维托尔德·卢托斯瓦夫斯基

维托尔德·罗曼·卢托斯瓦夫斯基 Witold Roman Lutosławski
卢托斯瓦夫斯基坐在钢琴前 （W. Pniewski和L. Kowalski配图）
出生	(1913-01-25)1913年1月25日 俄罗斯帝国波兰会议王国华沙
逝世	1994年2月7日(1994岁—02—07)（81岁） 波兰华沙
国籍	波兰
知名作品	《乐队协奏曲》 《第三交响曲》 《大提琴协奏曲》 管弦乐《链条》
所属时期/乐派	20世纪古典音乐
擅长类型	管弦乐、室内乐
师从 Witold Maliszewski

维托尔德·罗曼·卢托斯瓦夫斯基（波兰语：Witold Roman Lutosławski；1913年1月25日—1994年2月7日）是波兰作曲家和管弦乐指挥家。他是二十世纪欧洲主要的作曲家之一，在他去世前三十年间也是波兰的杰出音乐家之一。他的作曲作品包括四部交响曲、一部管弦乐协奏曲、一部弦乐四重奏以及一些器乐作品、协奏曲和声乐套曲，除此以外，他也是一位著名的指挥家。

早年，卢托斯瓦夫斯基在波兰华沙学习作曲和钢琴。他的早年作品受到波兰民间音乐的影响，但其中大部分作品在二战期间被毁。在二十世纪五十年代后期，他开始发展自己的独特作曲技法，从那时起，他的音乐融入了自创的从小范围的音程中建立和声的方法。其音乐作品虽采用多种复杂的现代音乐技巧，但始终富于真情实感和丰富的音乐效果。他也使用了自己自创的“机遇音乐”，主要表现是作品中的部份段落由演奏者随机即兴地演奏。

二战期间，卢托斯瓦夫斯基被德军俘虏，借机逃出后，他通过在华沙的酒吧弹钢琴谋生。二战后，在斯大林的统治时期，他的《第一交响曲》被批以形式主义之名，导致该作品只有精英才能欣赏。对此，卢托斯瓦夫斯基认为这种反形式主义是一种不合理的倒退，因此他始终努力保持自己的艺术完整性。在二十世纪八十年代，他对团结工会运动提供了艺术上的支持。他获得了许多国际奖项以及一些其它荣誉，1994年，他被授予波兰最高荣誉“白鹰勋章”。

生平

家庭与成长

维托尔德·卢托斯瓦夫斯基的父母是波兰的贵族，他们一家在波兰的波德拉谢省沃姆扎县的德罗佐沃村（Drozdowo）拥有庄园。他的父亲约瑟夫·卢托斯瓦夫斯基（Józef Lutosławski）参与了波兰的民族民主党（民族民主运动），而且他们一家与该党创始人之一罗曼·德莫夫斯基关系甚密，维托尔德·卢托斯瓦夫斯基就采用了创始人的名“罗曼”为中间名。1904年，约瑟夫在苏黎世读书时认识了玛丽亚·奥尔塞夫斯卡（Maria Olszewska），后来玛丽亚也成为了维托尔德·卢托斯瓦夫斯基的母亲。约瑟夫离开苏黎世后，在伦敦继续他的学业，毕业后担任波兰民族民主报纸《Goniec》的通讯员。1905年，约瑟夫回到华沙参与民族民主政治活动，并于1908年接管家庭庄园。维托尔德·卢托斯瓦夫斯基生于第一次世界大战爆发前夕，是他们家中三个兄弟中最年轻的一个。随着德国和俄罗斯1915年开始交战，不久普鲁士军队开始向华沙进发，维托尔德向东前往莫斯科避难。他的父亲约瑟夫仍在政治上保持活跃，准备组织波兰军团采取任何可能解放波兰的行动（1815年维也纳会议将华沙归为沙俄的一部分），而德莫夫斯基的策略是让俄罗斯保证新产生的波兰王国的安全。但是，1917年的二月革命推翻了沙皇的统治，随后的十月革命成立了苏维埃政府，并通过与德国签订《苏俄互不侵犯条约》实现了双方的和平。这之后，苏维埃政府将波兰人视为沙俄的同党，导致卢托斯瓦夫斯基一家与苏维埃政府产生矛盾，最终布尔什维克逮捕了约瑟夫和他的兄弟玛丽安（Marian）。因此，虽然苏德两国在东方战线停止了战斗，维托尔德仍被阻止返回波兰。约瑟夫和玛丽安被关在位于莫斯科的布提尔卡监狱，5岁的维托尔德当时在那看望了他们。1918年9月，约瑟夫和玛丽安在审讯前被处决。

一战后，卢托斯瓦夫斯基一家回到了新成立的波兰共和国，却发现他们的财产被损毁了。维托尔德的父亲去世后，其他家庭成员对他的成长起了重要的作用，尤其是约瑟夫的同父异母兄弟卡齐米兹·卢托斯洛夫斯基（Kazimierz Lutosławski，一名牧师和政治家）。

维托尔德6岁时在波兰经历了为期两年的钢琴课程。后来因为苏波战争，他们一家离开华沙返回德罗佐沃村经营庄园，但经过几年不太成功的经营，他的母亲又回到了华沙，之后他的母亲当过医生，也翻译了几本英文童书。1924年，维托尔德进入了巴托高中（Batory High School），同时继续上钢琴课。当时，卡罗尔·席曼诺夫斯基《第三交响曲》的一场演出对他产生了深远的影响。1925年，他在华沙音乐学校开始了小提琴课程。1931年，他到华沙大学学习数学，次年他参加了敖德萨国立音乐学院的作曲课，在哪里他遇到了他唯一的作曲老师Witold Maliszewski（曾是尼古拉·里姆斯基-科萨科夫的学生）。经过学习，他在曲式方面奠定了坚实的基础，特别在奏鸣曲式乐章的作曲。1932年，他放弃了小提琴的学习。1933年，他停止了学习数学，而将精力集中在钢琴和作曲上。作为杰西·莱菲尔德（Jerzy Lefeld）的学生，1936年，他在音乐学院获得了钢琴演奏的文凭，他曾在音乐学院公开演奏了舒曼的托卡塔和贝多芬的第四钢琴协奏曲。而他的作曲文凭是在1937年由同一机构颁发的。

二战时期

1990年，卢托斯瓦夫斯基（右）迎接他的老朋友安德热·帕努夫尼克（左）。

二战期间，卢托斯瓦夫斯基应召入伍，在波兰军队中担当电台讯号员。同时他仍没有放弃创作，他于1939年完成的作品“交响变奏曲”（Symphonic Variations）由菲度伯格（Fitelberg）指挥波兰广播交响乐团首演，并于1939年3月9日在广播中进行了播出。和大多数年轻的波兰作曲家一样，卢托斯瓦夫斯基本来希望到巴黎继续进修音乐，但到了1939年9月发生了纳粹德军入侵西波兰和苏联入侵东波兰，波兰被瓜分为东西两半，导致他继续学习音乐的计划被打破了。之后，卢托斯瓦夫斯基被调往克拉科夫军的无线电部队，不久被德军俘虏，但后来他在押送期间趁机逃走，并步行了四百公里路程逃回华沙。而其两个兄长不幸地被苏联士兵俘虏，后来在西伯利亚的劳改营中饿死。

为了谋生，卢托斯瓦夫斯基以编曲钢琴家的身份加入了“达纳乐团”（Dana Ensemble），并且在“齐米安斯卡咖啡厅”（Ziemiańska Cafe）唱歌。而后，他与作曲家朋友安德热·帕努夫尼克组成了钢琴二重奏，他们在华沙的咖啡馆一起演出。他们的演奏曲目广泛涵盖了他们自己创作的音乐，包括卢托斯奥夫斯基的第一首《帕格尼尼变奏曲》(Paganini Variations)，一首改编自帕格尼尼小提琴独奏的第24随想曲抄本。

在德国占领下的华沙，卢托斯瓦夫斯基在卡巴莱餐馆和咖啡室里弹琴维生，他和另一位作曲家柏努夫尼克(Andrzej Panufnik)一起组成钢琴二重奏，为这个组合撰写了不少改编的作品，包括“帕格尼尼变奏曲”(Paganini Variations)。虽然德国政府禁止波兰传统音乐，他们亦有暗中创作一些反动的歌曲。而在Aria咖啡室演奏期间，卢托斯瓦夫斯基认识了他后来的妻子玛利亚·波古瓦夫斯卡(Maria Danuta Bogusławska)。

1944年华沙起义，波兰人企图反抗纳粹暴政，结果遭到残酷镇压，华沙几乎被夷为平地。卢托斯瓦夫斯基带著母亲逃走，只能够带著少量的乐谱，因此其战前的作品大多数没有留下来。到了四月，苏联接管了波兰，卢托斯瓦夫斯基才再次回到已成瓦砾的华沙。

战后

卢托斯瓦夫斯基在1941年就著手创作第一交响曲，战争时乐谱丢失，战后他靠著草稿和记忆重新创作，终于在1948年首演。他亦曾为当时一出关于战后重建的默片创作了背景音乐“华沙组曲”。1945年他担任波兰作曲家联会的秘书及财政。1946年他和玛利亚结婚，玛利亚帮助丈夫抄写乐谱，对卢托斯瓦夫斯基是很大的支持。

1947年，随著史达林上台后，东欧国家的政治环境越来越恶劣。波兰工人党开始对文艺作品政治审查，指现代音乐不符合“社会现实主义”路线。到了1948年，作曲家联会已经被亲政府人士占据，卢托斯瓦夫斯基一度无法忍受政治审查，决定退出联会。而其好友柏努夫尼克亦在这时期逃亡到英国。

卢托斯瓦夫斯基的第一交响曲上演时，被批评为形式主义。之后他有依随党的指示，创作符合“社会现实主义”的作品，其中一套儿歌得到政府颁发“首相奖”。但卢托斯瓦夫斯基意识到自己的创作并非纯粹为了应付政治要求，是为了延续波兰的艺术活动。

1954年他所创作的“管弦乐协奏曲”(Concerto for Orchestra)奠定了他作为二十世纪重要作曲家的里程碑，由当时刚成立的华沙爱乐乐团首演，并再次获得国家的奖项。

晚年

Witold Lutosławski in 1993.

音乐

机遇音乐

在1960年3月16日，在听波兰电台的新音乐广播时，他碰巧听到了约翰·凯奇的钢琴和管弦乐队曲。虽然他没有受到声音或音乐哲学的影响，但凯奇对不确定性的探索引发了他的思考，卢托斯瓦夫斯基找到了一种方法来保留他想要的和声结构，同时引入他正在寻找的自由。他的三首后奏曲被匆忙完成（他本打算写四首），他继续创作作品，探索这些新想法。 在Jeux vénitiens中，Lutosławski写了长篇段落，从而使其中合奏的部分不能完全同步。在指挥的提示下，每个乐器演奏者可能会被指示直接进入下一节，继续之前完成当前部分或停止演奏。通过这种方式，由“偶然”一词定义的作曲控制限制内的随机元素由作曲家仔细指导，他精确地控制了作品的架构和和声进行。卢托斯瓦夫斯基准确地标注了音乐；没有即兴创作，任何乐器演奏家都没有选择的余地，因此，音乐的最终呈现是可以被预见的。

他的弦乐四重奏中，Lutosławski只使用了四个器乐部分，拒绝将它们写在一个大谱表里，因为他担心这将意味着他希望垂直对齐的音符重合，就像传统注释的古典合奏音乐一样。在他的管弦乐中，这些符号问题并不那么困难，因为关于如何以及何时继续的指示是由指挥给出的。卢托斯瓦夫斯基称他成熟时期的这种技术为“有限的偶然音乐”。

参见

• 古典音乐作曲家列表

注释

参照

书目

• Bodman Rae, Charles. The Music of Lutosławski. 伦敦: Faber and Faber. 1994. ISBN 978-0-571-16450-9. 
• Bodman Rae, Charles. Muzyka Lutosławskiego. tr. Krupowicz Stanisław. Warsaw: PWN. 1996. ISBN 978-83-01-11908-9. 
• Bodman Rae, Charles. The Music of Lutosławski, third edn.. London: Omnibus Press. 1999. ISBN 978-0-7119-6910-0. 
• Jacobson, Bernard. A Polish Renaissance. London: Phaidon. 1996. ISBN 978-0-7148-3251-7. 
• Jakelski, L., and N. Reyland (eds.). Lutosławski's Worlds. [S.l.]: The Boydell Press, 2018.
• Lutosławski, Witold. Lutosławski Profile: Witold Lutosławski in Conversation with Bálint András Varga. London: Chester Music/Edition Wilhelm Hansen London Ltd. 1976. 
• Nordwall, Ove (编). Lutosławski. Stockholm: Edition Wilhelm Hansen. 1968. 
• Panufnik, Andrzej. Composing Myself. London: Methuen. 1987. ISBN 978-0-413-58880-7. 
• Stucky, Steven. Lutosławski and His Music. Cambridge: Cambridge University Press. 1981. ISBN 978-0-521-22799-5.  Contains an extensive bibliography to 1981.
• Witold Lutosławski – Guide to Warsaw. NIFC 2013 free app with biography

外部链接

• Polish Music Center: Witold Lutosławski
• Witold Lutosławski's homepage at Chester Music （页面存档备份，存于互联网档案馆）
• Culture.PL: Witold Lutosławski - a classic of 20th-century music Archive.is的存档，存档日期2013-04-16
• Nancy Woo, Witold Lutosławski's Mi-Parti A Musical Essay in Sound Textures
• Performance (mp3) by McKeever Piano Duo [1] of Variations on a theme by Paganini