歌舞伎
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| 日語寫法 | |
|---|---|
| 日語原文 | 歌舞伎 |
| 假名 | かぶき |
| 平文式罗马字 | Kabuki |
歌舞伎是日本所獨有的一種戲劇，也是日本傳統藝能之一。在日本國內被列為重要無形文化財，也在2005年被聯合國教科文組織列為非物質文化遺產。
現代歌舞伎的特徵是佈景精緻、舞台機關複雜，演員服裝與化妝華麗，且演員清一色為男性。
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語源[编辑]
流傳最廣的說法是源於“傾く（かぶく）”此字的連用形。日語中，將引人注目的動作、服裝稱為“かぶき”，而這樣的人稱為“傾奇者（かぶき者）”。有人因此貼切地用了同音的三個漢字：歌（か）、舞（ぶ）、妓（き）來為這種表演命名。而寬永年間，遊女歌舞伎被禁止，因此就用會聯想到伎樂的「伎」字取代會讓人聯想到藝妓的「妓」字。不過在江戶時代，「歌舞伎」與「歌舞妓」這兩種用法都是通用的，確定將此項技藝定名為「歌舞伎」，則是明治時代的事。
歷史[编辑]
- 一般認為起源於戰國時代末期，出雲的巫女阿國是歌舞伎的奠基始祖。最初是在能樂的舞台上演出的念佛舞蹈。
- 阿國的表演非常受歡迎，引起眾多賣藝女子爭相模仿，因而產成了女歌舞伎（おんなかぶき）（或作歌舞妓）。
- 遊女歌舞伎（ゆうじょかぶき）：
- 遊女即日本古時的娼妓，依照外貌與技藝素質的高低分為許多等級。江戶時代初期，由於歌舞伎表演盛行，許多遊女亦模仿演出，並常有藉機賣淫的情事。因為敗壞風俗，1629年開始，幕府 (日本)下令禁止女性演出歌舞伎。
- 若眾歌舞伎（わかしゅかぶき）：
- 若眾意指年輕男子，在江戶時代指的是尚未舉行成年禮的少年。這時男子的髮式是若眾髮，額髮不剃，剔除頂髮後紮上結髮帶；有些未婚少女也會結成這種髮式。由於女歌舞伎遭到禁止，便開始由貌似女子的「若眾」來擔任表演工作。與女歌舞伎相同，因為藝人賣淫破壞風紀，1652年開始，幕府禁止少年男性演出歌舞伎。
- 野郎歌舞伎（やろうかぶき）：
- 野郎意為男性，此處是「野郎頭」的略稱。野郎頭是江戶時代一般成年男子的髮型，乃是將額髮剃掉後，將中間的一撮頭髮向前結成半月的形狀。野郎歌舞伎是在若眾歌舞伎被禁以後所產生的歌舞伎型態，由蓄著野郎頭的男性來擔任表演工作。由男性演員演出的傳統維持至今，並成為歌舞伎的一大特色。
- 元祿歌舞伎（げんろくかぶき）：
- 以元祿時代為中心的約半個世紀，是歌舞伎發展躍進的時代，許多表演的形式是在這個時代確立的。後人稱這個時代的歌舞伎為元祿歌舞伎。在元祿時期歌舞伎的發展中，出現了許多名演員，包括了在上方以和事（戀愛場面）出名的坂田藤十郎，在江戶以和事出名的中村七三郎及荒事（打鬥場面）出名的初代市川團十郎
- 與淨琉璃交流
- 元祿時代以後，歌舞伎發展逐漸停滯，相對的淨琉璃則出現了近松門左衛門、紀海音等等名作家，得到很好的發展。此時曾師事淨琉璃作家並木宗輔的並木正三，開始將淨琉璃的概念引入歌舞伎，例如增加大道具及舞台裝置的改良等等，並著有三十石（舟登）始等作品。
- 江戶歌舞伎
- 化政期歌舞伎
- 幕末期歌舞伎
- 到了安政年間，另一位歌舞伎大文豪河本默阿彌出現，他的作品被稱為白浪物，主要以盜賊作為主角。主要作品包括三人吉三廓初買、青砥稿花紅彩畫（白浪五人男）。默阿彌的作品台詞帶有音樂性，被稱為默阿彌調，且受到許多人喜愛。
舞台設施[编辑]
- 旋轉舞台（廻り舞台 まわりぶたい）
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- 位於舞台上，是歌舞伎演出裡重要的換景設備。歌舞伎對舞台效果的需求，造就了全世界最早固定設置於劇場的旋轉舞台。
- 升降平台（セリ）
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- 大型的升降平台主要用作換景之用，小型的升降平台則用來讓演員出奇不意地登場或退場。
- 舞台陷阱區（奈落 ならく）
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- 位於舞台與花道的下方。
- 花道（はなみち）
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- 自觀眾席後方左側的休息室通聯至舞台的表演區域，通常與舞台同高。花道除了是演員登場的重要通道之外，就演出而言，和舞台一樣屬於表演空間。花道在歌舞伎的演出中是固定配置，偶有另外架設於觀眾席右側的假花道。
- 懸吊設備（宙乗り ちゅうのり）
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- 位於花道上方，用來使亡靈或動物角色的演員騰空飛行。古代的懸吊設備由人力控制前進與升降，現代化的劇場中都已採用自動控制，並且也有在舞台上左右飛行的可能。
外部連結[编辑]
- 歌舞伎on the web（日文）
