粤曲
粤曲源自粤剧清唱的表演方式[1]，经过了清朝时期，结合了岭南一带的大调、小调、粤讴、龙舟歌、木鱼歌、南音，以音乐伴奏，唱说戏文的表演艺术。[2]清道光年间，大八音班在岭南一带把粤剧以唱说方式表演。同治年间，粤曲由被称为“瞽目师娘”或者“瞽姬”的失明女艺人所主导。现代粤曲始于民国初期，“女伶”开始出现，采用广州方言，改假嗓为真嗓，并划分为大喉、平喉、子喉三种唱腔[3]。及后诞生了大批名伶，并造就了粤曲的全盛时期。粤曲与粤剧互相借鉴改进，在1930至1940年代非常流行。[4]
沿革
[编辑]大八音班时期
[编辑]大八音班在清中叶开始流行于岭南地区。[5]他们所演唱及弹奏的广府戏班唱本被称为“班本”。由於戏班供不应求或者表演场地所限，大八音班便应邀唱戏。八音班，当初被称为“西秦班”，唱腔以皮黄系为主，以8位乐师组成，每位负责一种乐器，有钹、磬、笛、埙、敔、笙、鼓、琴，而大八音班则有24名成员。八音班擅长锣鼓吹打，专为婚嫁迎娶、传统节日提供礼仪性的音乐。[6]八音班外，有艺人一边演奏一边演唱整出粤剧，被称为“唱八音”（顺德人称唱八音为“唱西秦”），这种表演方式导致了师娘的出现。
师娘时期
[编辑]师瞽，指失明女艺人，也称瞽姬。早期瞽姬以唱木鱼歌，南音，粤讴为多，到晚清时以唱粤曲为主，广州人称为“师娘”。师娘有三种类型：一类是色艺较差的，每天傍晚携带一件乐器走街过巷，沿途卖唱；一类是色艺中等的，到茶楼酒馆，赌馆，鸦片烟馆卖唱；一类是唱功更好的，应邀到大户人家或行会演唱，时称“灯笼局”。[7]
清朝末年，各地的瞽目师娘相继出现。她们1人分演多个角色。有时候她们自弹自唱，有时候沿街卖唱，甚至应邀登门演唱。当年著名的师娘有月英、汉英、翠燕、馥兰、群芳、二妹等等。[2]当时广州有实力，经济实力更好的年老师娘成立收养、培训失明姑娘的堂口，教她们乐器及唱曲，边弹边唱熟练后，命她们卖唱赚钱。西关清平路的倚兰堂最为著名，堂主雪姬经验丰富，民国初年已经80多岁，仍活跃于曲坛，经她调教并唱红的师娘有润娇、润桃、瑞意、瑞莲等10多位。清末民初，一些未成年的妓女（琵琶仔）为了脱离妓院，从师娘学习唱曲来谋生。她们慢慢成了粤曲中的女伶。[8]
女伶时期
[编辑]民国初期粤剧开始改革，粤曲也紧随其后。同时期唱片业的崛起促使听众对新腔口与新曲的需求，粤曲也从个人表演变成组合表演。这个时期著名的唱家有熊飞影、小明星、张月儿、徐柳仙、张琼仙等等。[9][10]同时期，来自江门的男艺人如邝新华、丘鹤俦、蛇仔利、陈非侬仍然很受欢迎。1920年代，广州、佛山、新会、香港等地涌现很多茶楼、茶馆、茶室、凉茶店，譬如佛山的芳园茶室、富如楼。这些地方成了她们的表演场地。
1930至1940年代，香港的茶楼竞争激烈，为吸引茶客，茶楼开始在晚上开设歌坛，长期邀请伶人演唱粤曲。后来附设歌坛的茶楼多达30几家，譬如如意、富隆、平春、添男、大观、莲香楼、高升等等。[11]当年高升大茶楼曾聘请女伶梁瑛演唱粤曲，并且另聘乐师伴奏。
粤曲名伶
[编辑]- 曾润心
- 李银娇
- 二妹
- 董艳芳
- 任锦霞
- 小明星
- 徐柳仙
- 张惠芳
- 张月儿
- 吕文成
- 梁以忠
- 张琼仙
- 锺云山
- 冼剑丽
- 锺志雄
- 陈凤仙
- 伍木兰
- 梁素琴
- 陈彩兰
- 郭少文
- 曾云飞
- 江平
- 天涯
- 崔妙芝
- 卢筱萍
- 妙生
- 李宝伦
- 李宝莹
- 梅欣
- 张小颦
- 江峰
- 朱老丁
- 张琼仙
- 潘朝硕
- 郭少文
- 周宝玉
- 蒋艳红
- 梁卓华
著名撰曲人
[编辑]著名拍和艺人
[编辑]著名曲目
[编辑]岭南八大曲
[编辑]小生曲
[编辑]- 《宝玉怨婚》
- 《宝玉哭灵》
- 《西厢待月》
- 《桃花送药》
- 《金生挑盒》
- 《佛祖母》
- 《私探营房》
花旦曲
[编辑]- 《小青吊影》
- 《黛玉归天》
- 《貂蝉拜月》
- 《红娘递柬》
武生曲
[编辑]- 《岳飞班师》
- 《太白和番》
- 《王允献貂蝉》
- 《苏武牧羊》
小武曲
[编辑]- 《周瑜归天》
- 《五郎救弟》
- 《丁山射雁》
- 《西河会妻》
公脚曲
[编辑]- 《琵琶行》
- 《水浸金山》
其他曲目
[编辑]- 《夜观星象》
- 《曹福登仙》
- 《淮阴归汉》
- 《四郎深母》
- 《白帝城托孤》
- 《春娥教子》
- 《夜困曹府》
- 《高平取级》
- 《花园跑马》
- 《柴房相会》
- 《祭奠项良》
- 《李仙附荐》
- 《打洞结拜》
- 《张巡杀妾飨三军》
- 《崇祯恨史》
- 《碧血洒经堂》
- 《吴起杀妻》
- 《季札挂剑》
常见术语
[编辑]喉（近代粤曲的唱法）[12]
- 大喉：武生、小武、文武生演唱，C调，多用中、高音区，高亢激昂。
- 平喉：一般男角演唱，C调，中、低音区，比较舒缓。
- 子喉：旦角演唱演唱，C调，中、低音区，比较舒缓。
- 河调：一般男角演唱，C调，中、低音区，比较舒缓。
- 通用唱法：各角色均可演唱，C调，中、低音区，比较舒缓。
- 乙反：各角色均可演唱，C调，中、低音区，比较舒缓。
- 反线：由大喉发展而来，各角色均可演唱，G调。
参考文献
[编辑]李忠顺; 张文珊; 罗爱湄编. 《嶺南八大曲初探: 歷史與文獻典藏》. 香港: 香港中文大学中国音乐研究中心. December 2015. ISBN 9789881492500.
参考资料
[编辑]- ^ 鲁金. 《粵曲歌壇話滄桑》. 香港: 三联书店. 1994年7月: 第4页. ISBN 9620411730.
- ^ 2.0 2.1 广州市志 互联网档案馆的存档，存档日期2007-05-04.
- ^ 粤曲. 广东省文化馆. [2022-02-04]. （原始内容存档于2022-02-04）.
- ^ 同醉粤音 互联网档案馆的存档，存档日期2004-12-26.
- ^ 乾隆《佛山忠义乡志》：锣鼓柜始于康熙年间。
- ^ 传统木偶粤剧与八音音乐会明起举行 （页面存档备份，存于互联网档案馆）,香港政府新闻处
- ^ 龔伯洪：西關城事丨活躍在粵曲成熟期的“師娘”和“女伶”，西關處處有她們的身影. [2019-11-11]. （原始内容存档于2020-09-02）.
- ^ 江水东流去 桃李闹春风：粤乐名师王粤生 互联网档案馆的存档，存档日期2008-10-04.,广东文化网参考文库
- ^ 粤曲，中国大百科
- ^ 粤曲(广东曲艺) （页面存档备份，存于互联网档案馆）第16届亚洲运动会官方网站
- ^ 鲁金. 《粵曲歌壇話蒼桑》. 香港: 三联书店. 1996年: 第16页.
- ^ 黄荣明. 粤曲乐理、写作、演唱、拍和入门序. [2022-02-04]. （原始内容存档于2022-02-04）.