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蘿莉控

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一張蘿莉控的藝術範例，這類作品的角色往往融合了稚氣的特點，以及一部分性的含意。

蘿莉控（日语：ロリコン rorikon，俄語：Лоликон，羅馬化：Lolikon，英語：Lolicon）是一個源自日本的術語，特指認為年輕女性（尤其是處於前青少年期的女童）擁有吸引力的情況，以及以這一現象為主題的作品[1]。蘿莉控即蘿莉塔情结（日語：ロリータ・コンプレックス），亦是这个词的一部分结合而成的一個新造語。它擁有多重意義，可指認為年輕少女擁有吸引力的人（實在或非實在的年輕少女，參見#定義與範圍）、吸引力本身[2]，抑或「蘿莉控」動漫[3][4]——即以情色可愛（エロかわいい）的方式來描畫擁有童顔的女性角色的動漫[5]。在御宅族亞文化的語境下，蘿莉控一詞一般只用於形容認為虛擬角色有吸引力的情況，不適用於三次元[6][7][8][9][10]。

蘿莉控一詞源自弗拉基米爾·拿波哥夫所擇寫的小說《罗莉塔》，在書本中描述了中年男子對於一名12歲的少女感到癡迷。日本方面，人們於1970年代首次使用這一術語，不久便以之形容那些出現有關年輕女孩場景的色情同人誌。在歐美地區，蘿莉控一詞多用於特指一種動漫體裁。蘿莉一詞是指符合蘿莉控審美觀的角色[11]

不少司法管轄區都對露骨刻畫孩童或童顔角色的作品加以管制，包括日本自身——它立法規管了露骨刻畫孩童或童顔角色的作品。像英國般的國家則已立法禁止持有相關製品[12]。日本的一部分父母及團體呼籲應加強管制相關作品，並訂立更嚴厲的法規。

對這類作品抱持批評態度者認為蘿莉控作品與兒童性虐待（Child sexual abuse）有着密不可分的關係，甚至可能會助長這一案例的出現[13]，反對者則認為沒有科學證據顯示蘿莉控作品和兒童性犯罪有所關聯[14]，甚至反過來會降低之[7][8][10][15][16][17]。針對蘿莉控的研究顯示，與角色的年齡相比，角色的「可愛美」反而更吸引他們[18]，而收集相關作品可讓他們「從社會中抽離」[19][20][21]。

定義與範圍

严格来说，日語中的「蘿莉塔情意結」所指的是性偏離本身，但其簡稱「蘿莉控」亦可代指某一類型的性偏離者[2]，或針對此類客群的動畫類型[22]。「蘿莉控」一詞已在日本得到廣泛應用，並成為了當地學術文章的熱門主題[23]。對於一般大眾而言，它指的是認為一般幼童擁有吸引力的某人[24][25]；御宅族及他們的支持者则以之形容認為虛構幼童擁有吸引力的某人，並拒絕以它形容認為現實中的幼童擁有吸引力的情況[26][7][8][9]——有研究者形容此為「針對虛擬的慾望取向」[10]。一些御宅族更把自身只偏愛虛擬角色，對三次元人物無感的傾向稱為「二次元蘿莉控」[10]。

面向蘿莉控的動漫一般包含了以幼童或擁有幼童特徵的女性角色，來使觀客產生性興趣的內容。一般而言，它們以一名成年人與一名幼童的浪漫關係及情色互動作主軸[[27]。「蘿莉控」動漫的主打客群為年輕男性[28]。永山薫表示，町田ひらく的蘿莉控漫畫「引起女性读者的共鸣……赢得女性的支持」[29]。日本很多書店及報攤都不加掩飾地提供「蘿莉控」漫畫，但當地警方也會對之採取規管行動[23]。

在日本，可愛及「情色可愛」（エロかわいい）風潮甚為流行，上述風格影響了眾多動漫的創作者[30]。穿着校服的学龄少女為日本的性符號之一[31]。灯笼水手服（日语：ブルセラ）商店會以售賣沒洗過的內褲作招來，吸引一眾擁有「蘿莉塔情意結」的男性；男性可透過电话俱乐部（日语：テレフォンクラブ）來跟学龄少女約會[32]；一些學齡少女甚至會於放學後從事性交易活動[33]。莎朗·金索拉注意到在1990年代後期，日本傳媒上有關援交的統計甚為疏漏誇大，且有關報導的報導數量與慰安婦的有關報導數量呈負相關趨勢。她推測道：「這可能是因為當地需以少女自願愉快地出賣肉體的形象，來消解有關慰安婦的罪惡感」[14]。

蘿莉控一詞跨入海外

「蘿莉控漫畫」以短篇故事為主，並以同人誌或專門誌的形式出版。後者包括《檸檬人（日语：レモンピープル）》[16] 、《漫畫Burikko》[34][35]、《COMIC LO》（「LO」是指英文中「Lolita Only」之意）等雜誌[36]。該些故事以禁忌的性愛關係作主打，比如師生間、兄妹間的性與戀愛關係；此外也有以幼童間的性實驗為主題的作品。一些蘿莉控漫畫混集了其他變態題材，例如異性裝扮及扶他那裡[23]。不少作品利用了情節裝置來解釋角色的年幼外表[37]。蘿莉類型的作品亦常出現學齡少女的裙底風光[38]。

赤木旭相信在1980年代期間，蘿莉題材的作品從描畫年長的男性跟年輕的女性發生性行為，轉變成著重角色的「可愛度」及「少女度」[16]。旭還把蘿莉題材細分，把它分成不同的亞體裁：性虐恋、「猥亵物」（例如觸手及長有陰莖的機器人）、「戀机甲」（機器與少女），可見它們是以一種「單純猥亵」的方式來貼近主流動漫。除此之外，部分蘿莉控作品亦包含了百合或自慰的元素在內[18]。

在1970年代，男性開始熱衷於观賞少女漫畫。當時24年組及陸奥A子等少女漫畫家的作品成功打入了男性市場[16]。戴娜·赞克認為，蘿莉控「紮根於經過理想化的日本少女文化之上」，故此相關用語也顯得相當「少女漫畫化」[39]。蘿莉類型的作品借鑑了少女漫畫的描畫手法，並且受到了女性創作給男性觀看的色情作品的影響[40]。

邁克爾·達林表示，會創作蘿莉風格作品的女性作者包括發表《赤目族》的青島千穂（日语：青島千穂）[41]、高野綾（日语：タカノ綾）[42]、發表《萌少女的戀愛時光》（傑森·迪安格利斯評論此作為蘿莉控作品[43]）的私屋薫。達林亦列出了創作蘿莉風格作品的男性作者，比如町野變丸（日语：町野変丸）、發表《校園外星人》及《Milk Closet》的富澤人志、原型師BOME（日语：BOME）[38]。《週刊我的哥哥（日语：週刊わたしのおにいちゃん）》是一本漫畫及手辦模型小冊子系列。村上隆在評論它時表示，女性能從中找到可愛的角色及「天真的幻想」，但對於男性方而言，卻會激起「戀童的慾望」[44]。

在西方社會，蘿莉控一詞的用法已跟日本社會有很大不同，類似的變化也出現於御宅族、動畫、變態等日本動漫迷術語上[45]。來自歐美國家的御宅族多以其代指以帶有性意味的方式，來描畫幼童的日本動漫風格商品。但來到定義應否包含「合法蘿莉」、「沒有性元素出現的動漫」等細節部分時，便出現了意見不一的情況[46][45][47]。

歷史

参见：日本的兒童色情製品

起源

蘿莉控一詞部分源自弗拉基米爾·拿波哥夫所擇寫的小說《羅莉塔》，他在書本中描述了中年男子對於一名12歲的少女感到癡迷[48]。「蘿莉塔情結」一詞首次出現於1970年代早期。當時羅素·特萊納（英语：Russell Trainer）的《蘿莉塔情結》出版了首個日譯本，故此相關用詞有可能是從那時引進日本[37]。和田慎二於《爱丽丝梦游仙境》的改編漫畫——《我在白菜地絆到》（キャベツ畑でつまずいて）一作中使用了該詞[49]。縮略語「蘿莉控」於其後才出現[37]。早期蘿莉控較為追捧《魯邦三世卡里奧斯特羅之城》（1979）的克蕾莉絲以及《魔法小仙子（日语：魔法のプリンセスミンキーモモ）》（1982）內的一眾女主角，因為同一時期的少年漫畫沒什麼可愛的幼年女角色登場，有的大多是母親或姐姐這樣的年上角色[37][50]。儘管克蕾莉絲在設定上為16歲，高於當今蘿莉類型作品的一般設定年齡，但她的存在始促使一眾愛好者為她創作「帶有童話色彩」或「充滿少女感」的愛好者作品。帕特里克·加爾布雷思認為《魔法小仙子》最初就是為了一眾蘿莉控觀眾而製作的，但負責腳本的首藤剛志於生前否定了此一說法[16]。海伦·麦卡锡（英语：Helen McCarthy）認為蘿莉控動畫紮根於魔法少女題材之上，因為在相關題材中，少女與成人之間的界限會變得模糊[27]。

1980-2000年代

蘿莉控漫畫始於1980年代吾妻日出夫發表的一糸列作品，例如《來自海洋的機械》（海から来た機械）[來源請求]。1979年，吾妻在他與眾人創刊的首本蘿莉同人漫畫雜誌《Cybele（日语：シベール）》中，發表了首篇蘿莉控色情同人漫畫[37][51]。吾妻的作品隨即吸引了大量讀者，因為當時大多色情漫畫都受到剧画風格的影響[52]，而吾妻卻刻意打破這種風格[53][54][55]。3年後，日本首本蘿莉控漫畫雜誌《檸檬人（日语：レモンピープル）》正式出版[56]。在此之後，其他同人雜誌開始以情色角度描畫「幼童或幾乎還沒踏入青春期的處女」，出現了一股「蘿莉控熱潮」[57]；1980年代後期，此一「幻想題材」開始進入部分大众市场雜誌[58]。傅萊德里·修特與黛娜·贊克皆認為，日本禁止作品露出陰毛的法律使得「符合蘿莉控口味的情色漫畫」能夠得以廣泛傳播[31][39]。1980年代期間，繪畫蘿莉題材的著名漫畫家包括早坂未紀（日语：早坂未紀）、藤原神居、岡崎京子、垣野內成美、高屋良樹[37][59]。

弗雷德里克·肖特認為，蘿莉控漫畫之所以能夠流行的原因就是它們刻畫的女性角色「十分年幼、稍微柔弱一點，且很少產生一種蹬在人臉上的侵略性女權氣質——這種氣質較常見於美國漫畫的女性角色」[60]。

在宮崎勤於1988年8月到1989年6月間先後綁架及殺害四名年紀介乎4至7歲的女童，並進行屍奸一事曝光以後，大眾開始關注蘿莉控此一偏好[61]。當時媒體報導他為一名「性格內向的重度御宅族」，並指他尤愛蘿莉控作品。在他遭到逮捕後，警方於他的公寓房間中搜出數套蘿莉暨獵奇系列的動畫電影，這使得人們對於擁有性愛場景的動漫產品是否會引起人的幻想，甚至進而導致犯罪發生一事抱持著懷疑[62]。東京高等裁判所則判定宮崎有責任能力，並表示「[他的]殺人是有預謀的，且因宮崎的性幻想而起」[63]。他於2008年6月17日正式被處以絞刑[64]。

這一宗事件引起大眾對「有害漫畫」的道德恐慌，且「軀使地方當局对零售商和出版商進行取缔行動，大型企業也是行動的目標，且抓了一些同人誌創作者」[58]。在此之後，日本非營利組織CASPAR（日语：カスパル）正式成立，並以取締蘿莉控相關作品為目標[37][65]。

2005年，公众反对描畫幼童性愛場面的動畫的情绪再度升温。該年一名有性犯罪記錄的男性再次因於奈良市殺害一名7歲女童而被捕。某些媒體懷疑他是一名蘿莉控[65]。犯人小林薰（英语：Kaoru Kobayashi (murderer)）則表示對於漫畫、遊戯、玩偶沒什麼興趣[66]，不過仍宣稱自己在高中時期看完一部成人動畫後，開始對幼童產生興趣[67]。他於其後正式被處以絞刑[68][69]。

2007年，《萌少女的恋爱时光》原預定推出英語版本，不過其內容在推出前便引發了爭議，因為其包含了一名小學生以帶诱惑的方式追求其教師的情節。最終出版社承認有關作品不合美國市場，並指不想拖累同行發展，故只好放棄此一計劃。作者私屋薫對此回應道：「描划蘿莉控[作品]的紅線因地域、时代、文化而异」。[70]

2010年代至今

2010年2月，東京都廳提呈一個動議，建議修改東京都律法，使得「未成年人不能接觸有害的印刷刊物」。其中內容包含了禁止對未滿18歲的非實在青少年進行性描畫[71][72]。此一動議受到漫畫業界廣泛批評[73]，日本民主黨同樣反對之[74]。此一修訂案最終擱置至同年6月[75][76]，在期間「非實在青少年」一詞修改成「青少年性的描寫物」[77][78]。不過議案仍於6月被東京都議會否決[79]。

同年11月，一個新的修訂案提交了給東京都議會，當中要求業界需於以下範圍進行自主規制：「任何漫畫、動畫、涉及觸犯現實法律的性或冒充性行為的圖片（但不包括實景照片及影片）對於強姦、近親相姦…等觸法性行為進行不正當讚美與誇飾性描寫。」[80]此修訂內容移除了「非實在青少年」這具爭議的字眼，並且適用於所有角色及作品，不只包含為了性目的而創作的作品[81]。2010年12月15日，修訂案正式通過，並於次年7月生效[82][83][84][85]。不過該法案並沒有涵蓋流動網站或經由網絡下載的作品，只適用於書刊、DVD等實體出版物[86]。2011年4月14日，《老婆是小學生》因含有與幼童性交情節而被列名，7月1日起不能再發行販售[87]。結果J漫畫（日语：Jコミ）把它以網絡形式出版[88]。2011年8月25日，自民黨提交一則請願，要求訂立更嚴厲的《兒童色情製品禁止法》，當中包含有關動畫製品的內容。但該一請願沒有得到任何回應[89][90]。2013年5月27日， 自民黨、公明黨、日本維新之會共同提出了一條有關法例的修訂草案，於當中規定禁止持有兒童色情製品，違者最高可判處罰款1,000,000日圓及監禁1年[91]。日本民主黨[92]連同多家動漫業界代表為此發起示威活動，表示「儘管欣賞其能夠保護兒童，但與此同時這會損害表達自由」[93][94]。漫畫家赤松健表示：「沒有科學證據顯示所謂的『有害漫畫』會增加犯罪率」[95]。此一修訂案在沒有被否決的情況下一直擱置至2014年6月。6月時日本國會終有共識，決定不涵蓋蘿莉控動漫[96][97]。此一修訂於次年生效，禁止單純持有以现实中的孩童為性對象的色情製品[98]。

爭議

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一篇蘿莉控漫畫的一部分。對這類作品抱持批評態度者認為蘿莉控作品與兒童性虐待（Child sexual abuse）有著密不可分的關係，甚至可能會助長這一案例的出現[13][99]；反對者則認為沒有科學證據顯示蘿莉控作品和兒童性犯罪有所關聯[13][15]。

蘿莉控動漫的法律地位已出現過不少轉變，對於描畫幼童性關係的動漫而言更是如此，且相關議題在日本存有不少爭議[23][100]。日本非營利組織CASPAR宣稱蘿莉題材的作品，以至動畫雜誌、遊戯等皆會鼓勵人去性犯罪[65]。加爾布雷思則引述了高月靖的統計，以此表示在1960-1979年間，亦即「蘿莉題材作品急速增長的時期」，日本的兒童性犯罪率實際上是下降了的。加爾布雷思並不認為這就代表蘿莉題材作品「能夠彌補或滿足真正的慾望」，反之卻證明了它們並不反映「觀客的真實慾望」，或不會促使他們去犯罪[16]。丹麥哥本哈根的一間醫院Sexologisk Klinik應當地政府要求而對有關問題進行研究，結果顯示蘿莉控作品與兒童性虐待（Child sexual abuse）沒有任何關係[17]。此外也有意見認為若更嚴厲地規管漫畫、動畫、遊戲當中的性表現，那麼便會堵死了一條無害的性出路，誘使人實施補償行為，增加性犯罪率[101]。

文化評論家東浩紀表示，只有少數的蘿莉控漫畫讀者會去犯罪。他繼指在御宅文化中，蘿莉控為最方便「表達對社會叛逆」的標誌。東指出，一些御宅族感到「被社會極度排斥」，於是會「覺得自己是那種『不好』的人；作為一個『不好』的人，則應認為女童擁有吸引力」[46]。莎拉·古德形容對於心懷不滿的男性而言，收集蘿莉控作品「就是一種表達失範感及從社會中抽離的媒介」。當來到蘿莉控「會否認為現實中的幼童擁有吸引力」這一爭論點時，古德轉達了一名蘿莉題材粉絲的心聲：「即使我能夠被歸類為某種類型的動畫『蘿莉控』，但這一偏好從來不會轉化成現實的戀童癖。因為我喜歡的動畫蘿莉在現實中從一開始就不會存在」[21]。

重松セツ相信蘿莉控漫畫不應與有現實兒童參與的蘿莉控照片或成人影片混為一談。她認為蘿莉控所表現的是一種「人造的性」，即使人遠離「三次元的現實」，把性能量轉向至二次元[20]。赤木旭寫道，在蘿莉控漫畫當中，少女所表現的「可愛度」與其實際年齡不符，這令她充滿吸引力[18]，此外蘿莉控會投射自身為當中的蘿莉角色，令他們自我認同為少女[16]。漫畫評論家永山薫認為，蘿莉控漫畫讀者當中的戀童者比例跟一般人口無異，甚至更低[102]。

蘿莉控漫畫以未成年或成年的男性為主打客群[40]。莎朗·金塞拉寫道，蘿莉控漫畫是1980年代末起從少女漫畫衍生出來的分支[48]，包括Yaoi及模彷成人或少年向作品的漫畫[103]。此一現象的具體表現為男性更為關注同人誌，以及在Comic Market上出現了新的少年向同人誌體裁。金塞拉把蘿莉控同人誌粉絲跟少女漫畫的男性粉絲對性別的態度區分開來[48]。女性創作的同人誌多在嘲讽男性的刻板印象，並且不論男女，皆有一定市場；蘿莉控漫畫「則通常以一名擁有大大的眼睛、身材幼小又不失性感的女童作為女主角。她們衣著暴露，暴露程度大約介乎一件1970年代的比基尼至太空装甲之間」[48]。金塞拉還表示主流的英國及美國體裁，以及它們於1990年代引進的動畫當中，有很多源自於蘿莉控漫畫，她以此認為上述國家的兩性也經歷了類近的社會文化體驗[104]。

社會學家伊藤公雄表示，御宅族投放於動漫上的感情遠多於投放在現實生活中的。並指出對於他們而言，二次元所刻畫的事物「更為真實」。伊藤認為動漫中把幼童視為性客體的傾向，是因日本社會於1970-1980年代間所發生的轉變而起的。他指出該時的少年開始認為「少女在意志力及行動力方面超越了他們」。但少年們還是相信少女是一種「較弱的存在」，於是他們便會把關注點落在「容易控制」的幼童身上。此外對於蘿莉控理想的幼童存在於媒體之上此事，伊藤評論指媒體就是某人控制一切的地方[19]。

《魯邦三世卡里奧斯特羅之城》的導演宮崎駿曾對追捧克蕾莉絲的一眾蘿莉控創作者及粉絲作出批評，他認為該些愛好者是在贬低這部作品。並指原作中的女主角跟他們創作作品時的女主角不是同一人物，認為後者只是寵物罷了[37]。

参见

参考文献

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書刊

延伸閱讀

外部連結

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