例註解中中提到該法案可以適用於所有動漫的角色或者主題，並不一定只有具強烈性刺激的作品才會遭到審查。新的修訂案在2010年12月經過東京都議會的批准，並在2011年7月時全面實施。然而雖然該法案對於如書籍和DVD等出版物有所限制，但對於有關不網站或者相關的下載內容並無法規範。到了2011年4月14日，漫畫《老婆是小學生》（奥サマは小学生）成了第一本以「強姦兒童」為理由而遭到限制販售的蘿莉控作品。

爭議與意見

参见：虛擬兒童色情的法律地位

描繪著成年人與女童性愛畫面的蘿莉控漫畫和動畫作品，隨著時間的推移其法律地位發生了許多變化，也在今日的日本社會之中有著激烈的辯論。其中在日本社會之中堅持反對立場的非營利組織CASPAR（カスパル）聲稱，蘿莉控類型的作品和其他動漫雜誌與遊戲鼓勵了性犯罪的發生。而根據派崔克·加爾布雷思（Patrick W. Galbraith）的研究報告提到，自從1960年代和1970年代之間日本對於未成年人的性虐待案件大幅增加，而這情況正好大致上「與虛構的蘿莉控作品大量增加推出的時間點一致」。派崔克·加爾布雷思提出蘿莉控類型的變態作品不能「彌補或者減輕真正的慾望」的論點，相反的這些蘿莉圖像不但「反映讀者的願望」，甚有可能激發他們犯案。但也有人抱持著完全相反的論點，認為限制這些變態作品在圖像、動畫或遊戲的性表達，實際上可能會增加這類性犯罪的速度；而透過這些成人媒介的存在，便有可能消除愛好者對於犯罪的慾望，因此不應該對這類蘿莉控作品有所限制。

文化評論家東浩紀則提出自己的看法，認為很少有喜愛蘿莉控漫畫的讀者會真正犯下相關案件。他指出作為御宅族文化一環的蘿莉控產品，可以將這些視為挑戰社會「最方便的形式上叛亂」。東浩紀指出一些御宅族覺得他們被「社會排除」，這讓他們覺得因為她們喜愛小女孩的作品，使得他們像是「不好」的社會群體。莎拉·古德（Sarah D. Goode）則形容蘿莉控主題作品，是因為「長久積累導致心懷不滿的人選擇了這些媒介，來表達他們對於社會在意識上的失范以及脫節心態」。針對有關蘿莉控與「在現實生活中尋求兒童的性吸引力」的關係與質疑，莎拉·古德則以一名同樣作為蘿莉控作品粉絲的角度提出了個人說法，提到「即使我已經被視為是一名對於蘿莉控動漫作品的愛好者，並不代表我在真實生活（Real life）中便是一名戀童癖，至少我能確信我所喜歡的動漫蘿莉角色並不存在在真實世界之中。」

學者世津重松（Setsu Shigematsu）則認為蘿莉控漫畫不應等同於成人攝影或色情片，尤其是當後者以蘿莉控為主題而涉及到真正的兒童；相反她認為蘿莉控可以當作一種以人工產品以替代真實情況的性行為，提到這類愛好者往往會拒絕「三維的現實人物」，反而轉向「二維的角色」來發洩其個人的性慾望。赤木彰（Akira Akagi）則在文章中寫道，蘿莉控漫畫的角色吸引力不是因為她的年齡，而是女孩所呈現出可愛的形象。此外蘿莉控的粉絲也往往會在喜愛的蘿莉角色中投射自己的想法，也就是找出與自己心目中理想的女孩。

夏隆·金索拉（Sharon Kinsella）則在自己的文章中寫道蘿莉控漫畫一直是專門銷售給男性族群，最早自1980年代後期的蘿莉控漫畫開始發展而來，其中這些漫畫大多可以分成如Yaoi或者成人動漫等類型。自此開始，也有越來越多的男性業餘漫畫家陸陸續續推出自己創作的同人作品，他形容「新的男性業餘創作者的各式漫畫風格紛紛出現在Comic Market」。夏隆·金索拉認為蘿莉控漫畫可以區分為業餘的創作商品，以及深受男性粉絲喜愛的女性漫畫。其中許多女性仍然有著蘿莉控漫畫都是由男性漫畫家所創作的刻板印象，並時常呼籲應該是要創造出一種能讓男性和女性粉絲都喜愛的漫畫作品，而不是只為了迎合男性來決定劇情走向。他並指出「這類作品的女孩通常具有一對如動漫女主角般的大眼睛、既豐滿但仍不失孩子特性的身體結構，以及偶爾會暴露出內衣的外在穿著與服飾」其中後者可以解釋成為日本社會對於正日益強大年輕女性族群，表示出恐懼和慾望這兩種矛盾的心態。夏隆·金索拉指出自1990年代蘿莉控漫畫以及動畫引到海外市場後，便在英國和美國的動漫市場上佔了主導的地位；他認為這顯示這些國家在社會和文化方面都經歷了類似的的經驗，也就是了女性權力的上揚以及男性內心中的矛盾。

公郎伊藤（Kimio Ito）則認為御宅族在動畫和漫畫的世界，遠比現實的世界還投入更多的感情；對於許多御宅族族群而言，這類經過藉由插畫或動畫呈現的二次元世界「更為真實」。公郎伊藤認為日本社會對於年輕小女孩的熱愛、甚至在漫畫和動畫之中作為主要性對象的現象，主要是在1970年代到1980年代之間開始有了巨幅的變化。公郎伊藤提到這主要是因為當時的男性開始漸漸覺得女性「無論是想法還是行動上都脫離了他們的控制」。然而這批男性轉而認為年紀尚小的女孩仍然是屬於弱勢的族群，因此讓這些男性族群開始轉向更「易於控制」的「年輕女孩」。 此外公郎伊藤點出今日許多媒體作品上仍存在著蘿莉般年輕女孩腳色，呈現出一種這類型角色可能依照他們的期望去做指定的「某事」。

而當《魯邦三世卡里奧斯特羅之城》被懷疑是蘿莉控作品的先驅之一遭到批評時，曾參與製作的著名動畫導演宮崎駿則對於這類蘿莉控作品發表回應。他否認他所創作出來的女主角有著如《宅男百科全書》所指稱的，蘿莉控作品都是一種近乎「寵物」崇拜的特性。在這之後宮崎駿於1988年接受了動畫雜誌《德間月刊》（アニメージュ）的採訪，在訪問之中提到：

“ 要讓我創作的女主人公立即成為蘿莉控作品的起源，甚至是當作男人的性玩具的不可能的。在一定意義上來說，當時我們只是為了要得到更多肯定我們作品的人，使得我們盡可能讓故事中的角色呈現出可愛的一面；但到了現在許多作品之中，有太多人厚顏無恥地想要描繪這類女性主角，彷彿他們只是想將這樣的小女孩當作寵物一般，也使得有越來越多的作品在尺度上不斷的升級。 ”

他並解釋說關注這一議題，就如同對於「女性人權」的問題一般，應該要給予一定的重視。