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The Postman 1997 revise
2月12日[1]
4月1日[2]
5月19日[3]
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制作过程
[编辑]发展
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1985年秋天，制片人史蒂夫·蒂施买下了大卫·布林小说《末日邮差》的电影改编权[9]。布林回忆道，当时小说刚出版几个月，他在经纪人的催促下便售出了改编权[10]。改编电影在华纳兄弟旗下筹备，蒂施与温蒂·芬纳曼担任制片人，艾瑞克·罗斯执笔剧本。这三人不久后促成了1994年奥斯卡最佳影片奖得主《阿甘正传》。[11]在接下来的几年，曾有几位明星有兴趣出演改编电影，包含汤姆·汉克斯、米高·基顿与罗宾·威廉斯，而导演人选则有扬·德邦特、巴瑞·李文森、李察·唐纳与朗·侯活，但最后都没有结果[11]。布林认为，众演员和导演拒绝本片是因为罗斯写的剧本太糟糕，经过多次重写后也没有改善，他亦称该剧本背离原著精神[10]。罗斯之后退出了企划[11]，剧本在1995年的时候已由布莱恩·海格兰重写[12][13]。罗斯称他原本的剧本是一部带有讽刺元素的电影，罗斯的经纪人朗·马迪吉安（Ron Mardigian）则称，原剧本有着传统西部片的架构，仅仅描写善恶对决好人胜的剧情而没有后来加入的爱国主义描写，且片长只有2小时而不是3小时[11]。
最后，华纳兄弟时任董事长特里·塞梅尔决定将改编电影交付给凯文·科斯特纳，科斯特纳答应接下[11]。正好布林的妻子此前在看《梦幻成真》时，就认为科斯特纳很适合演《末日邮差》的主角[10]。1996年6月，宣布科斯特纳将担任主演，科斯特纳的制片公司Tig Productions同时也与华纳兄弟续约至1998年结束[14]。科斯特纳、吉姆·威尔森与蒂施一同担任制片人，导演则尚未确定[14]。1996年8月底，科斯特纳确认将同时担任导演，本片是他继《与狼共舞》后第二次执导电影[15]。
科斯特纳请海格兰编写新的剧本[10]。华纳兄弟赋予科斯特纳相当大的主导权，同时他也已身兼导演、主演和制片人三个重要职位[11]。在科斯特纳接管改编电影后，华纳兄弟为本片亮起绿灯[9]。据称科斯特纳为了制作本片，将主演《空军一号》的机会交给哈里森·福特[16]，并且推迟HBO电视剧《肯塔基循环》的制作[17]。选角方面，科斯特纳在拍《军官与间谍》时非常欣赏共戏演员威尔·派顿，此次便邀请对方来饰演反派伯利恒将军[18]。对于女主角爱碧，科斯特纳与威尔森认为她坚强独立、不感情用事，但仍会在恋爱上流露深情，整体上和等人来救的常见动作片女主角很不一样[18]。他们在看过众多女演员后选上电影界新人奥利维娅·威廉斯，她此前有过演舞台剧的经验，但演出电影是头一遭[18]。大桥镇镇长由摇滚歌手汤姆·佩蒂客串饰演，因为科斯特纳想要让电影观众看到新面孔但又觉得面熟[18]。
拍摄
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本片的主体拍摄于1997年3月10日开始[19]，在该年春天和夏天完成拍摄[20]。本片的摄影指导由史蒂芬·F·温顿担任，他此前曾为科斯特纳监制的电影《复活岛》（1994年）掌镜[21]。本片采用2.35:1的影像长宽比进行拍摄，比当时标准的1.85:1更宽，原因是温顿与科斯特纳想要呈现史诗感[20]。本片约有九成的画面是外景拍摄，并有很多广阔的外景镜头[20]。主要取景地由南往北分别是亚利桑那州的图森、俄勒冈州的本德和华盛顿州的梅塔兰瀑布镇[20]，主角的旅程即是照这个顺序[22]。根据计划，本片先在图森拍摄约三周，4月初前往俄勒冈州中部拍摄八周，最后在华盛顿州拍摄八周[19]。
剧组于1997年1月开始搭景，在图森一带耗资100万美元[19]。在亚利桑那州，剧组于图森和绿谷等地取景，为当地创造大量工作机会，剧组雇用244位当地人员和800位临时演员[23]。本片的开场位在一座大旱湖[注 1]，剧组在图森的一处沙石场取景，并建造了船坞残骸的布景[24]。4月至5月时，剧组前往俄勒冈州拍片，在本德创造了600万美元的产值[25]。剧组也在该州的史密斯岩州立公园、克鲁克特河国家草原和奥乔科国家森林拍摄[26]。5月至7月，剧组到人口仅有230人的梅塔兰瀑布镇拍摄，在当地投入700万美元[25]，但有居民受拍摄所扰[27]。大桥镇拍摄于该镇的边界大坝[28]。剧组在坝面建造了大桥镇的布景，过程经过当局的许可及审核[29]。在主体拍摄的最后几周，剧组回到洛杉矶拍摄绿幕戏[24]。
伯利恒将军的大本营在图森的一处露天采矿场拍摄[30]。对剧组来说，该处是非常大的布景，有1.5英里（2.4千米）那么广，深度则超过1,200英尺（370米）[31]。大本营的夜间戏是温顿当时做过最大的，他用上了25架6千瓦的聚束灯来为画面整体打光[31]。在该桥段中，伯利恒的手下从河中心的浮动船坞将电影投影在岩壁上，由于剧组没办法清楚拍出所播放电影的画面，所以最后是由电脑特效团队用数位接景手法加上[31]。
电影的画面色调反映主角的心境，前半段在图森时是以蓝色为主的阴冷色调，到了俄勒冈州之后画面开始变得丰富美丽，有了更多色彩和温度[32]。温顿在拍摄动人场面时会增加摄影机的拍摄速度，例如主角从农场小男孩手中接过信的重要镜头，拍摄时是从平常每秒24帧增加至110帧[33]。以一般速度播放这些帧即营造出慢动作的效果，温顿称这么一来观众可以清晰地感受而不觉得模糊，并有着梦幻的感觉[34]。
特效与后制
[编辑]大卫·尼格隆（David Negron）担任本片的视觉效果总监，该职原本是由翠西亚·艾许福德（Tricia Ashford）负责，她在主体拍摄快结束时退出，原因是与科斯特纳沟通不好[35]。尼格隆原本负责本片的分镜，期间也会向科斯特纳解释要怎么实现场景中的特效[24]。本片使用较为低调和写实风格的特效，主要是借由接景将现实场景转换成制作团队想呈现的末日后景象[36]。例如本片的开场位在一座大旱湖，剧组的取景地并没有完全符合需求，于是尼格隆与特效公司Cinesite合作，用数位接景技术将科斯特纳身后的三齿蒿从画面中移除[24]，并在背景中加入从加利福尼亚州拍来的山[37][24]。另一个例子是摄影指导史蒂芬·F·温顿觉得晴朗无云会让画面很无聊，所以额外拍了两百多个特别的云景，让后制团队替换上去[38]。除了云以外，下雨和下雪的场景也是后制团队处理的对象[39][40]。
本片的后期制作期只有不到3个月，因为华纳兄弟把档期定在12月圣诞节[36]。在艾许福德原本的规划中，特效主要在后制阶段完成，主体拍摄期间由特效摄影指导菲利浦·提米（Philipp Timme）拍摄大量素材，在后制时视情况使用[36]。采用这种做法是因为时间紧凑，若在电影拍完之前就开始处理特效，后制团队只凭分镜无法完全确定他们要如何着手[36]。然而此法不符常理或传统，提米认为这可能就是艾许福德与科斯特纳不合的原因[24]。艾许福德退出以及主体拍摄收工后，尼格隆从零完成150个以上的特效镜头[36]，他与提米根据艾许福德留下的注记，把已经拍好的素材用在适合的地方，过程颇为艰辛[24]。
在开场桥段中，剧组让狮子和驴子在绿幕前拍摄[41]，后制中再加入背景[42]。本片也有几场运用特效的动作戏，例如绳索桥的桥段。演员们实际在悬空的桥上演出[28]，而主角跳到河里的桥段则使用了特技和特效[43]。科斯特纳的替身演员穿着索具实际从桥上跳下，之后剧组再于绿幕前搭建一座假的吊桥让科斯特纳“假跳”，最后后制团队将拍下的画面整合成该桥段[43]。主角在大桥镇搭乘缆车的桥段也使用了类似的手法，剧组在水坝拍摄时，科斯特纳乘坐在直升机吊着的车厢里而非真的缆车，而近距离镜头则是在绿幕前拍摄[44]。
《邮差》长达177分钟，比一般电影还要多出许多。该片在两场试映中得到的回响有如灾难，华纳兄弟高层劝科斯特纳删减片长，但科斯特纳拒绝，并将该片比做《日瓦戈医生》（1965年，片长193分钟）。[45][46]
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