二弦 (潮乐)

二弦，又称为“潮州二弦”、“头手弦”或者“头弦”，属于拉弦乐器，是潮州音乐中的领奏乐器，具有浓厚的地方色彩，是潮州弦诗乐及潮州戏曲伴奏的核心。潮州二弦的前身是竹弦，它的历史可追溯至唐代的“奚琴”，当时的竹弦是用一根竹片夹于两条弦之间，通过磨擦来达到发音的效果，称为“锯弦”（潮汕方言至今仍称拉弦为“锯”）。头弦的构造有点像现代二胡，但是不太相同，潮州二弦琴筒较小，琴筒一般会蒙上一层蟒蛇皮，琴弦亦比较硬，琴弓比较短，音色比二胡高亢尖脆、清亮优美。

潮州二弦经过历代名师和艺人的精心研究、改进，逐渐形成一套严谨的传统演奏方法；潮州二弦的演奏形式别具一格、风格独特，自成体系。由于潮州二弦声音相对高亢清脆，穿透力特强，在潮州弦诗及潮剧音乐都用它做文畔（文爿；文场；弦律部）的领奏乐器，所以二弦又称为“头手弦”，而演奏二弦的乐师就称为“头手”或者“头手师傅”。

琴筒以乌木（黑檀木，紫檀类的木材）制成，蒙蟒皮，张2条蚕丝弦，定纯4度。

头手

因为在潮州音乐中，二弦一般都是由技艺最精湛的乐师负责演奏，所以负责演奏二弦的乐师被尊称称为“头手师傅”。又因为潮州二弦是弦诗乐和潮剧伴奏的领奏乐器，在潮州音乐中具有核心地位，二弦演奏者负责掌控乐队的节奏、速度与旋律走向，在乐师中，二弦乐师的地位仅次于司鼓，所以二弦乐师也被尊为“头手”。 潮州音乐著名“头手”有蔡英奇、陈两福、张林贤、王安民、丁增钦等。

结构

潮州二弦的结构有点像二胡，但是外型设计比较细小，所以发音亦比较尖亮。潮州二弦的结构分为用作共鸣用的琴筒、用作振动发声的琴弦、用来调节琴弦张力的弦轴、将琴弦的振动传导到琴筒的琴马、为琴弦提供张力支撑的琴颈、与琴弦摩擦发声的琴弓。

琴筒

二弦的琴筒体型较二胡短小，长度只有大约12厘米，前窄后宽，通常是圆筒形或者八角形结构，一般是由整块的硬木挖空制成，比较好的会用乌木、黑檀木或紫檀木制作，并在正面蒙上一层蟒蛇皮，背部是雕花的音窗。

琴弦

琴弦是潮州二弦的发声体，当琴弦受到琴弓摩擦时，会产生振动，并发出声音；此种振动以声波的形式沿著琴弦传播，并在琴弦的固定点之间形成驻波。传统上潮州二弦的琴弦是用天然桑蚕丝制作而成，经过传统工艺处理，具有良好的张力和一定的耐用性。然而，现代一般演奏中，为了追求音量和耐用性，很多都改用钢丝弦或尼龙钢丝弦，不过传统蚕丝弦发音更为柔和、温润。

琴颈（琴杆）

二弦的琴颈较长，大约70厘米， 通常使用硬木制作，比较好的会用乌木、花梨木或者红木，以确保结构稳固、琴弦振动频率稳定，并且提升高频振动的传导效率。二弦的琴颈是无指板设计，所以演奏者直接在琴颈上按下琴弦，以产生不同的音高。

琴弓

潮州二弦的琴弓是硬弓，而不是用二胡等现代胡琴普遍使用的软弓；二弦弓杆是一根较厚、坚硬的竹子制成，硬弓在演奏时能带来强力的摩擦感。琴弓的弓毛通常是用白色马尾，跟现代乐器例如小提琴、二胡的弓相比，二弦的弓毛比较松，演奏时乐师需要用手指施加压力来调整弓毛与弦之间的接触张力。

弦轴

潮州二弦的弦轴与二胡相似，都是侧插的木制轴，通过转动弦轴来调节两根丝弦的张力。

琴马

潮州二弦的琴马，传统上有用质地坚硬、纤维细密的竹节制成的“竹马”，也有用紫檀、乌木等硬木制成的“木马”。虽然竹马能发出更明亮、更清脆、更穿透的声音，能展现二弦特有的“嘹亮”与“灵动”感觉，一般会用于潮州弦诗乐中的“轻三六调”或者是节奏轻快、活泼的曲目。木马因为使用了老红木、紫檀或乌木等硬木制作，木质密度愈高，所以声音愈扎实，音色相对深沉、饱满、圆润、温暖、含蓄，音频分布较均匀，一般会用于“重三六调”或较为庄重、忧郁的乐曲。在实际演奏中，“竹马”用得比“木马”多。

演奏

演奏潮州二弦时，潮州二弦乐师有独特的持琴方法和坐姿，沿袭于唐宋奚琴，都是“赤脚盘腿而坐”，右脚放在左脚上，足底朝上垫住琴筒，保持“身正、琴立、松弛”的状态，坐下之后身体要挺直，将琴筒放置在左大腿上部，琴身靠近小腹左侧位置，左手虎口自然张开，琴颈垂直立于左手虎口，做到“稳而松”。左手配戴“硬弦子”（一种特制的指套）按弦，目的是增强摩擦力和保护手指。手指按弦时应从弦向琴颈的方向按压，避免出现“狼音”。右手持竹制马尾弓，演奏时，弓毛夹在两根弦之间，透过前后拉动，通过磨擦产生声音。

不过，现在的潮州音乐受到不少外来冲击，很多表演方法亦有所改变，例如现在乐师大多采用类似二胡的坐姿进行演奏。随著跨文化交流的增加，潮州音乐在表演和教育方面都受到外来体系影响，尤其是西方体系影响越来越大。著名已故潮州音乐学者余亦文对潮州音乐的传承和发展非常忧虑，他认为潮州音乐的大幅西化，不利于潮州音乐的发展。