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福音战士新剧场版：序
ヱヴァンゲリヲン新劇場版：序
基本资料
副标题EVANGELION:1.0 YOU ARE (NOT) ALONE.
导演庵野秀明（总导演）
摩砂雪
鹤卷和哉
编剧庵野秀明
原著庵野秀明《新世纪福音战士》
主演绪方惠美
林原惠
三石琴乃
配乐鹭巢诗郎
主题曲宇多田光〈Beautiful World〉
摄影福士享
剪辑奥田浩史（日语：奧田浩史）
制片商Khara
片长98分钟
产地 日本
语言日语
上映及发行
上映日期日本2007年9月1日
大韩民国2008年1月19日
新加坡2008年3月13日
香港2008年4月3日
台湾地区2008年4月18日
马来西亚2008年7月3日
中国大陆2021年6月11日（上海国际电影节）
发行商日本 KlockWorx（日语：クロックワークス）、Khara
票房日本 20.0亿日圆[1]
前作与续作
续作福音战士新剧场版：破

《福音战士新剧场版：序》（日语：ヱヴァンゲリヲン新劇場版：序，英语：EVANGELION:1.0 YOU ARE (NOT) ALONE.[注 1]）是一部于2007年上映的日本动画电影，为1995年电视动画《新世纪福音战士》（以下称TV版）的再构筑系列“福音战士新剧场版四部曲”之首作，由TV版主创庵野秀明担任总监督。本片的剧情以TV版第一至第六话为基础[2][3]，部分内容经过更动[4]，情节叙述少年碇真嗣被父亲找来第3新东京市的NERV本部，却要驾驶巨大人型兵器EVANGELION迎击不明威胁使徒。

庵野在完成TV版数年后，以《机动战士钢弹》的规模为目标推动新作企划。2005年10月，庵野有了制作新剧场版的想法，并为此成立了新的工作室Khara，招募旧班底和新成员，打算重新出发。制作消息于2006年9月首度宣布。本片结合传统手绘动画和电脑动画（CG），将TV版的素材重新制作，重制之馀也将旧作内容做了增色和补强。本片的配乐由TV版的鹭巢诗郎回归操刀，主题曲〈Beautiful World〉由宇多田光演唱。

本片于2007年9月1日在日本上映，获得观众热烈回响，首周末登上票房冠军，最终总票房达到20亿日圆，并且获得包含第31回日本电影学院奖优秀动画作品赏和东京动画奖年度最佳动画在内的多项大奖。本片也作为第12届釜山国际电影节（PIFF）的闭幕电影面向全世界展出。续集《福音战士新剧场版：破》于2009年上映。

剧情大纲[编辑]

15年前，一场前所未有的大灾难“第二次冲击”席卷全球，令半数人类死亡，世界各地亦留下了大破坏的痕迹[5]。15年后的日本，14岁的少年碇真嗣被三年未见面的父亲碇源堂召来第3新东京市，等待接驳时，眼前的山间突然出现被称为“使徒”的巨大神秘生物。联合国军队正与使徒展开激烈交战，但使徒展开类似防护罩的“AT力场”，将攻击通通挡下。真嗣受到波及陷入危机，前来接迎的葛城美里将他救出，并载著他来到特务机关NERV本部。真嗣和父亲久别重逢，却马上被父亲带往参观巨大人型兵器“终极泛用人型决战兵器 人造人福音战士”（简称EVA）的初号机，更被冷酷地要求驾驶初号机与使徒对抗。虽然真嗣采取反抗态度，但在看到要替补他的女性驾驶员绫波零的伤势后，终于否定了逃避念头，决意出击。

真嗣在未受任何训练之下成功启动初号机，至地面与使徒对峙，结果因为操纵不灵活和恐惧而毫无招架之力，AT力场也没有展开，结果被使徒痛击至无法动弹，失去意识。这时初号机自行动了起来，愈合断手并展开AT力场，如野兽般击倒使徒，使徒自爆后初号机仍毫发无伤。昏迷中的真嗣做了一段耐人寻味的梦，后来在医院醒来。

虽然真嗣达成了任务，父子间的关系依旧僵持。真嗣被安排在NERV住下来，不过美里主动请命上级让真嗣搬到她的公寓。在美里家住下来后，真嗣也开始到新的中学上课，但转学第一天就被同学冬二以妹妹受伤为由殴打，让他更加无法对驾驶EVA感到自信。这份沮丧和前次出战的恐惧也连带影响了第5使徒来袭时真嗣的表现，没多久就遭到压制无法反击。战斗到一半时，没有去避难、溜出来观战的冬二和剑介差点被波及，美里要真嗣保护两人后撤退，但真嗣反复告诉自己不能逃避，在能源所剩无几时奋不顾身使用高震动粒子刀与使徒硬碰硬，在腹部被贯穿的情况下破坏使徒的“核”将其消灭，但本人也几近崩溃。事后，真嗣因为违反军令的行为遭到美里训斥，心灰意冷之下离家出走，之后被带回。

真嗣回到NERV后，受托将新的通行证拿给零，因此与她有了意外的近距离接触。然而零始终对真嗣相当冷淡，甚至因为真嗣批评源堂而打了他。之后第6使徒来袭，真嗣奉命出击，却马上遭到高能攻击，性命垂危。第6使徒开始转换型态，将钻头往地下都市的NERV本部钻去，预计抵达时间不到半天。因为无法使用EVA与使徒近身战斗，N2炸弹又会波及本部，美里决定启动屋岛作战计划，由EVA操作战略自卫队秘密试作的阳电子炮狙击使徒，并得征调全国电力作为能源。

真嗣苏醒后马上被告知作战行动，不由得又陷入了抗拒，美里于是带著他到最底层，让他见识NERV为了避免第三次冲击发生而拼命守护的对象——第2使徒莉莉丝，在循循善诱下真嗣态度软化，同意再次出击。因为零号机未经过调整，所以由真嗣驾驶初号机进行射击，零则驾驶零号机持盾掩护。作战刚开始，美里先命令炮火全开转移使徒注意力，争取时间让阳电子炮瞄准并射击，虽然命中了核，但使徒却在激烈变形之后复原，并予以反击。初号机所在的山半面遭到蒸发，真嗣也受到了冲击，一时之间啜泣不止。源堂下令改由零射击，但美里选择相信真嗣，真嗣振作之后也捡起阳电子炮继续任务。使徒发射了第二发攻击，零号机及时持盾挡下，虽然在攻击下防御几近瓦解，仍让真嗣有机会开炮，成功消灭使徒。在使徒死后的一片狼藉中，真嗣让零号机的插入栓释出，并急忙打开插入栓查探零的状况。零没有什么大碍，看著喜极而泣的真嗣而不知如何应对，真嗣告诉她只要露出笑容就好，零于是对著他一笑。

在月球上的NERV第七支部，一名赤裸的少年渚薰从一连串的箱子其中之一起身，从SEELE得知现况后，说“竟然又是第三个啊”，表示期待著与真嗣见面。

次回预告[编辑]

出击的EVA暂定五号机。被分发部属的EVA二号机与其驾驶。消灭的EVA四号机。强制进行的EVA三号机启动实验。然后是，自月球飞来的EVA六号机与其驾驶。正逐渐崩溃的碇真嗣的故事，究竟会通往何种结局？下一回：《福音战士新剧场版：破》[6]

配音员[编辑]

主条目：新世纪福音战士角色列表
角色 性别 日语配音员 角色简介
碇真嗣 男 绪方惠美 14岁[7]，个性内向，总是带著一副随身听。驾驶EVA初号机的“第三的少年”[7]。出于迎击使徒的惨痛经验而数次排斥驾驶EVA，老是把驾驶EVA是不得已的挂在嘴边，但内心深处其实是想藉著驾驶EVA获得别人的肯定，因此即便得知自己有选择权后仍自愿留下。
绫波零 女 林原惠 14岁，神秘的寡言少女，和真嗣有不明的联系。驾驶EVA零号机的“第一的少女”[7]，是根据马尔杜克报告书选出的第一位适任者，过去资料已全数被销毁。鲜少表现出情感[7]，但对源堂特别执著。自称因为牵绊才驾驶EVA，除此之外她一无所有。
葛城美里 女 三石琴乃 29岁，NERV战术作战部作战局第1课课长，位阶为中校[8]。相当于真嗣的监护人[8]，初战后主动请求让真嗣搬来和她同居，但生活有点邋遢。虽然表面上乐观，实际上也有严格的一面[8]。
碇源堂 男 立木文彦 48岁，NERV最高司令官，真嗣的父亲[8]。真正的目的少有人知，为达目标可以下达无情的指令[8]，冷冷地看著真嗣照著早已写好的剧本行动，真嗣和零的关系变近也在他的盘算之中。
赤木律子 女 山口由里子 30岁，NERV技术开发部技术局第1课的科学家，开发EVA的E计画负责人[8]。想法强调科学依据，有时会与美里意见相左[8]。以“豪猪理论”来比喻真嗣的状况。
冬月耕造 男 清川元梦 NERV副司令官，源堂的副手，相当了解源堂[8]。喜欢下将棋。
铃原冬二 男 关智一 说话带著大阪腔的热血少年，真嗣的同学[9]。因为妹妹在第4使徒来袭时受伤而将气出在真嗣身上，在他转学第一天就殴打他，后来被他救了之后逐渐变成朋友，在屋岛作战开始前留言给真嗣鼓励他。
相田剑介 男 岩永哲哉 戴著眼镜的少年，真嗣的同学，冬二的搭档[9]。军事迷，喜欢拿著摄影机拍摄影片[9]，很想亲眼看看与使徒的作战现场。
洞木光 女 岩男润子 真嗣班上的班长，属于模范生类型[9]。
伊吹摩耶 女 长泽美树 隶属NERV技术局第1课，位阶为中尉，在律子底下担任E计划的辅佐任务[8]。
青叶茂 男 子安武人 隶属NERV调查部情报局第1课，位阶为中尉，负责通讯和分析情报[8]。
日向诚 男 优希比吕 隶属NERV技术作战局第1课，位阶为中尉[8]。本部中央作战司令部的操作人员，负责战况分析[8]。
基尔·罗伦兹 不明 麦人 SEELE成员。
渚薰 男 石田彰 SELLE身旁的神秘少年[7]，人在月球上的塔布加基地，似乎对真嗣很感兴趣。
真嗣之母 女 林原惠 仅以声音片段出现，提到孩子如果是男孩就取名为“真嗣”，是女孩就叫做“零”，姓氏则是“绫波”和“碇”二择一。

设定[编辑]

更多信息：新世纪福音战士名词列表

本片的设定大致沿用原作动画，本章节仅介绍本片提及和手册透露的情报。

名词 说明
第二次冲击 发生在15年前，消灭了全球一半的人口。美里称，若让使徒引发第三次冲击，人类将会完全灭亡。
NERV相关
地下都市（Geofront） 利用地下空间兴建的城市，NERV本部的所在地[5]。
第3新东京市 使徒专用迎击要塞都市，兴建于箱根的芦之湖畔，大楼可以收进地下都市，且配备有大量飞弹、机关炮等武器，以及辅助EVA的武装、电源装置[5]。
特务机关NERV 直属联合国的非公开组织，总部位在地下都市，源堂宣称NERV就是为了对付使徒而存在的组织，葛城则称之为“世界重建的关键”、“人类的堡垒”。
SEELE 背后掌控NERV的神秘组织，与源堂开会时仅有声音没有影像。在14年前以“死海文书外典”写好了剧本，所有发生的事情几乎都符合剧本的预期。冬月因此称真嗣和零都是“命运早已被安排好的孩子”。在片尾时SEELE称死海文书外典已移至“规章之书”。
人类补完计画 SEELE的终极目标，内容不详。
屋岛作战 对付第6使徒的作战计画，将全国所有电力输往二子山增设变电所，供真嗣初号机发射阳电子炮狙击使徒的“核”。辨识目标和校准都由NERV负责，真嗣只需要将准心对准并扣下板机。
EVANGELION相关
EVANGELION 全名为“终极泛用人型决战兵器 人造人福音战士”，简称“EVA”，是人类花费庞大资金[10]开发来对付使徒的兵器，需要驾驶员进入插入栓，透过心智同步来驾驶。因为脑波同步，机体一旦受损驾驶员也会感到相对应的痛楚。主动力由背部脐带电缆供应[10]，一旦电缆断掉，内部电源只能维持5分钟的行动。
  • 福音战士试验初号机（EVANGELION TEST TYPE-01），驾驶为真嗣，主色为紫色配上绿色。
  • 福音战士试作零号机（EVANGELION PROTO TYPE-00），驾驶为零，主色为橘色。因为在试启动时爆走而被冻结，后因为使徒来袭而得以出击。
LCL 注满于插入栓的红色液体，只要肺部充满LCL，就会直接将氧气注入血液。也可以吸收冲击，保护驾驶[5]。
使徒相关
使徒 神秘生物，为了接近NERV本部最深处的使徒“莉莉丝”而不约而同地往NERV总部进攻[5]，头上有光环存在。拥有强大的“A.T.力场”，可以阻挡外界攻击，人类的枪炮基本上无法伤到他们。从物理上击溃它们的唯一方法就是破坏外观是红色球体的“核”。源堂称其为“可单独完结的准完全生物”，是吃了生命果实、为了毁灭吃了智慧果实的人类而生的存在。关于数量，源堂在第6使徒来袭时表示无论如何都要打倒剩下的8个使徒，可知总数应为13或14个。
  • 第4使徒，使用TV版第3使徒“Sachiel”之设计，从红海潜出到陆地。使用双脚步行，也可进行短距离的飞行，攻击方式为从手的中央发射光枪[11]。自我治愈能力强大，N2地雷也杀死不了它。
  • 第5使徒，使用TV版第4使徒“Shamshel”之设计，细长的甲虫形状体，能以高速飞行，透过挥舞光鞭来进行切断、缠绕、刺穿。
  • 第6使徒，使用TV版第5使徒“Ramiel”之设计，正八面立方体，以变形结构使出多样化的攻击，若周围发现敌人则会发射强力的加粒子炮。
莉莉丝 第2使徒，地球的生命起源，现被一支长枪钉在十字架上，藏在NERV本部EEE层的CENTRAL DOGMA。因为可能会成为第三次冲击的导火线，所以该区域一旦被使徒入侵就会自动引爆。SEELE称歼灭使徒不过是和莉莉丝的契约中极小的一部份。
A.T.力场 A.T.为Absolute Terror的缩写，是使徒所展开的绝对无法入侵领域。EVA也有同样的能力，因此可以中和并突破使徒的力场[5]。
其他
N2武器 军方的高破坏力炸弹，爆炸威力之大甚至会产生蕈状云。

制作团队[编辑]

主要

前期制作[编辑]

缘起[编辑]

我们究竟打算重新做什么呢?（……）在陷入停滞的现在，需要的并非技术理论，重要的应该是表现出志向。（……）为了想对现在的动画界有所帮助，最后我决定重新接触这部作品。身为影像创作者的我，以全新的心情架构出现代版的福音战士世界。我并没有为此去找老公司GAINAX帮忙，而是自己成立制作公司和工作室，找回初心重新出发。（……）为了让不知道福音战士的观众们也能容易融入，我们将福音战士的乐趣浓缩于这部剧场版中，同时重新架构其世界观，希望让它成为适合所有人欣赏的娱乐影片。

总监督庵野秀明〈我们究竟打算重新做什么呢？〉节录[12]
总监督庵野秀明，照片摄于2016年

原版动画《新世纪福音战士》（以下简称TV版）由庵野秀明制作，GAINAX负责动画，于1995年10月首播，并于1997年至1998年推出剧场版作为收尾。庵野在访谈中表示，如果把日本动画当作“内容”（content）而不是“作品”，那么业界除了儿童动画外，其他作品都处于停滞不前的状态，套用上他的动画理念，恐怕只剩下《机动战士GUNDAM》例外。[13]庵野称《钢弹》仿佛能普及到整个社会层面，而不仅限于御宅族，他希望在《钢弹》以外，能有尽可能多的作品以不同于吉卜力和宫崎骏的方式来支撑日本动画产业。庵野认为《EVA》是最有潜力的案子，所以他希望此后十年或二十年后可以再产出新作。[13]

但在2001年时，庵野开始认为要尽快将《EVA》的版图扩张才有未来。他在夏天和大月俊伦等人聊到要制作像《钢弹》和《宇宙战舰大和号》那样的续作，然而在找寻第二部的制作人员时，得到的回复都是“不了解《EVA》”，没有人要参与。[13]庵野于是认为必须先抛砖引玉，告诉大家把《EVA》拍成这样也没关系、让别人更好创作，所以到头来只好自己操刀一部新作品。[13]2002年秋天时，庵野推动了《EVA》的翻新企划，一共投入了6个月的时间，但之后他就把时间拿去制作特摄电影《甜心战士》（2004年）等作品[14]。2005年10月左右，庵野有了制作新剧场版的想法，目标是出一套像第二部曲一般、标题是《EVANGELION》（エヴァンゲリオン）的新系列，而他想要做的是像《G钢弹》一般彻底颠覆系列概念的《G EVANGELION》（Ｇエヴァンゲリオン）。[13]。

因为原本的工作室GAINAX行程排很满，庵野觉得企划没有空间，加上想在制作《EVA》新作时尝试在GAINAX做不来的新东西，于是有了不在GAINAX制作的念头。庵野一开始没有打算创立新工作室，只是在2006年2月和轰木一骑在东京西新宿租了个工作室，成立Khara事务所（カラーの事务所）。经过装潢和友人协助，事务所在2006年5月时正式登记为Khara Inc.[13]。不过因为小笠原宗纪找上庵野表达加入意愿，变成有制作人和一组团队要加入，和庵野的设想大相迳庭。小笠原的野心较大，表示想要成立新的工作室，庵野就从善如流[13]，同年9月工作室Khara成立[14]，人员大致分为两种，一种是12年前制作TV版的人，另一种是12年前在看TV版的人[15]。

2006年夏天，新剧场版的监督和主要工作人员一定程度上已经决定好，但如何制作还没想好。在写剧本的阶段，庵野有了“再编辑”（再編集）的想法，于是将TV版的胶卷原片数位化，反复试验能不能将之美化。庵野在T2 Studio将TV版的原画做成动画，并经过数位摄影制成暂时的新作片段。TV版用的是16毫米胶片（英语：16 mm film），庵野透过数位技术将之转为35毫米胶片。[13]然而使用IMAGICA的最新技术测试出来的结果令人失望，因为胶片与数位并不搭调，技术上也无法好好转换。庵野以先前经过数位摄影的原画进行对比，发现数位摄影的成果比较好，但品质上仍有缺点。庵野在数位摄影上再做了修饰，结果并未改善，根本的问题在于TV版的画面密度现在看来太过时，如果还要在当中混入新作画的部分实在荒谬。庵野得知费用后也发现扫描TV版胶片以及将TV版胶片制成HD版两种手续的性价比都太低。因为TV版原画有保存下来，在考量画面的品质和成本后，庵野得出将TV版原画全部重做成数位新作比较划算的结论，并在8月时确定整部片都这么做。秋季时，制作体系已经就绪[13]

消息公布[编辑]

2006年9月9日发售的动画杂志《Newtype》2006年10月号，发表了“福音战士新剧场版 REBUILD OF EVANGELION（暂名）”的制作消息，由“前篇”、“中篇”、“后篇+完结篇”共4部组成，档期预定为前篇《福音战士新剧场版前篇 REBUILD OF EVANGELION：01（暂名）》于2007年初夏、中篇《福音战士新剧场版中篇 REBUILD OF EVANGELION：02（暂名）》于2008年阳春、后篇+完结篇《福音战士新剧场版后篇+完结篇 REBUILD OF EVANGELION：03、04（暂名）》于2008年初夏。[16][17]

2007年2月17日[18]发布特集（只有文字情报），宣布前篇将于初秋2007年9月1日公开。特集中的庵野的所信表明文标题为“我们究竟打算重新做什么呢？”[19]，对应TV版开播前发表的“我们到底想做什么？”[20]。3月23日发布特集第二章[21]。4月12日宣布前篇的标题为《福音战士新剧场版：序》[22]。4月下旬公开的第二支新剧场版特报中，宣布四部曲的副标题分别为“序、破、急、？”[23]。

动画制作[编辑]

庵野在新剧场版的制作上采用将TV版原画全部重做成数位新作的方式[13]，此全新手法被制作团队称为“Rebuild”（再构筑）[24][2]。“Rebuild”是团队认为最适合新剧场版的制作方式[25]，以技术层面来说，过去的电视动画要推出剧场版时通常都是将16毫米胶片直接放大使用，这种作法会导致画面品质粗糙[24]。另一方面，团队也希望本片在让新的观众认为这是部新的作品同时，又能感动到《EVA》的粉丝，于是采取了“解体与再构筑”的方法[4]。“解体”作法就是先将旧作还原出来，为此团队将旧的素材（包含原画、动画、LAYOUT图和背景等）通通集中到工作室进行检视，决定如何处理[4]。在“再构筑”的过程中，很多画面都经过重新构图和绘制。团队对一些细节进行了必要的修改和改进、在可以灵活修改的前提下添加新设定，并且还原和强化旧版所遗漏的部分，最后再以当时没有的数位技术让动画品质更上一层[4]。为了解决作画密度和粒子感问题并调整细部，作品中所使用的画面全是重新制作[25]，电视版的原画一幅也没有使用[26]。另外，因为新剧场版是四部合一，团队在制作本片时也同步进行著第二部甚至第三部的筹备[15]。

在前期制作中，相关的要素在分镜稿完成后的LAYOUT（日语：レイアウトシステム）[15]阶段就已决定[27]。LAYOUT之后进入动画制作，经过原画和CG阶段，最后就是摄影。团队在每个步骤会阶段性地进行剪辑。[15]进入动画制作阶段后，团队大量使用3DCG动画，例如部份的EVA初号机画面及使徒等[28]，并运用最新的数位技术将CG动画和传统手绘动画（赛璐珞动画）结合[25]。在3DCG动画的制作中，所有对象物都会准备好立体建模。用于CG的建模除了外型以外，也有制作名为“armature”（骨架）的内部骨骼，另外因为3D模型的各个角度都不能出现破绽，制作团队会在完成后透过旋转对其进行各方面的确认[29]。制作CG的过程中，团队重拍了许多部分，像是第6使徒的尖钻和电车，后者是连构图都做了多番修改[30]。作画监督松原秀典也表示，一般的动画制作如果过了一个阶段的确认后就不会再回头改，但《序》的制作人员都有所坚持，不想放弃自己喜欢的部分，即便胶片已经完成了也会再行修改[31]。

本片的影像目标之一是以CG方式重现和移植特摄电影中，在特摄舞台中加入迷你模型的感觉。制作团队参考了特摄电影如大制作的《妖星哥拉斯》（1962年）和电视特摄作品《泰罗·奥特曼》（1973年），从中汲取灵感，并将重点放在广大的“全景感”上。市区的汽车也是以迷你模型车的感觉进行配置。另一个受到特摄影响的风格是“操演感”。制作初号机将第5使徒扔甩出去的片段时，有一项指示就是动作要有吊钢丝的感觉，而特摄作品中让迷你模型吊钢丝的手法一般就称作“操演”。[32]

原画翻新[编辑]

出于新剧场版采用的制作方式，小笠原宗纪和原口浩等人负责找寻TV版使用的旧原画[33][13]。当时TV版已经过了12年之久，不过原画保存良好，和动画分开以袋为单位收存，有一定程度的整理，然而后来难免会有散失。庵野称，当中出的差错包含当初装袋就有疏失，再来TV版有很多兼用卡，拿去别处用一用就不见了。[13]如果有找不到TV版原画的部分，就由担当演出一职的原口浩指导助手描摹萤幕上播放的TV版影像，产出一定程度的还原画稿，再来进行修改[33]。

作画监督[编辑]

总作画监督铃木俊二和作画监督松原在同一时间得知此次制作的消息，两人都是TV版的制作人员，其中铃木早就有表达再次合作的意愿。2005年冬天左右，鹤卷和哉和庵野邀请当时还任职于GONZO的铃木担任作画监督[33]。铃木在2006年加入了Khara，但因为对要做的东西还没有概念，所以并没有马上进入工作[33]。铃木自称并没有打算在这部剧场版中改变什么，但也不愿局限于修改画面尺寸，而是以展现剧场版才有的一面为目标[33]。A部分的监督摩砂雪也考量到框架的限缩，尝试将全体的LAYOUT做得小一点，最后得出“全部改一改比较快”的结论[33]。

松原一开始只有接到画原画的消息，认为是分量很轻的工作，但做到后来逐渐感受到眼前充满挑战，所以从2006年12月开始正式地进入工作。松原称，当初他被告知此次只会新增150个镜头，做到后来却多到有500个到700个镜头。另外，因为在TV版没有参与太多，松原很早就声明自己只画新作的部分，不做修改TV版原画的部分，避免破坏TV版的形象或被拿来比较。[31]松原在制作刚开始时因为还有空闲，也做了一些参考用的角色外观设定。他也补充说，在TV版的人物设定完成后，贞本义行画的漫画版到现在还在连载，两者在像是作战服设计等方面有所不同，所以这次的设计就有些对应的改动。[31]

铃木的工作内容主要是对找出来的TV版原画进行修正后放入片中，同时还有新作的原画要做LAYOUT修正。至于因为萤幕尺寸造成的画面密度差异则是摩砂雪主导的部分，身为总作画监督的铃木主要是负责修正角色。[33]铃木表示，每一部分的作画监督都会有所差异，他认为在角色上达到统一是最低限度，而需要顾及的面向除了脸以外还包含气质，并尽量保证放眼全片不会出现违和感。铃木在修改TV版原画上没有特别的标准，有的画得很好的原画基本上就不修了。[33]

2006年年底，铃木根据经验推算制作进度。当时本片已经底定要在2007年9月上映，因为还有录音工作要做，2007年7月初就得把将近2,000个镜头做完。铃木称，这项工作要在半年内做完实在行不通，所以他在2007年正月结束后开始赶工进行作业[33]。后来森山雄治和黄濑和哉也来担任作画监督，但作业量还是一口气增加了15%，完全赶不上。又因为认为要求太高，铃木和制作方吵了很多架，并称这正是因为在庵野身兼多重要职，不然一般来说都会有人制止监督。[33]

铃木的监督范围主要是整个A部分，只有新镜头的LAYOUT不归他管。至2007年5月中旬，A部分的修改作业完成，6月下旬，铃木被要求去修正B部分当中对应到TV版第五话的内容，因为时间紧迫，原本就不错的内容就不修了[33]。铃木原本很想担任负责B部分原画的作画监督，且他在制作TV版时就想做屋岛作战（第六话）的段落，但在5月时确定由松原秀典负责[33]。松原担任作画监督的部分从第6使徒登场开始，而他也有支援A部分、LAYOUT和原画。松原在电影后半部的工作量占了三分之一左右，视登场角色的不同也会让奥田淳分担一些作业。[31]

虽然不是B部分的作画监督，身为总作画监督的铃木仍可以在LAYOUT阶段校正其方向和角色作画。他称当时松原同时在做一部有肌肉男登场的作品的人物设计，所以画出来的真嗣裸体也一副肌肉发达的样子，他因此指示说“把他画得更女性化且更柔弱”。[33]庵野和鹤卷要求这次要好好描绘真嗣和美里的故事，庵野也指示美里和律子那一辈的人要好好画。[33]铃木也表示，本次的画风也与演出上的意图有关，像是没用的的真嗣居然在结尾大放异彩，这种效果只有把他塑造成一个让人瞧不起、弱小的中学生才可能做得到，所以他特地把真嗣的脖子画得更细、肩膀更瘦弱，就这么改了很多处[33]。

机械、EVA[编辑]

负责TV版机械设计的山下育人在2005年底首次听说庵野要重启《EVA》[34]。山下当初有几个没有用上的点子，想说就保留到下一个企划的时候用，将它们记录在书上，像是配色方案和夜间战斗的发光等。这次要制作新剧场版时，山下还来不及说甚什么，庵野就已经表示要采用了[34]。对于设计，山下称他在《序》当中并没有对EVA本身做太大修改，不过当时在做TV版时没来得及把设定完成，武器设计什么的都是临时赶出来的，所以这次他都重新画过一次，将风格统一[34]。EVA零号机和初号机的设计基本上沿用TV版，山下表示，庵野有一本《EVA》初期设定稿集锦《それをなすもの》，那本书是山下和另一位设计师きお誠兒（日语：きお誠児）的作品。庵野问山下可不可以照著上面的初始彩图去做，山下就说OK[34]。

初号机和零号机大部份是由机械作画监督本田雄亲手绘制[30]。在TV版担任角色和机械作画监督的本田雄受邀参与《序》时正在制作另一部作品，要到2007年秋天才能上工，可是到那时会来不及。本田很想参与但时间不足，所以让铃木俊二和松原秀典负责角色，増尾昭一负责特效，自己只有画EVA相关的东西，自称EVA作画监督[35]。在制作TV版时，机械线条相当多导致修正不易，又因为时间不足，本田选择著重角色，之后对此感到遗憾。此次他决定把重点放在EVA上重新装修一番，且因为在做TV版时将线条尽量画少，所以想趁著剧场版的机会将所有细节都画出来[35]。本田认为初号机的腹部是最难画的地方，身体一动起来就无法蒙混过去。他也提到，新剧场版的初号机腹部有发黄绿色萤光、像是腹带的部分，所以他没办法采用简化线条、全部涂黑的做法[35]。

虽然EVA以手绘为主，但视场面性质也会使用3D模型，像是插入栓在移动时和高震动粒子刀弹出的画面，前者为求金属坚硬质感，后者则是为了呈现锐利感[32]。山下也称，粒子刀在TV版采用手绘，但因为在薄薄的的肩部拘束器内，放入这么一把有一定厚度和尺寸的刀子根本就是手绘动画才做得到的魔术，所以在《序》当中以3D-CG重做[34]。初号机的立体建模由模型设计师、懂得CG技术的小林和史负责制作，最后再由本田雄和庵野进行彻底的监修[29]。初号机的外观在TV版相当纤瘦，本田雄认为这样没有重量感，所以在建模时将主体加厚[35]。

初号机持阳电子炮的桥段中，有一段从初号机的特写镜头到手持阳电子炮的全景的拉远镜头，也是由本田雄亲手绘制，透过将手绘的背景图一张张移动的“背景动画”技法，可以营造出微妙的扭曲感以及与CG不同的张力。[32]庵野也有参与绘制本片中登场的EVA模拟战斗训练装置[34]。

识别标志、小物件[编辑]

片中NERV的识别标志经过重新设计。山下称因为抱持著重新开始的心情，所以将识别标志设计成原NERV识别标志（无花果叶子）如同刀子一样切开象征禁果的苹果的样子，也象征著人们为了探寻真理而不惜开辟不可侵犯之领域的态度[34]。将苹果倒著放的设计除了带有哥伦布之蛋（英语：Egg of Columbus）的含义外，也是为了避免和其他苹果造型商标扯上关系[34]。山下也用了一个使之有像地球一样观感的手法。当初有人倾向保留旧的识别标志，所以最后采取了折衷方案：旧标志仅作稍微修改，然后背景放上一颗苹果[34]。SEELE的标志也设计了新的。零在片中时常阅读著王尔德的名著《快乐王子》，书籍设计由庵野的妻子安野梦洋子负责[36]。

使徒、屋岛作战[编辑]

团队在制作第4使徒会发光的核时，透过CG技术进行叠图，使用的图片包含一束光映在广阔水面上的照片和银河系的影像[37]。第5使徒的登场是曾出现在TV版第3话的场面，制作团队大改了其造型和诠释方式，将身体加上发光素材、呈现渐层的半透明色，胸前的触手也如机械般不停地动。至于光鞭的部份是手绘而成。[29]

压轴场面“屋岛作战”由TV版班底兼本片的新作分镜樋口真嗣重新作画[38]。樋口称，当初他接到的指令是完成对应到TV版第5、6话的内容的分镜，大致上就是将TV版的分镜照搬过来，不过另一位新作分镜京田知己已经接下串场的部分，他只需要完成新的部分即可[39]。樋口按照惯例收到了庵野给他的文字分镜表。一开始樋口将阳电子炮第一发没中、主角们要想方设法射第二发的桥段改得和TV版不同，因为他希望在用盾牌防御的动作外加入更多主动的动作。樋口称他最早的构想是“浑身著火的零号机担负著初号机，然后合力发射阳电子炮命中使徒”，但结果却好比《兄弟拳》一样，并因为不符现实而被打回票，最终定案就成了现在的样子[39]。樋口指出分镜阶段遇到比较难的部分在于是旧作重制，像是TV版当中零掩护初号机的行动并未事前明讲，是给观众的“惊喜”，然而在看《序》的观众都知道会发生什么事了，既然如此这就不算惊喜了，应该要想著怎么营造成一个情感的高潮；但相对的也有好比在玩剪刀石头布时晚出拳的优势[39]。进入分镜图的制作后，樋口得到与神山健治对谈的机会，于是在画分镜的同时一边看《攻壳机动队 S.A.C. Solid State Society》（2006年）的DVD。他称《攻壳机动队》就是他此次制作的养料，表示：“我当时就想：‘现在的数位动画，摄影机可以动得这么多啊’、‘没想到这样转也OK喔’。”[39]

樋口在收到分镜表的同时也得知当中的第6使徒将以CG来制作。第6使徒首次出现在TV版第5、6话。在制作《王立宇宙军》（1987年）时[39]，设计师渡部隆（日语：渡部隆）就有发想出透过CG技术以“四维立体”进行三维投影的技法[29]，樋口觉得很厉害，只是一直没机会使用，此次就决定将之付诸实践[39]。鹤卷参考了TV版的CG图重新画出草图，再由负责模型加工的渡部韵完成具体影像，并透过CG增加了反射质感和多重变形等要素[29]。至于在思考如何改变使徒的表现时，樋口想到可以用现代化的CG技术，来做出像欧美片《人间大浩劫（英语：The Andromeda Strain (film)）》（1971年）中的病原体那样神秘复杂的动作[39]。

对于屋岛作战桥段的设计，山下称当时他就算看了脚本也不知道这到底是不是全新的作品，以为重制后的TV版镜头会混在里面，所以就算阳电子炮经过翻新，他也特别注意不要变动射击的方式[34]。因为阳电子炮是NERV征用的实验性武器，山下将其外观设计得更像全新的一样，而电力传输的设计也异于TV版。山下说明，电力集中至最后阶段、要传送给阳电子炮时，因为没有导线承受得住如此能量，所以能量被转换成光束来传输到枪上；不过这项设计后来因剧中演出为重而做了现场调整。[34]

上面提到的另一位新作分镜京田知己是新进成员，他在完成动画《交响诗篇》的监督工作后，听小笠原的话来参与本片，作为报恩[40]。京田本来想要拒绝，但又对庵野重制《EVA》的动机感到好奇，两人在2006年7月下旬会面[40]。因为樋口已经开始著手创作屋岛作战后半部分的分镜图，所以京田就接下剩下的新作部分，主要是发生在TV版各话之间的人物互动桥段[40]。不过他表示，分镜表在经过监督们修订过后，他照著指示画的部分几乎都不见了，剧本方向感觉和他当初在会议上知悉的不一样，真嗣的角色形象也和以往有所不同[40]。

背景、加工[编辑]

本片画面中的背景部分，“主张较为强烈的物体角色”以拥有主线的赛璐珞动画制作，其他则制作成普通的背景[41]。前者包含电线杆这一庵野作品中常见的意境，由原画师田中达也专门绘制[29]。对于第3新东京市的武装大楼，团队希望这些大楼能像活生生的角色一样，于是不画成单纯的背景图，而是采用主线的CG图。庵野为了“充分发挥视线移动时产生的豪迈感”，而不断做出追加大楼设定的指示，各部位的滑动、固定、夹锁时的移动感、时机也做了诸多调整。最后的成果被团队认可为本片的重头戏。[29]另外为了制作片中坐落于箱根的第3新东京市的景色，庵野和其他两名监督于2007年2月乘坐直升机，在箱根上空取景了两个小时[15]。

CG动画工作室Orange参与了本片的制作，负责的内容包含陆桥画面和指挥车翻覆的桥段等。在陆桥画面中，Orange使用了“数位MOB”手法。“MOB”指的是群众，“数位MOB”就是将画面中的路人或工地作业员等没有进行角色设定的人物以数位方式制成3D模型，人物动画会较为自然，得到了许多好评，因此在正片中大量追加这种画面，并放入预告中。至于指挥车翻覆的部分包含爆风（日语：爆風）和车辆的重量感这种难以呈现的质感，Orange将其逼真诠释的成果也获得监督们赞赏。[32]

团队以数位技术在赛璐珞原画上进行加工，亦即“特殊效果”[41]。为了在数位中重现类比（即赛璐珞）风格，团队中的特技监督增尾昭一负责在画面上加工或者微调质感和光线，其中加工的内容包含第4使徒腾空浮起、屋顶瓦砾被吹飞的粉尘效果等，进而提高画面密度[32]。本片采用“数位摄影”技术来将背景和动画（涵盖赛璐珞和CG）结合[28][41]。本片唯一单独使用CG输出最影像的只有监视萤幕或日本列岛全景等一小部分的场景，其他的画面仍都经过“摄影”这道手续。“摄影效果”是合成作业的一环，内容包含增加效果和调整光线，例如初号机的发光就是使用数位滤罩产生的简单效果（穿透光加上多重曝光）。[41]

本片的上色作业采用数位技术进行。旧作的颜色是用颜料一张一张慢慢画上去的，本片完全没有使用过往素材，加上改用数位上色，因此团队需要设计新的配色方案，既要利用数位上色的优势，也要顾及原版形象。团队曾召开会议（贞本也有出席）讨论角色和EVA的配色，并仔细检视作为上色基准的旧版母带。因为EVA的配色鲜活，要将之重现尤其具挑战性。[15]数位小组在电影上映（2007年9月1日）前两个月上工，一直到上映前一周还在作业[33]。配音部分于2007年7月31日左右开始进行，8月22日进入最终阶段[15]。2007年8月27日本片正式杀青[15]。


备注[编辑]

  1. ^ 于2008年发售的DVD版为1.01，于2009年5月发售的BD/DVD版为1.11，2009年7月播放的电视版为1.01'，2012年11月播放的电视版为1.01''。

参考资料[编辑]

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参考书目[编辑]

注：此处仅列出书籍或手册等出版物，杂志、期刊不在此类。

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  • ニュータイプ (编). ヱヴァンゲリヲン新劇場版:序―ENTRY FILE 1. 角川书店. 2007-11-01. ISBN 978-4048541190 （日语）. 
  • Khara. ヱヴァンゲリヲン新劇場版:序 全記録全集. GroundWorks. 2008-05-15. ISBN 978-4-903713-17-5 （日语）. 

额外资料[编辑]

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