山水畫

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范寬谿山行旅圖》全景式高遠構圖,鑿痕密布的雨點皴[註 1],迎面來氣勢非凡。
郭熙早春圖》S 形構圖,雲頭皴[註 2]山石、蟹爪枝,配上繚繞的筆墨,使得畫面極富戲劇張力。
李唐萬壑松風圖》師承范寬一脈,改良為小斧劈皴,景深亦拉近,通幅施以濃重青綠。
趙孟頫鵲華秋色圖》平遠構圖,運用解索皴,質樸古意,確立日後文人畫的標竿。

山水畫中國畫的一個重要分支,從隋朝就開始出現山水畫,山水畫強調「平遠」、「高遠」和「深遠」更甚則以闊遠,運用散點透視法,平遠如同「漫步在山陰道上」,邊走邊看,焦點不斷變換,可以畫出非常長的長卷,括進江山萬里;高遠如同乘降落傘從山頂緩慢下降,焦點也在變換,從山頂畫到山腳,可以畫出立軸長卷;深遠則運用遠近山的形狀深淡對比,畫出立體,山谷深邃的效果。

技法[編輯]

山水畫的技法包括「」、「」、「」、「」、「」五個步驟[1][2],先用墨線勾出山石的輪廓,再用各種皴法畫出山石明暗向背,然後用淡墨渲染,進一步加強山石的立體感,最後用濃墨或鮮明的顏色點出石上青苔或遠山的樹木。

獨特的繪畫技法,形成了中國畫特有的語彙:毛、澀、蒼、潤等等。所謂運筆,就是指用帶有水分的毛筆,在絹紙上擦出既毛澀、又蒼潤的痕迹。只有對筆性、墨性、水性、紙性都有著深刻理解的畫家,才有可能下筆有力、點如墜石。這種力量,是藝術家內心和情感的表現,雖然不講究透視,卻力透紙背、意賦流形,從而對觀者產生共鳴。 [3]

特徵[編輯]

不拘泥於物體本身的真實性,而重在其背後的主觀真實,「山川使我為山川言」,這是中國山水畫一個非常重要的特徵。[3]

從古代起,中國的山水畫的特點是必須有人或建築出現在畫上,這幅畫才顯出生氣;日本古代雖然也是學習中國畫的技法,但日本的風景畫始終沒有人或動物出現,顯示的是寧靜的氣氛;歐洲則直到文藝復興時期才出現作為人物背景的風景,到了17世紀才開始有純粹的風景畫。

流派[編輯]

唐朝開始,中國的山水畫開始分為南、北兩派,北派的創始人是唐代畫家李思訓,他發明的斧劈皴法,畫中重用色彩,濃墨點苔上也用鮮亮的石青敷色,非常適合表現北方陽光燦爛、峭壁高聳的山峰。宋代的畫家范寬李唐馬遠夏圭等繼承了這一脈絡,形成一種派別。

南派以被評作「詩中有畫,畫中有詩」的著名詩人王維為濫觴,運用披麻皴和宋代畫家米芾發明的米點皴,多用墨色少用顏色表現濛濛細雨中的江南丘陵,後來發展到只用墨的水墨山水,王蒙倪瓚等畫家發展形成了南派風格。

  • 山水畫流派畫風的傳統劃分方法:
    • 青綠山水
    • 淺絳山水

國際評價[編輯]

20世紀50年代前蘇聯的畫家訪問中國時,認為水墨山水不寫實,當時蘇聯反對西方現代的抽象派繪畫,後來被邀請遊覽黃山雲海後,才感嘆地發現中國的水墨山水非常逼真地表現了中國南方的風景。

形式主義道路[編輯]

明代後期到清朝時,山水畫陷入了形式主義的格式套路,畫家不再觀察自然,從臨摹古畫技巧入手,隨意擺布畫中構圖,雖然明、清時期出現許多花鳥畫人物畫的大師,但山水畫的發展停滯不前,《芥子園畫傳》更將山水畫變成一種八股。

近代山水畫的發展[編輯]

新一代大師如黃賓虹李可染張大千傅抱石關山月等人吸收西方繪畫理論,深入觀察自然,創造自己的風格,使山水畫重新注入生氣,將山水畫發展到一個新階段。而傅抱石和關山月合作的《江山如此多嬌》開創了國畫巨幅山水的先河。近代出現許多表現新的題材的年輕山水畫家,用國畫技法描繪黃土高原、西北大漠、西藏雪山、熱帶雨林,甚至境外各國的風景。山水畫出現一個全新的局面,直到現代。

近現代山水主要畫派

1.嶺南畫派

嶺南畫派是海上畫派之後崛起的最成體系,影響最大的一個畫派。創始人為高劍父,高奇峰,陳樹人,簡稱"二高一陳"。它是嶺南文化至具特色的祖國優秀文化之一,它和粵劇、廣東音樂被稱為「嶺南三秀」,是中國古早國畫中的革命派,是中華民族繪畫史上的一個重要民族繪畫流派。在今天的畫壇上仍活躍著一批代表畫家,如趙少昂、關山月、黎雄才、楊善深等人。在香港的趙少昂、楊善深,在廣州的黎雄才、關山月,這四位大師,是當代嶺南畫派的主要代表。趙少昂被譽為高奇峰以後最佳傳人,海外友人多以收藏少昂花鳥為貴。黎雄才、關山月都在美術院任教,弟子頗多。楊善深現在香港主持他開創的「春風畫會」,傳授畫藝。他們於八十年代初期,合作完成了百餘幅作品,每幅作品都凝聚著集體的智慧,體現了四位大師諧和默契、心照神交的深厚友情,可謂:「嶺南四家薈萃一堂嘆為觀止」。「 嶺南畫派」的產生和發展,體現了一種新的文化精神。

2.新安畫派

明末清初之際,在徽州區域的畫家群和當時寓居外地的主要徽籍畫家,他們善用筆墨,貌寫家山,借景抒情,表達自己心靈的逸氣,畫論上提倡畫家的人品和氣節因素,繪畫風格趨於枯淡幽冷,具有鮮明的士人逸品格調,在十七世紀的中國畫壇獨放異彩。因為這群畫家的地緣關係、人生信念與畫風都具有同一性質,所以時人稱他們為「新安畫派」。 最早提出「新安畫派」名稱的是清朝康熙所間的藝術理論家張庚,張庚之後,人多沿用,「新安畫派」遂成定稱。新安畫派成員眾多,力量雄厚。畫藝可觀者近80人,其中卓然自成一家者約有20人,分為四個層面:先驅程嘉燧、李永昌、李流芳;畫派領袖僧漸江;鼎盛期主要成員模式玉、王瘭素、吳山濤、程邃、汪家珍、戴本孝、吳龍、順田生、程正揆、鄭旼、汪之瑞、孫逸、查士標、汪洪度、雪庄;現代後繼者黃賓虹。

3.長安畫派

關於長安畫派的提法,最初是在1961年秋,由中國美術家協會西安分會國畫研究室的趙望雲、石魯、方濟眾、何海霞、李梓盛、康師堯等6位主要畫家的作 品,在中國美術館展出。他們的作品以其鮮明的地域特色、濃郁的生活氣息、強烈的時代精神、雄渾厚重的氣勢和令人耳目一新的藝術感染力,贏得了廣大觀眾和美 術界的高度評估。在中國美術家協會召開的座談會上,被譽為長安畫派。人民日報以《長安新畫》為題發表了評論和畫刊。接著,在中國美術家協會的支持下,他們 又去上海、南京、杭州、廣州等地巡迴展出,深博讚譽。從此,在全國就有了「長安畫派」。

4.黃山畫派

黃山畫派,是指清朝初所紮根黃山,潛心體味黃山真景,描繪黃山神妙絕倫的境名勝,在山水畫史上獨闢蹊徑,勇於創新的一個不同籍貫的山水畫家群。黃山,在中國的山水文化中佔有重要的地位,特別是對中國古早山水畫的發展產生過很大的影響。每當人們提起中國山水畫,就會油然想起黃山,稱它是中國山水畫的搖籃。黃山享有如此盛譽,功在明末清初建立的黃山畫派的藝術大師們。這些藝術大師開拓了黃山這塊藝術瑰寶,在當時「舟車閉塞「的原始山林中,把「天造的仙境」繪成紙上丹青,傳播民間,對當時的畫壇和後來的山水畫都產生了積極而深刻的影響。

5、藍派山水

藍派山水始於二十一世紀初的中國,開山祖為藍麗娜。藍麗娜擅中國畫、漆畫、油畫,其突破表現在於畫面除了古早中國畫的墨韻之外,還將油畫的光感、明暗、透視、以及色彩的冷暖巧妙地融入藍派山水畫中,更有酷似漆畫研繪的肌理,既有撒粉的效果,又有層層磨出的質感,色彩斑斕,無與倫比。藍派山水畫怪異多變、奇崛渾厚,三大畫種的特點在此發揮得淋漓盡致,畫面富有想像空間,畫外有畫,使古老的山水畫獲得了新的生命。此外藍麗娜的作品不僅僅是光與色的神奇變幻,更蘊涵著佛學、哲學、美學以及畫家對人生的感悟,把中國的山水畫推向一個嶄新的高度,開創前無古人的獨特畫風,形成獨樹一幟的藍派山水。

6、龍形山水畫派

龍形山水畫派創始人趙偉先生,他將中國龍文化和中國山水畫文化進行融合,而發明創造的「龍形山水畫」。又能表現出山水畫的多種形式,如青綠山水,水墨山水等,在表現空間上不受到限制,它不像南方山水畫派的表現特色,主要以表現南方的山水風光景色。它又不像北方山水畫派,主要表現北方的山水風光景色。它們在表現形式上都往往受到地域性的限制。「龍形山水畫派」藝術作品在表現形式上,它不論南方的風景或北方的風光,也不論採用國畫形式或油畫形式,它都可以表現出山水風光的美,而且還能充分體現出中國龍的偉大精神。

7、精筆山水畫派

精筆山水畫派創始人台灣精筆山水畫家廖文潭,以台灣山林為素材,以心靈造境為構圖 ,以傳統筆墨為表現 ,以純粹東方為追求。精筆山水畫派運用行草書的線條運筆,寫於林木枝幹,山石皴擦,使拙與巧之筆意墨線於收放之間,寫于山水畫之上,再以西畫的技法整體感,概念及氣氛營造淡墨渲染或積染多層直到山水畫染足,把中西畫法運用於畫作中。用筆精心勾勒皴擦雜林野樹山石,再用淡墨積墨,層層的加上去,筆觸細緻綿密。墨點墨線交織覆蓋,層次豐富,有謂之「野逸古韻、筆墨精妙」。

歷近山水畫名家[編輯]

  • 現代
    • 張仃、白雪石、廖文潭、黃格勝、李寶林、孔仲起、宴濟元、王伯敏、卓鶴君、童中燾、張鐵石、姜寶林、張復興、張東林、龍瑞、盧禹舜、趙衛、林容生、崔振寬、陳清泉、滿維起、傅二石、先國、林之源、郭公達、杜高傑、王寶生、張鐵石、藍麗娜、袁振西、尹天石、李小可、崔曉東、李貴生、何加林、譚翃晶、黃東雷等。

歷近山水畫名作[編輯]

    • 沈周《廬山高圖》
    • 文徵明《古木寒泉圖》
    • 唐寅《山路松聲圖》
  • 近代
夏圭溪山清遠圖》平遠構圖出現大量留白,濕筆中兼有大斧劈皴法,體現了江南山水風貌。
黃公望富春山居圖》(無用師卷)披麻皴法勾勒主體,加上墨染層次豐富,同樣一展江南山水的開闊。

注釋[編輯]

  1. ^ 也作「芝麻皴」、「點皴」或「點錯皴」。
  2. ^ 也作「卷雲皴」、「亂雲皴」或「鬼面皴」。

參考文獻[編輯]

  1. ^ 陳美均. 國立成功大學藝術研究所碩士論文從傳統山水畫之「空間表現」論李可染. 2001-06 [2010-10-11]. 
  2. ^ 司徒錦鷹. 水墨山水畫教學綱領. 2003-03-01 [2010-10-11]. 
  3. ^ 3.0 3.1 《意會中國畫》 撰文:杭春曉

外部連結[編輯]