敘事學

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敘事學英语narratology)是關於敘事敘事結構及這兩者如何影響我們的知覺的理論及研究。托多洛夫(Tzvetan Todorov)在他的《十日譚的文法(Grammaire du Décaméron)》(1969年)中創造了這個詞(法语narratologie)。

敘事學的研究對象是各種被敘述後的文本(narrated text),包括了虛構文體(文學等)及紀實文體(史學、學術出版品等),也包括了戲劇結構、情節發展工具、角色描寫、場景、類型及文學技巧。雖然“敘事學”一詞常被用在虛構文本上,但這並不代表紀實文本及其它形式的虛構(戏剧電影電子娛樂等)在敘事學的研究領域之外。

敘事學重要的次主題有包括了對連續性、真實性、“懸置不信”(suspension of disbelief)(參見“第四面牆”)的研究。

敘事的形式[编辑]

任何故事依照作者的意願都可以被分成數個部份,通常是出自於行銷原因,但也可以當做一種創造特定敘事結構的文學手段(literary device)。常見的敘事形式有:

  • 單本(single work):(比如一部小说、一个小故事、一首、一部电影、一部戏剧或一段广播)是目前最常用的技巧。一個故事用一篇作品來敘述而不被分開。
  • 雙部曲(duology或dilogy):是一套兩部的作品。比單本或三部曲少見。
  • 三部曲(trilogy):是一套三部的作品。三部曲可能是第二常見的敘事形式。
  • 四部曲(tetralogy):是一套四部的作品。
  • 五部曲(pentalogy):是一套五部的作品。
  • 连载(serial):是一種可以延伸到作品數無限的敘事形式。這種形式在文學上比較少見,像是查尔斯·狄更斯曾用章回的方式出版他自己及其他作者的作品。在電視中比较常见,稱為連續劇(episodic media)。

故事在时间上被分为数个部分,常见的几个时间段有:

  • 续篇(Sequel):叙述的是被设置在原作的虚构环境之后的故事。通常续篇会继续延伸原作的故事主线。
    • 外续篇(Spiritual sequel):是间接地设置在原作之后的故事。通常外续篇会有其自有的虚构环境、时间、特色和人物肖像,不直接声明是续篇,但突出的仍是与原作相近的主题和概念。
  • 先行篇(Prequel):叙述的是发生在原作之前并且与原作处于相同虚构环境下的故事,先行篇的作用通常是解释原作(使看起来原作是继续延伸着先行篇的故事主线)。因此先行篇必须要写得十分仔细,以免其情节与原作相违背。
  • 中间篇(Interquel):叙述的是发生在已有的两部前作之间的故事,因此是一部作品的先行篇,同时也是另一部作品的续篇。
  • 后行篇[來源請求](Midquel):叙述的是发生在与一部前作相同的时间和环境下的故事。

敘事技巧[编辑]

当描述记叙文时,最重要的一个方面是该故事所讲述的观点。因此,就有了叙事学的两个基本形式:diegesis和mimesis:前者的意思是陈述一个故事而不是表现一系列的事件,而后者正好相反。简单的说diegesis可以意味着存在一个具体化的叙述者,而mimesis是一个被一位全知且无实体的存在所讲述的故事。

叙事学上另外一个重要的方面是它的句段结构(syntagmatic structure),或是“将读者置入到意识时间里”:比如简单的记叙文、史诗或抒情诗等。更多内容请参见en:syntagmatic structure

更多特别的叙事技巧包括:

  • False document:是一种记叙文的形式,其呈现的是一个作为一些虚构文档(日记,信件,录音带等)的记载的故事。这被用来创造一种真实感,一种超越了读者/听众所应有的怀疑和不信的真实感,就像有时把一个确切的距离放在了文章与它的作者之间。这种技巧可以应用既可以用在整个故事中,也可以只应用在故事的一个独立部分中(比如一个故事中的小故事)。
    • 书信体小说(epistolary novel):是一种以一系列书信(通常是主人公写给他/她的朋友、相识或亲戚的)为形式的小说。通常是False document技巧的子形式。
  • 框架小说(Frame story):是一个以一篇或至少一部分主要故事组成的,为组织一套短篇小说为目的的,每个故事都嵌入在一个故事之内的一个叙事技巧。

参见条目[编辑]

引用和注释[编辑]

参考書目[编辑]

  • 魯曉鵬著,馮雪峰譯:《從史實到虛構性:中國敘事詩學》(北京:北京大學出版社,2012)。
  • Andrew Plaks(浦安迪):《中國敘事學》(北京:北京大學出版社,1997)。