聲優
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本条目语调或风格可能不適合百科全書的寫作方式。（2011年1月25日） |
| 日語寫法 | |
|---|---|
| 日語原文 | 声優 |
| 假名 | せいゆう |
| 平文式罗马字 | seiyū |
| 日語舊字體 | 聲優 |
声优（日语：声優，意思为“聲音的演員”），指的是在日本职业化的配音演员，也是日本固有的下級藝人。声优的“优”字是从古汉语“优伶”演化而来。
早於20世纪，日本电视产业刚刚起步时，随着大量译制电视电影的引进，从而产生了声优一族。在随后的1970年代，日本动画和日本漫画开始产业化，声优们借着商机逐渐窜红。到了1980年代后，声优们开始从幕后走到前台，不但参加唱歌、主持等活动，还组成各种偶像团体以便提升人气，并推出唱片和各种周边产品。
声优不仅音色动听，还要具备各种“能人所不能”的能力。女性声优反串男性角色早已司空见惯，许多声优甚至可以完成老人、中年人、青年、小孩的各种声音，而且还能够自由跨越从耳语到尖叫的广阔音域，同时还要始终维持所配角色的声音特点。时至今日，声优已经成为日本ACG（動漫作品和電玩遊戲）产业中的重要环节，声优的表现优劣，通常将直接影响该角色的人气，乃至整个动漫作品的质量。虽然人气声优们拥有不少愛好者，看起来风光无限。但实际上，声优行业在表面光鲜下却充满了辛酸。日本工薪阶层收入年薪约为300万日元（15日元约合人民币1元），但在2000年代中期公布的声优年收入排行榜上，大多数动漫迷耳熟能详的知名声优年收入竟然在300万日元以下，也就是说，如果纯粹以声优本业赚钱，他们在东京可能连基本的生活条件都无法满足。以日本演员联盟的基准来说，30分钟左右一集的动画大约是18,000日元作为演出费，这就是声优的工资；而一部动画每个月只能播出四集，声优们即使非常幸运地得到主角，但收入也会远远低于打零工所得。既然只靠正常的配音工作不能满足大部分声优的生活需要，出于生计所迫，许多声优都同時从事歌手行业、電台節目主持、電視節目及廣告旁白、公眾場地廣播的錄音、H（日文Hentai的开头字母，为色情的意思）动画和電玩游戏、耽美（意思为美男子之间的同性爱情）动画、外国影視作品（又稱為「吹替」）以及广播剧等的配音工作。在日本，於色情行业发达的特殊情况下，H动画和游戏一直有着稳定的销量，耽美文化更是逐渐走向规模化，声优们也从中获得了一定的生存空间。由於日本極其興盛的ACG產業對聲優的大量需求，相較於其它國家的同業，他們的社會地位以及名氣較高，平均收入也比其它国家的同行要豐厚一些。
目录 |
歷史 [编辑]
广播剧时代 [编辑]
1925年，日本放送協會（NHK）前身的社團法人東京放送局開播，同年錄取「廣播話劇研究生」12名，擔任聲音的演員，為日本歷史上的第一批專業聲優。當時的新聞媒體稱這批人為「廣播演員」（日語：ラジオ役者）。1941年，該局成立「東京中央放送局専属劇団俳優養成所」，並公開招募研究生。次年，第一屆研究生畢業，為日本第二批專業聲優。就在這段期間，產生了「聲優」一詞。依據讀賣新聞專跑藝能界的記者小林德三郎的說法，「聲優」是由 NHK 演藝節目製作人大岡龍男命名的[1]。
第一次声优热潮 [编辑]
在1960年代，日本民办电视草创期，节目不足，大量引进国外电视节目进行日语配音。这个时期的声优人气很高，然而年代距今已經久遠。这个时期的中心人物是野泽那智。
第二次声优热潮 [编辑]
1970年代，大量以少年漫画中热血、友情、胜利为主动画涌现，以及因主流是少年漫画的关系，所以一时间美少年到处都是，而为美少年配音的声优自然成为人气集中的对象。不管声优本人相貌如何，只要他配的动画人物够帅够美，也會跟着受欢迎。
在这个时代，神谷明[2]，古谷徹[3]，古川登志夫[4]等人还开始进行了实况录音活动，从这个时候开始，声优的多样化被提出，动画声优担任DJ的电台节目也诞生了（如同台灣的劉傑即有專屬的電台節目）。就这样一直到1980年代前期。
1980年代后期，在电视动画《铠传》中配音的佐佐木望[5]、草尾毅[6]等人结成了男性团体“NG5”，和一般声优一直在幕后工作不同，他们不管是台前幕后都有参与，凭借着出色的外表获得了大量的人气，也为之后的声优偶像化奠定了基础。
第三次声优热潮 [编辑]
1990年代前半开始，将声优偶像化、大量推出与声优有关的周边。透过电台节目、OVA、活动、网络等等媒介将声优的名字作为品牌打出去，既有广告效果又可增加知名度。但也產生一種變化，就是開始要求声优本身的容貌。
現在的声优工作已经完全不是单单的“为角色配音”，手机的电话铃聲、唱片及写真集販售、广播等，只要能听得到人声的传媒，无不留下声优们的声音。不光要求声音悅耳，声线变化多，表现力强，连容貌是否俊朗或甜美，以致歌唱能力都成為聲優的评价标准，偶像派声优一詞在此時出現。
但是，絕大多數的偶像派声优始終不能与傳統偶像相提并论，其知名度甚至比那些二线的“点心偶像”以及“地下偶像”還要低。因為在日本，會崇拜聲優的人士，通常都是屬於熱愛ACG的御宅族（OTAKU），與主流文化缺乏互動，自然也難以将声优的偶像化传播出去。
虽然声优界的年龄差距非常大，不過偶像派声优比较年轻。一般女性声优在20岁前後就可以走红，而男性声优则要慢许多，要到30甚至40岁之后才可能走红，不过男性声优的保质期則较长。而女性声优在日本社會習俗下，往往在结婚后就引退。但事實上声优的收入并不高，為每30分钟一集的动画配音，收入约18,000日元，即使是比較知名的声优，价格也不会高很多。而在日本的一般公司职员，每月的收入都能达到30万日元左右。
声优的知名度基本上只限於同一圈子之內，但當中是有例外，1995年的《新世纪福音战士》给人印象深刻的两大声优：為绫波丽配音的林原惠和為明日香配音的宫村优子。跟媒体大张旗鼓報導林原惠怀孕生子的消息相比，在那時候的声优访谈中出现宫村优子背着孩子念剧本的照片，因为丈夫只是个打工族。目前她最常配的是《名侦探柯南》的遠山和葉，不过，只有等本来就出场率低的服部平次出场才能有机会露面。
第四次聲優熱潮 [编辑]
於2000年代，除了第三次聲優熱潮提到的例子之外，像鹿野優以[7]，雖然在2007年獲得第一屆聲優Awards「新人賞」，但卻沒有讓她的知名度提高多少，之後的作品還是以配角佔大多數，反而和她同年齡的加藤英美里[8]和本多陽子[9]等人正打出相當的知名度。
另一方面，亦有部分聲優是以歌聲來提高知名度，水樹奈奈更是當中的佼佼者，在配音以外積極參與音樂活動，具有上乘歌藝的她在2009年亮相NHK電視音樂節目並於第60回NHK紅白歌合戰登台之後，使到不太熱衷於ACG和声优的大眾都開始認識她和留意她的歌曲。因唱功獲讚賞和唱片銷量成績不俗，2010－13年均被邀請參加第61－64回NHK紅白歌合戰（第61回兼任紅白應援隊隊員）。2011年12月3日及4日，她首次登上東京巨蛋，是史上第八位以個人名義登上東京巨蛋、第四位連續兩天演唱的日本女性歌手，而且是第一位聲優能在東京巨蛋舉行演唱會，再次破聲優紀錄。
聲優的职业生涯 [编辑]
日本的聲優培訓機制非常完善，專業的聲優培訓學校也是多不勝數，即使是一般的演員培訓也需要接受配音的訓練課程。
放送劇團出身 [编辑]
儿童演员出身 [编辑]
古谷徹、塩屋翼、堀川りょう、鶴ひろみ、冨永みーな、飯塚雅弓、本名陽子、仙台エリ、渡辺明乃、小清水亜美、喜多村英梨、花澤香菜等从小学中学的时候开始在儿童艺术团培养、后作为声优活跃。近年来,浪川大輔、坂本真綾、清水香里、澤城美雪、入野自由、齋藤彩夏、平野綾(从儿童演员偶像经过到声优)、木村昴、悠木碧等中小学生中作为声优活跃的情况开始增多。
舞台剧演员出身 [编辑]
主要演舞台劇和音樂劇的舞台演员、后作为声优活跃。此外，如矢島晶子、小林沙苗、名塚佳織、朴璐美参加招募动漫配音演员和利益相关者作为舞台演员的工作，现在作为一个配音演员情况下工作。
聲優培訓學校出身 [编辑]
从这样的声优训练所（训练所）、指导成为声优训练所、声優関連学校（声優训练学科専門学校）出身。
其他出身 [编辑]
在少數情况下，有日本偶像、水著女優、模特兒、喜剧演员、记者等轉行成为声优。
其他國家的同業 [编辑]
配音演員在日本被偶像化的現象，在其他國家或地區是較少見的。鄰近的韓國、台灣、香港、中國大陸等，配音演員往往只是默默無聞的幕後工作人員（少數小有名氣的如台灣的劉傑和中國大陸的葛平），劇集或影片片尾的工作人員列表也很少打出配音演員的大名，雖然聲音表情也是戲劇中重要的成分之一，但在各類媒體相關頒獎典禮，卻無專設獎項來鼓勵優秀的配音演員。另外，有些動畫及電影主角的配音工作，是由知名藝人擔綱而非專門的配音演員。
參考文獻 [编辑]
- ^ 勝田久「声優の歴史」『声優名鑑 アニメーションから洋画まで…』ジ・アニメ特別編集、近代映画社、1985年、174頁。
- ^ 神谷明代表作《筋肉人》、《北斗之拳》、《城市猎人》冴羽獠等
- ^ 古谷徹代表作《機動戰士GUNDAM (初代)》阿姆罗，《聖鬥士星矢》星矢等
- ^ 古川登志夫代表作《福星小子》、《諸星當》等
- ^ 佐佐木望代表作《幽游白书》、《网球王子》、《死亡筆記本》、《浦饭幽助》等
- ^ 草尾毅代表作《灌篮高手》樱木花道、《Keroro军曹》DORORO等
- ^ 鹿野優以代表作《地上最強新娘》、《我家有個狐仙大人》、《女王之刃》等
- ^ 加藤英美里代表作《幸運☆星》、《超能力少女蘭》、《黑執事》、《Princess Lover!》等
- ^ 本多陽子代表作《詩∽片》、《sola》、《今天的五年二班》、《Battle Spirits 少年激霸彈》等
