大二度
外观
转位 | 小七度 |
---|---|
名称 | |
别名 | 全音 (whole tone, whole step) |
缩写 | M2 |
大小 | |
半音 | 2 |
音程类别 | 2 |
纯律 | 9:8 或 10:9[1] |
音分 | |
十二平均律 | 200 |
二十四平均律 | 200 |
纯律 | 204 或 182 |
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/0c/Major_second_on_C.svg/220px-Major_second_on_C.svg.png)
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/5/5b/Minor_tone_on_C.png/220px-Minor_tone_on_C.png)
大二度(Major Second,简写为M2)是音程的一种,需要符合以下的条件:
在钢琴上,两个相邻并且颜色相同的琴键,通常都是呈大二度。黑色琴键大抵都符合要求,至于白色琴键,除了E键、F键和B键、C键这两组是呈半音外,其他组合均为大二度。
在泛音列中,第8个和第9个之间,以及第9个和第10个之间的音程,都是大二度。但两者的纯律却有不同,因此西方音乐理论亦有将大二度再细分为“大全音”(Major Tone)及“小全音”(Minor Tone),两者的音分差值为22。一般人的听觉未必能够察觉得出两者的差别。毕氏音程中,大二度的频率比例为9:8(),得出音分为203.9,与大全音的音分几近相同。
在古典时期或以前,大二度被归纳为不协调音程,因将两个音的频率重叠起来时,波幅呈现不规则的频率;但在不少的民族音乐上,大二度是其中一个重要的和声元素,因此自浪漫乐派后期崇尚民族音乐特色的冒起,以及新古典主义中新旧音乐理论共融,大二度音程渐渐被作曲家所采用。
注释
[编辑]- ^ Haluska, Jan (2003). The Mathematical Theory of Tone Systems, p.xxiv. ISBN 0-8247-4714-3. 19th harmonic, overtone minor tone.
度\半音数 | 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 |
一度 | 纯 | 增 | 倍增 | ||||||||||||
二度 | 减 | 小 | 大 | 增 | 倍增 | ||||||||||
三度 | 倍减 | 减 | 小 | 大 | 增 | 倍增 | |||||||||
四度 | 倍减 | 减 | 纯 | 增 | 倍增 | ||||||||||
五度 | 倍减 | 减 | 纯 | 增 | 倍增 | ||||||||||
六度 | 倍减 | 减 | 小 | 大 | 增 | 倍增 | |||||||||
七度 | 倍减 | 减 | 小 | 大 | 增 | 倍增 | |||||||||
八度 | 倍减 | 减 | 纯 | 增 | 倍增 |