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The Postman 1997 revise
2月12日[1]
4月1日[2]
5月19日[3]
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製作過程
[编辑]發展
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1985年秋天，製片人史蒂夫·蒂施買下了大衛·布林小說《末日邮差》的電影改編權[9]。布林回憶道，當時小說剛出版幾個月，他在經紀人的催促下便售出了改編權[10]。改編電影在华纳兄弟旗下籌備，蒂施與溫蒂·芬納曼擔任製片人，艾瑞克·羅斯執筆劇本。這三人不久後促成了1994年奥斯卡最佳影片奖得主《阿甘正传》。[11]在接下來的幾年，曾有幾位明星有興趣出演改編電影，包含汤姆·汉克斯、米高·基頓與羅賓·威廉斯，而導演人選則有扬·德邦特、巴瑞·李文森、李察·唐納與朗·侯活，但最後都沒有結果[11]。布林認為，眾演員和導演拒絕本片是因為羅斯寫的劇本太糟糕，經過多次重寫後也沒有改善，他亦稱該劇本背離原著精神[10]。羅斯之後退出了企劃[11]，劇本在1995年的時候已由布萊恩·海格蘭重寫[12][13]。羅斯稱他原本的劇本是一部帶有讽刺元素的電影，羅斯的經紀人朗·馬迪吉安（Ron Mardigian）則稱，原劇本有著傳統西部片的架構，僅僅描寫善惡對決好人勝的劇情而沒有後來加入的愛國主義描寫，且片長只有2小時而不是3小時[11]。
最後，华纳兄弟時任董事長特里·塞梅尔決定將改編電影交付給凯文·科斯特纳，科斯特纳答應接下[11]。正好布林的妻子此前在看《夢幻成真》時，就認為科斯特纳很適合演《末日邮差》的主角[10]。1996年6月，宣布科斯特纳將擔任主演，科斯特纳的製片公司Tig Productions同時也與華納兄弟續約至1998年結束[14]。科斯特纳、吉姆·威爾森與蒂施一同擔任製片人，導演則尚未確定[14]。1996年8月底，科斯特纳確認將同時擔任導演，本片是他繼《與狼共舞》後第二次執導電影[15]。
科斯特纳請海格蘭編寫新的劇本[10]。华纳兄弟賦予科斯特纳相當大的主導權，同時他也已身兼導演、主演和製片人三個重要職位[11]。在科斯特纳接管改編電影後，華納兄弟為本片亮起綠燈[9]。據稱科斯特纳為了製作本片，將主演《空军一号》的機會交給哈里森·福特[16]，並且推遲HBO電視劇《肯塔基循環》的製作[17]。選角方面，科斯特纳在拍《軍官與間諜》時非常欣賞共戲演員威爾·派頓，此次便邀請對方來飾演反派伯利恆將軍[18]。對於女主角愛碧，科斯特纳與威爾森認為她堅強獨立、不感情用事，但仍會在戀愛上流露深情，整體上和等人來救的常見動作片女主角很不一樣[18]。他們在看過眾多女演員後選上電影界新人奥利维娅·威廉斯，她此前有過演舞台劇的經驗，但演出電影是頭一遭[18]。大橋鎮鎮長由搖滾歌手湯姆·佩蒂客串飾演，因為科斯特纳想要讓電影觀眾看到新面孔但又覺得面熟[18]。
拍攝
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本片的主体拍摄於1997年3月10日開始[19]，在該年春天和夏天完成拍攝[20]。本片的攝影指導由史蒂芬·F·溫頓擔任，他此前曾為科斯特纳監製的電影《復活島》（1994年）掌鏡[21]。本片採用2.35:1的影像長寬比進行拍攝，比當時標準的1.85:1更寬，原因是溫頓與科斯特纳想要呈現史詩感[20]。本片約有九成的畫面是外景拍攝，並有很多廣闊的外景鏡頭[20]。主要取景地由南往北分別是亚利桑那州的图森、俄勒冈州的本德和华盛顿州的梅塔蘭瀑布鎮[20]，主角的旅程即是照這個順序[22]。根據計畫，本片先在图森拍攝約三週，4月初前往俄勒冈州中部拍攝八週，最後在华盛顿州拍攝八週[19]。
劇組於1997年1月開始搭景，在图森一帶耗資100萬美元[19]。在亚利桑那州，劇組於图森和綠谷等地取景，為當地創造大量工作機會，劇組雇用244位當地人員和800位臨時演員[23]。本片的開場位在一座大旱湖[註 1]，劇組在图森的一處沙石场取景，並建造了船塢殘骸的布景[24]。4月至5月時，劇組前往俄勒冈州拍片，在本德創造了600萬美元的產值[25]。劇組也在該州的史密斯岩州立公園、克魯克特河國家草原和奥乔科国家森林拍攝[26]。5月至7月，劇組到人口僅有230人的梅塔蘭瀑布鎮拍攝，在當地投入700萬美元[25]，但有居民受拍攝所擾[27]。大橋鎮拍攝於該鎮的邊界大壩[28]。劇組在壩面建造了大橋鎮的布景，過程經過當局的許可及審核[29]。在主體拍攝的最後幾週，劇組回到洛杉矶拍攝綠幕戲[24]。
伯利恆將軍的大本營在图森的一處露天採礦場拍攝[30]。對劇組來說，該處是非常大的布景，有1.5英里（2.4公里）那麼廣，深度則超過1,200英尺（370米）[31]。大本營的夜間戲是溫頓當時做過最大的，他用上了25架6千瓦的聚束燈來為畫面整體打光[31]。在該橋段中，伯利恆的手下從河中心的浮動船塢將電影投影在岩壁上，由於劇組沒辦法清楚拍出所播放電影的畫面，所以最後是由電腦特效團隊用數位接景手法加上[31]。
電影的畫面色調反映主角的心境，前半段在图森時是以藍色為主的陰冷色調，到了俄勒冈州之後畫面開始變得豐富美麗，有了更多色彩和溫度[32]。溫頓在拍攝動人場面時會增加攝影機的拍攝速度，例如主角從農場小男孩手中接過信的重要鏡頭，拍攝時是從平常每秒24幀增加至110幀[33]。以一般速度播放這些幀即營造出慢动作的效果，溫頓稱這麼一來觀眾可以清晰地感受而不覺得模糊，並有著夢幻的感覺[34]。
特效與後製
[编辑]大衛·尼格隆（David Negron）擔任本片的視覺效果總監，該職原本是由翠西亞·艾許福德（Tricia Ashford）負責，她在主體拍攝快結束時退出，原因是與科斯特纳溝通不好[35]。尼格隆原本負責本片的分鏡，期間也會向科斯特纳解釋要怎麼實現場景中的特效[24]。本片使用較為低調和寫實風格的特效，主要是藉由接景將現實場景轉換成製作團隊想呈現的末日後景象[36]。例如本片的開場位在一座大旱湖，劇組的取景地並沒有完全符合需求，於是尼格隆與特效公司Cinesite合作，用數位接景技術將科斯特纳身後的三齿蒿從畫面中移除[24]，並在背景中加入從加利福尼亚州拍來的山[37][24]。另一個例子是攝影指導史蒂芬·F·溫頓覺得晴朗無雲會讓畫面很無聊，所以額外拍了兩百多個特別的雲景，讓後製團隊替換上去[38]。除了雲以外，下雨和下雪的場景也是後製團隊處理的對象[39][40]。
本片的後期製作期只有不到3個月，因為華納兄弟把檔期定在12月聖誕節[36]。在艾許福德原本的規劃中，特效主要在後製階段完成，主體拍攝期間由特效攝影指導菲利浦·提米（Philipp Timme）拍攝大量素材，在後製時視情況使用[36]。採用這種做法是因為時間緊湊，若在電影拍完之前就開始處理特效，後製團隊只憑分鏡無法完全確定他們要如何著手[36]。然而此法不符常理或傳統，提米認為這可能就是艾許福德與科斯特纳不合的原因[24]。艾許福德退出以及主體拍攝收工後，尼格隆從零完成150個以上的特效鏡頭[36]，他與提米根據艾許福德留下的註記，把已經拍好的素材用在適合的地方，過程頗為艱辛[24]。
在開場橋段中，劇組讓獅子和驢子在綠幕前拍攝[41]，後製中再加入背景[42]。本片也有幾場運用特效的動作戲，例如繩索橋的橋段。演員們實際在懸空的橋上演出[28]，而主角跳到河裡的橋段則使用了特技和特效[43]。科斯特纳的替身演員穿著索具實際從橋上跳下，之後劇組再於綠幕前搭建一座假的吊橋讓科斯特纳「假跳」，最後後製團隊將拍下的畫面整合成該橋段[43]。主角在大橋鎮搭乘纜車的橋段也使用了類似的手法，劇組在水壩拍攝時，科斯特纳乘坐在直升機吊著的車廂裡而非真的纜車，而近距離鏡頭則是在綠幕前拍攝[44]。
《邮差》長達177分鐘，比一般電影還要多出許多。該片在兩場試映中得到的迴響有如災難，華納兄弟高層勸科斯特纳刪減片長，但科斯特纳拒絕，並將該片比做《日瓦戈医生》（1965年，片長193分鐘）。[45][46]
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