洪常秀
| 洪常秀 | |||||||||||||||||||
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 2022年 | |||||||||||||||||||
| 导演 | |||||||||||||||||||
| 国籍 |  南韩 | ||||||||||||||||||
| 出生 | 1961年10月25日 南韩首尔特别市 | ||||||||||||||||||
| 职业 | 导演、编剧、教授 | ||||||||||||||||||
| 母校 | 中央大学演剧电影科（中退） 加州艺术学院毕业 芝加哥艺术学院电影学硕士 | ||||||||||||||||||
| 出道日期 | 1996年 | ||||||||||||||||||
| 出道作品 | 猪堕井的那天 | ||||||||||||||||||
| 活跃年代 | 1996年至今 | ||||||||||||||||||
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洪常秀（韩语：홍상수，1961年10月25日—），韩国电影导演。洪常秀诞生于韩国独立制片运动，他是目前韩国最具实验精神的独立电影导演。他也是韩国第一代留学导演，善于将国外学到的实验电影精神融会贯通到韩国电影之中。
生平[编辑]
洪常秀父母经营一家电影制作公司，因此他在年幼的时候便开始接触外语电影[1]；他在受访时表示他在27岁之前对于拍摄剧情长片并没有兴趣，只想专精拍摄实验短片，直到他在美国芝加哥看了法国导演罗伯特·布列松1951年的电影《乡村牧师日记》之后，他才开始相信剧情长片也可以传达他想要传达的概念。[2]
返国后，他在1996年完成他的首部剧情长片《猪堕井的那天》，受到韩国影评推崇，并在鹿特丹影展获得最大奖金虎奖。
国际成就[编辑]
洪常秀在海外受到影评大力推崇，并有许多欣赏他作品风格的观众；自从2004年他首度以《女人是男人的未来》挺进第57届康城影展正式竞赛单元以来，他共有4次进入康城影展正式竞赛单元(另外三次分别是2005年《剧场前》、2012年《爱，在他乡》与2017年《之后》)；另外他也有6次进入柏林影展正式竞赛单元，分别是他赴法国拍摄的《日日夜夜》(2008)、请来英国女演员珍·柏金客串的《无人的女儿海媛》(2013)、让女演员金珉禧获得最佳女演员银熊奖的《独自在夜晚的海边》(2017)、获得最佳导演银熊奖的《逃亡的女人》(2020)、获得最佳剧本银熊奖的《引言》(2021)以及获得评审团大奖银熊奖的《小说家的电影》(2022)及《旅行者的需求》(2024)。
在法国电影杂志《电影笔记》每年公布的年度10大佳片名单里，洪常秀的电影目前共入选过9次，是韩国导演最多，分别是《剧场前》(2005年第8名)、《爱，在他乡》(2012年第5名)、《无人的女儿海媛》(2013年第8名)、《我们善熙》(2014年第10名)、《之后》(2017年第5名)、《独自在夜晚的海边》(2018年第7名)、《逃亡的女人》(2020年第2名)、《江边旅馆》(2020年第6名)与《引言》(2022年第8名)。
私人生活[编辑]
2016年，韩国媒体报导洪常秀与曾合作过《这时对，那时错》(2015)的女演员金珉禧发生婚外情[3]，两人在隔年又完成三部电影，并在《独自在夜晚的海边》于第67届柏林影展首映与颁奖典礼上首度共同牵手出席公开场合；同年三月，在首尔的首映会上他承认双方目前正在交往，他也早与妻子分居，正在进行离婚官司。[4]2019年，韩国法院驳回洪常秀的离婚诉讼。
风格[编辑]
洪常秀电影作品的主题通常是男女之间的爱情，并时常有重复出现的元素；电影场景常发生在日常生活中的场域，像是街道、咖啡店、饭店、学校与住宅楼梯，电影中角色也像是在过日常生活般在城市游走、喝烧酒与做爱，并佐以长镜头拍摄角色间的对话。[1]
他的电影拍摄预算通常很低，每部平均约美金十万元。[5]他通常拍摄前没有固定的剧本，他会在当天凌晨写好当天要拍摄的对话内容，并采取自由的方式在现场取景与改变剧情走向。[6]
电影作品[编辑]
| 年分 | 电影 | 电影原名 | 备注 |
|---|---|---|---|
| 1996 | 《猪堕井的那天》 | 돼지가 우물에 빠진 날 | |
| 1998 | 《江原道之力》 | 강원도의 힘 | 青龙电影奖最佳导演奖 |
| 2000 | 《处女心经》 | 오! 수정 | |
| 2002 | 《生活的发现》 | 생활의 발견 | |
| 2004 | 《女人是男人的未来》 | 여자는 남자의 미래다 | 提名-康城影展金棕榈奖 |
| 2005 | 《剧场前》 | 극장전 | 提名-康城影展金棕榈奖 |
| 2006 | 《海边的女人》 | 해변의 여인 | 提名-亚洲电影大奖最佳导演 提名-亚洲电影大奖最佳编剧 |
| 2008 | 《日日夜夜》 | 밤과 낮 | 提名-柏林影展金熊奖 |
| 2009 | 《懂得又如何》 | 잘 알지도 못하면서 | 提名-亚洲电影大奖最佳编剧 |
| 2010 | 《爱情，说来可笑》 | 하하하 | 康城影展一种注目单元最佳影片 |
| 《玉熙的电影》 | 옥희의 영화 | ||
| 2011 | 《北村方向》 | 북촌 방향 | |
| 2012 | 《爱，在他乡》 | 다른 나라에서 | 提名-康城影展金棕榈奖 |
| 2013 | 《无人的女儿海媛》 | 누구의 딸도 아닌 해원 | 提名-柏林影展金熊奖 |
| 《我们善熙》 | 우리 선희 | 卢卡诺影展最佳导演奖 提名-卢卡诺影展金豹奖 | |
| 2014 | 《自由之丘》 | 자유의 언덕 | 南特影展金热气球奖 提名-亚洲电影大奖最佳导演 |
| 2015 | 《这时对，那时错》 | 지금은맞고그때는틀리다 | 卢卡诺影展金豹奖 |
| 2016 | 《恋你非你》 | 당신자신과 당신의 것 | 圣赛巴斯提安影展最佳导演奖 提名-圣赛巴斯提安影展金贝壳奖 |
| 2017 | 《独自在夜晚的海边》 | 밤의 해변에서 혼자 | 提名-柏林影展金熊奖 |
| 《克莱尔的相机》 | La Caméra de Claire 클레어의 카메라 |
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| 《之后》 | 더 데이 애프터 | 提名-康城影展金棕榈奖 提名-亚洲电影大奖最佳影片 提名-亚洲电影大奖最佳导演 | |
| 2018 | 《草叶集》 | 풀잎들 | |
| 《江边旅馆》 | 강변호텔 | 提名-卢卡诺影展金豹奖 | |
| 2020 | 《逃亡的女人》 | 도망친 여자 | 柏林影展最佳导演银熊奖 提名-柏林影展金熊奖 |
| 2021 | 《引言》 | 인트로덕션 | 柏林影展最佳剧本银熊奖 提名-柏林影展金熊奖 |
| 《在你面前》 | 당신의 얼굴 앞에서 | ||
| 2022 | 《小说家的电影》 | 소설가의 영화 | 柏林影展评审团大奖银熊奖 提名-柏林影展金熊奖 |
| 《塔》 | 탑 | 提名-圣赛巴斯提安影展金贝壳奖 | |
| 2023 | 《在水中》 | 물 안에서 | 提名-柏林影展邂逅单元最佳影片 |
| 《我们的一天》 | 우리의 하루 | ||
| 2024 | 《旅行者的需求》 | 여행자의 필요 | 柏林影展评审团大奖银熊奖 |
参考资料[编辑]
- ^ 1.0 1.1 Carew, Anthony. Expectedly unexpected: Repetition and understatement in the films of Hong Sang-Soo. Metro Magazine: Media & Education Magazine. 2015, (186): 82–87. ISSN 0312-2654. OCLC 7128543000 （英语）.
- ^ Hughes, Darren. "There are Miracles": A Conversation with Hong Sang-soo. MUBI. 2017-11-15 [2024-02-26].
- ^ Koo, Se-Woong. Anger at Adultery Betrays Fear at Fragility of Marriage. KOREA EXPOSÉ. 2017-03-17 [2024-02-26].
- ^ 洪常秀妻不離 金敏喜小三難扶正. [2018-12-26]. （原始内容存档于2019-08-22）.
- ^ Rapold, Nicolas. Films of Hong Sang-soo Capture Pleasures and Pratfalls of Attraction. The New York Times. 2017-05-17 [2024-02-26].
- ^ Lopate, Phillip. The Discreet Charm of Hong Sang-soo. The New York Review of Books. 2017-12-07 [2019-11-19].
外部链接[编辑]
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