英伦摇滚

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英式搖滾
曲風起源
文化起源
1990年代早期,英國
典型樂器
普遍程度 1990年代中期至晚期
延伸曲風 Post-Britpop
子類別
New wave of new wave
区域特色
England - Scotland - Wales - Northern Ireland
其他主題
Bands - Cool Britannia - Lion Pop - Timeline of alternative rock

英式搖滾英语Britpop)是另類搖滾的類型之一,源自於英國九零年代初期的獨立音樂圈,其中以幾個受到英國六七零年代吉他流行樂影響的樂團最具代表性。這種音樂類型,發展成為對抗八零年代末及九零年初期音樂及文化的潮流,特別是針對來自美國的Grunge風潮。隨著美國Grunge樂團入侵,新興的英國樂團如SuedeBlur首先發聲,自詡為反對派的音樂力量,延續過去英國吉他流行樂風,並且在歌曲中特別寫入關於英國的主題。許多樂團包括OasisPulpSupergrassSleeperElastica,紛紛加入響應。

這些樂團引領英國另類搖滾成為主流,並且成為政治文化活動「酷英國」的骨架。雖然大受歡迎的幾個樂團都能夠朝向海外發展,專輯在美國的銷售也相當成功,然而英式搖滾在九零年代末期,還是免不了走上衰退的道路。

風格、起源和影響[编辑]

英式搖滾受到過去英國吉他流行樂的影響,特別是英國入侵時期(British Invasion)、華麗搖滾龐克搖滾(Punk Rock)等變革和類型。具體的影響有些許差異:Blur和Oasis分別受到The KinksThe Beatles的啟發,而Elastica則特別喜愛前衛藝術龐克(arty punk rock)。雖然如此,所有的英式搖滾樂手都表現出對過去音樂致敬的態度。[1]

英式搖滾直接繼承了1980年代以及1990年代早期獨立音樂圈當中的另類搖滾風格,樂手普遍受到The Smiths的影響。[2] 其中以The Stone RosesHappy Mondays、和Inspiral Carpets為代表的Madchester音樂圈,歌曲強調生活中的好時光,加上詞曲朗朗上口,成為Shoegazing曲風之外的另一種可能,可以說是英式搖滾最直接的起源。[3]

在風格上,英式搖滾樂團創作與英國年輕世代相關的歌詞 [3],反過來抨擊Grunge音樂跟他們的生活毫無關係。Blur的主唱Damon Albarn在1993年受訪時提到:Blur是否是一個「反Grunge的樂團」,他說:

如果龐克是要擺脫嬉皮,那我就是要擺脫Grunge。 (If punk was about getting rid of hippies, then I'm getting rid of grunge.) [4]

儘管Grunge類型的音樂遭到鄙視,某些元素仍舊影響了英式搖滾。諾爾·蓋勒格(Noel Gallagher,Oasis的吉他手)在1996年的一場訪問中提到Nirvana的主唱科特·柯本是過去十年間他唯一尊敬的創作歌手,而他覺得他們的音樂相似到Cobain甚至能夠寫出Oasis的單曲「Wonderwall」。[5]

英式搖滾的形象和英國及勞工階層和劃上等號。音樂評論家Jon Savage主張英式搖滾是「郊區中產階級對倫敦街頭的憧憬」。[6]Loaded 雜誌中逐漸增加的男性胴體以及一般少年文化(lad culture)都屬於英式搖滾文化的一環。英國國旗也成為這個文化的象徵,而旗幟作為民族主義自豪的象徵,對照不久前The Smiths的前主唱Morrissey包在英國國旗中演出所造成的爭議,形成強烈的對比。[7] 這種以英國為主的觀點亦成為英式搖滾在美國市場成功的阻礙之一。[8]

歷史[编辑]

起源以及發展初期[编辑]

英式搖滾的起源主要來自於1990年代早期的獨立音樂圈,特別是一些活躍於北倫敦Camden Town一帶的樂團。這個音樂圈被 Melody Maker 週報稱為「享受自己的圈子(The Scene That Celebrates Itself)」[9] 某些這個圈子的成員(BlurLushSuede)後來成為引領英式搖滾的角色。在這個時期的主流音樂是來自美國的Grunge,在時間點上填補了在The Stone Roses之後獨立音樂圈的空白。[10]

Blur的單曲「Popscene」和Suede的「The Drowners」同時在1992年春天發行,記者John Harris提出這兩首單曲是英式搖滾起源的說法。他指出,如果要說英式搖滾從哪裡開始,那就是Suede第一張專輯,蜂擁而來的一致好評:不外乎是大膽創新,成就非凡,以及非常非常英式。[11] Suede是第一個被英國音樂傳媒視為足以媲美西雅圖Grunge的英國樂團,他們的首張作品 Suede 成為英國史上銷售速度最快的出道專輯。[12] 1993年4月 Select 雜誌以Suede的主唱Brett Anderson作為封面人物,背景是英國國旗,標題寫著「回去吧美國佬!(Yanks go home!)」。在這一期的雜誌當中,介紹了Suede、The AuteursDenimSaint Etienne以及Pulp,並且推波助瀾,引起了一場新興的音樂運動。[10]

Blur,一個過去曾經結合Shoegazing元素和Baggy舞曲的樂團,在他們第二張專輯 Modern Life Is Rubbish (1993) 中呈現了一個以英國為中心的美學觀點。Blur在1992年的美國之行啟發了他們的創作方向,在旅程當中,樂團主唱Damon Albarn開始痛恨起美國文化,覺得有必要對這種文化滲入英國的現象做一些評論。[10] Damon Albarn的女友Justine Frischmann(曾為Suede的成員和Elastica的主唱)描述:

Damon和我覺得,當時我們處於一個混亂的時間點 [. . .] 我們想到Nirvana,人們非常喜歡美國音樂,是時候該宣示回歸英國本色了。 (Damon and I felt like we were in the thick of it at that point [. . .] it occurred to us that Nirvana were out there, and people were very interested in American music, and there should be some sort of manifesto for the return of Britishness.) [13]

就在 Modern Life is Rubbish 發行之前,John Harris在 NME 雜誌上表示:

Blur的時機非常剛好,為什麼?因為有了Baggy舞曲Shoegazing樂團,吵雜美國嬉皮發現他們自己掉進陰暗的角落,被貼上『過時的東西』。 (Blur's timing has been fortuitously perfect. Why? Because, as with baggies and shoegazers, loud, long-haired Americans have just found themselves condemned to the ignominious corner labeled 'yesterday's thing'.) [4]

雖然 Modern Life is Rubbish 的銷售只是成績平平,1994年Blur的第三張專輯 Parklife 卻讓他們成為英國最受歡迎的樂團。[12] Parklife 延續過去強烈的英國本色,恰巧同年4月Nirvana主唱Kurt Cobain自殺身亡,這使得英國的另類搖滾似乎逆轉了Grunge的主導地位。就在同一年,Oasis發行首張專輯 絕對可能,打破Suede出道專輯銷售最快的紀錄。[12][14]

這個潮流很快被稱為Britpop(英式搖滾)。「Britpop」一詞在1980年代末就已經出現,由龐克樂團Goldblade的主唱,後來成為音樂評論者的John Robb最先使用,在 Sounds 雜誌中用來描述如The La's石玫瑰Inspiral CarpetsThe Bridewell Taxis等樂團。「Britpop」這個詞彙差不多與「Britart」(意指英國當代藝術家如Damien Hirst等人的創作)差不多時期出現,然而要到1994年才廣泛地出現在音樂媒體和電台節目中。[15] 一大票樂團爭相跟隨潮流,在1995年初,英式搖滾樂團包括SleeperSupergrassMenswear也都登上熱門排行。[16] 音樂媒體將Camden Town視為這個音樂圈的中心,經常有Blur、Elastica和Menswear等樂團出入。

全盛時期[编辑]

Blur與Oasis之間的排行榜拉鋸被稱為「英式搖滾之戰(The Battle of Britpop)」。英式搖滾開始在1995年浮現英國媒體版面,初期樂團之間互相讚許,但是在一年左右的時間裡,這兩個樂團間的敵意逐漸升高。[17] 一方面是受到媒體煽動,就在Oasis的單曲「Roll With It」和Blur的「Country House」即將在同一天(1995年8月14日)發行的前夕, NME 雜誌在8月12日以「英國重量級冠軍賽」標題作為封面,讓兩個樂團公開對決。在這場競爭中兩個樂團因為英國階級與區域差異不同而產生的衝突,不亞於在音樂上的較量。[18] 綠洲被視為北英格蘭代表,而Blur則代表南英格蘭。[10] 這個話題引發大眾的興趣,並引來大批媒體關注,包括全國性報紙、八卦小報,甚至連BBC都加入報導這個事件。這場排行榜之戰由Blur獲勝,Blur的單曲銷售達247,000張,Oasis則是216,000張,分別佔據排行榜的前兩名。[19] 然而長期觀察下來,Oasis的銷售要比Blur來得成功。和Blur不同的是,Oasis由於在美國發行單曲 Wonderwall ,因此達成較為穩定的銷售量。[20] Oasis的第二張專輯 (What's the Story) Morning Glory? (1995) 在英國賣出超過四百萬張,成為英國史上第三暢銷的專輯。[21]

Oasis所以在近代享有盛名的理由之一,可能歸因於 NME 雜誌將數個英式搖滾樂團(包括The Boo RadleysOcean Colour SceneCast)歸類為「Noelrock」,以Oasis的吉他手Noel Gallager來命名,以象徵上列團體受到Gallagher影響的音樂風格。[22]

沒落[编辑]

當時各界相當看好Oasis的第三張專輯 Be Here Now (1997),專輯最初獲得正面的評價,同時銷售長紅。但是不久後樂評、消費者、甚至Noel Gallagher自己都開始批評專輯中過度加工、腫脹的音樂。雖然這張專輯並非如評論中那般劣質,但音樂評論者Jon Savage指出這張專輯原本應該是這個時期的「重大成就」,然而實際上並非如此,他更斷言 Be Here Now 已經象徵英式搖滾時代的末端了。[10] 這時候在Blur的第五張專輯 Blur (1997) 當中,Damon Albarn試圖在樂團風格與英式搖滾之間做出區別。[23] 專輯中Blur捨棄 Parklife 時期的風格,轉而接納美國Lo-fi樂風,例如人行道樂隊。Albarn在1997年1月接受 NME 雜誌訪問時表示:

我們掀起一股浪潮:就像世世代代的英國樂團一樣,永遠都會有我們的一席之地。[. . .] 我們確實是以不同的眼光來看那世界。 (We created a movement: as far as the lineage of British bands goes, there'll always be a place for us. [. . .] We genuinely started to see that world in a slightly different way.) [24]

當這股浪潮逐漸退燒,許多樂團開始沒落,紛紛解散。[25] 流行團體Spice Girls似乎趁勢取代了英式搖滾而成為時代潮流。[26] 當這些已經成名的樂團還在掙扎的時候,人們開始轉而關注風格相近的RadioheadThe Verve這些過去曾被英國媒體忽略的樂團。這兩個樂團,其中特別是Radiohead,表現出大量1960及1970年代的神秘色彩,這是在過去英式搖滾樂團中罕見的。 1997年Radiohead和The Verve分別發行專輯 OK Computer 以及 Urban Hymns ,兩張專輯皆廣受好評。[27] 此外,TravisStereophonicsColdplay在1990年代末到2000年初之間成為其中最受歡迎的幾個樂團,他們受到英式搖滾(特別是Oasis)的影響,歌詞中流露內斂自省的風格,產生新的 Post-Britpop( 後英式搖滾)音樂類型。[28]

相關主題[编辑]

參考資料[编辑]

  • Cavanagh, David. The Creation Records Story: My Magpie Eyes Are Hungry for the Prize, 2001.
  • Harris, John. Britpop!: Cool Britannia and the Spectacular Demise of English Rock. Da Capo Press, 2004. ISBN 0-306-81367-X
  • Harris, John. "Modern Life is Brilliant!" NME. 7 January 1995.
  • Live Forever: The Rise and Fall of Brit Pop. Passion Pictures, 2004.

註解[编辑]

  1. ^ Harris, John. Britpop!: Cool Britannia and the Spectacular Demise of English Rock. Da Capo Press, 2004. pg. 202. ISBN 0-306-81367-X
  2. ^ Harris, pg. 385
  3. ^ 3.0 3.1 Britpop. Allmusic.com. Retrieved on 11 October 2006
  4. ^ 4.0 4.1 Harris, John. "A shite sports car and a punk reincarnation." NME. 10 April 1993
  5. ^ Caws, Matthew. "Top of the Pops". Guitar World. May 1996.
  6. ^ Savage, Jon. "Letere From London: Britpop." Artforum. October 1995.
  7. ^ Harris, pg. 295
  8. ^ Reynolds, Simon. "RECORDINGS VIEW;Battle of the Bands: Old Turf, New Combatants". The New York Times. 22 October 1995. Retrieved on 30 March 2008.
  9. ^ Harris, pg. 57
  10. ^ 10.0 10.1 10.2 10.3 10.4 Live Forever: The Rise and Fall of Brit Pop. Passion Pictures, 2004.
  11. ^ The Last Party: Britpop, Blair and the Demise of English Rock; John Harris; Harper Perennial; 2003
  12. ^ 12.0 12.1 12.2 Erlewine, Stephen Thomas. "British Alternative Rock". Allmusic. Retrieved 11 October 2006.
  13. ^ Harris, pg. 79
  14. ^ Harris, pg. 178
  15. ^ Harris, pg. 201
  16. ^ Harris, pg. 203-04
  17. ^ Richardson, Andy. "The Battle of Britpop." NME. 12 August 1995.
  18. ^ Harris, pg. 230
  19. ^ Harris, pg. 235
  20. ^ Harris, pg. 261
  21. ^ "Queen head all-time sales chart". BBC.co.uk. 16 November 2006. Retrieved on 3 January 2007.
  22. ^ Kessler, Ted. "Noelrock!" NME. 8 June 1996.
  23. ^ Harris, pg. 321-22
  24. ^ Mulvey, John. "We created a movement...there'll always be a place for us". NME. 11 January 1997.
  25. ^ Harris, pg. 354.
  26. ^ Harris, pg. 347-8.
  27. ^ Harris, pg. 354.
  28. ^ Harris, pg. 369-70.

其他連結[编辑]