贺岁片

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“贺岁片”这一说法是由有“东方好莱坞”之称的香港传入内地的。所谓贺岁片,是指在元旦、春节期间上映的电影。寻求欢乐和放松,是观众在逢年过节、尤其是春节期间普遍的心理需求,这就决定了贺岁片的风格:轻松,幽默,具有强烈的观赏性和娱乐性。因此其题材多与百姓节日期间喜庆、祝福的生活与习俗相关,形式多是娱乐性、消遣性较强的喜剧片和动作片。贺岁电影在走完十年历程中,虽有不断的探索创新,却正在偏离着了以往的轨道。贺岁电影应该是大餐后的一道甜点,是带给观众愉悦享受的体验,而随着时间的推移,贺岁片已经失去了它的本质。

歷史[编辑]

中国[编辑]

贺岁片是中国电影市场培育最成熟的档期和最具市场价值的档期,同时,贺岁档期也是中国电影市场票房出产较高,影片投放密集的重要电影档期。随着中国银幕数量以及主流院线票房过亿的影片数量和类型种类也持续增加。经过十几年的培育和发展,中国电影贺岁档已经成为一个引人注目的黄金档期。随着市场的不断成熟,思想的不断变化,贺岁档档期概念在中国观众中最深入人心,然而随着时间的流逝,贺岁档电影也在逐渐变化

贺岁片中国的发展过程[编辑]

贺岁片最早起源并流行于香港。从20世纪80年代开始,每到岁末香港演艺圈甲方乙方内的一些明星都会自发地凑到一起,不计片酬地拍几部热热闹闹、喜气洋洋的影片献给观众。这些影片大多以“恭喜发财”、“家有喜事”、“福禄寿喜”等象征吉祥如意的词来命名,内容上也基本满足以下两点:首先是喜剧,其次有一个相对圆满的大团圆结局。1995年成龙的《红番区》是第一部以“贺岁片”的名义引进中国内地的影片,当年的票房收入仅次于好莱坞大片《真实的谎言》。1997年著名导演冯小刚拍出了中国内地第一部贺岁片《甲方乙方》,开启了中国内地的贺岁片市场。该片获得当年“百花奖”最佳男、女主角和最佳故事片三项大奖。《甲方乙方》在票房上的成功引出此后几年的贺岁片大战:投拍的贺岁电影一年多过一年,越来越多的知名导演加入执导贺岁片的行列。其中影响最大、票房最高的要属1999年北京紫禁城影业公司特邀冯小刚赴美拍摄的《不见散》。在中国,香港是最会制造娱乐神话的地方。贺岁片在香港的出现和成长不仅在意义上创造了一个中国人自己的档期,更让中国电影有了一个新的发展契机。现在香港贺岁片形成和发展,不少电影大腕也都是与“香港贺岁”一起成长。80年代初,是香港贺岁档的形成时期。虽然一开始贺岁的概念还比较朦胧,但是1981年许冠文自编自导自演的喜剧《摩登保镖]]》的成功,无疑让后来的“贺岁片”立了一个标榜,于是大家便把其卖点集中到了喜剧这一类型上。从20世纪80年代的贺岁片演员阵容可以看出,这一时期参与演出的,基本是一些擅长演绎喜剧的本色艺人。比如 《富贵逼人》系列里的董骠、沈殿霞,还有内地观众最早接触到的由香港导演洪金宝执导的贺岁片《福星高照》里的吴耀汉、曾志伟,周星驰贺岁片《长江7号》等。这个时期的香港贺岁片卖点完全是搞笑的内容和演员的演技,而非艺人的人气。80年代末期,开始出现由当红人气偶像担纲的贺岁片。像周润发所主演的《[[八星报喜》、《吉星拱照》、《花旗少林》等。张曼玉曾参与《富贵吉祥》、《家有喜事》、《东方三侠》、《东成西就》等贺岁片的演出,那几年也正是它在香港影坛渐入佳境的时期。到了20世纪90年代,是香港贺岁片的成熟和鼎盛时期,贺岁片几乎成了可以一窥艺人当年人气的试金石。贺岁片的演员阵容,不仅可预期影片的票房,甚至成为港产贺岁片运作的潜在规则。而说到90年代的香港贺岁片,不得不提两个人,一个是无厘头之王周星驰,另一个是动作喜剧之神成龙。20世纪90年代的香港贺岁市场是周星驰的天下。那会无厘头喜剧迅速走红,周星驰自然也成为贺岁片的常客,几乎每年农历新年期间都有作品问世。像1993年获4000万票房的《唐伯虎点秋香》,1995年4500万的《大话西游》,1996年3600万的《大内密探零零发》,1997年4800万的《家有喜事》,1999年3000万的《喜剧之王》等等,都是星爷为观众献上的新年贺礼,而且每部都是堪称当年最卖座的香港影片之一。一直是香港电影顶梁柱的成龙大哥介入贺岁档领域的时间比星爷要晚一些,但是他的介入,却让贺岁片出现了一个新转机。1995年岁末,成龙大哥的《红番区》成为第一次被正式引进内地的“贺岁片”。8000万元人民币的票房收入让一直以来票房低迷的内地电影市场为之一振。1996年、1997年,成龙借着《红番区》的成功,在内地接连推出了《白金龙》、《义胆厨星]]》等贺岁片,也频频得手。这都给内地电影人极大的启示贺岁片几乎已成为华人地区的一种新年习俗。但是进入21世纪的香港贺岁片却失去了一人独大的优势,内地、好莱坞都从混沌中清醒过来,于是,三者在贺岁档拉开了电影的又一个战场。香港影人一直都把“贺岁”进行到底,但新世纪的贺岁档却已经不是一个人的市场。1997年,冯小刚导演的首部贺岁片《甲方乙方]]》问世,使内地贺岁片开始有了属于它自己的生命与灵性。好莱坞也意识到贺岁档的优良商业时机。这时的香港贺岁有点无奈,大场面、大制作不敌好莱坞,其一贯的喜剧风格又受到“冯氏幽默”的挑战,尽管有不少可以立志不倒香港影人出产了《功夫》、《无间道》之类的好片,但是由于烂片频频出现,几部好片实在难保香港的的绝对主力位置。

贺岁档时间延长[编辑]

年末贺岁档不断延长,是档期不断开发的结果。 2006年的贺岁档提前至11月下旬便已经开始,11月23日《墨攻》上映,11月30日《父子》上映,这两部影片的上映标志着2006年电影正式进入贺岁档期。 2007年12月初,中等投资规模的喜剧片《命运呼叫转移》和剧情片《苹果》抢得先机,在档期内分别实现了3400万元和1000万元的票房成绩。 2008年贺岁档中,11月20日边上映了爱情喜剧片《桃花运》拉开了贺岁档电影的序幕。 2009年11月12日灾难片《2012》与全球同步上映时,2009年的贺岁市场就已经拉开序幕。《2012》的长线放映是的在贺岁档期紧跟《2012》的贺岁新片全部缩水,票房失意。 时间的延长使得贺岁档中电影的数量增加,影片之间的竞争更加激烈,观众可以选择的余地更大,在年末至春节这特殊时期之内,观众数量庞大,是吸引电影制作者和投资者的重要原因,而电影之间的良性竞争则更能提高电影的制作水平,促进电影快速发展


贺岁片的发展与现状[编辑]

贺岁片是中国电影市场培育最成熟的档期和最具市场价值的档期,同时,贺岁档期也是中国电影市场票房出产较高,影片投放密集的重要电影档期。随着中国银幕数量以及主流院线票房过亿的影片数量和类型种类也持续增加。经过十几年的培育和发展,中国电影贺岁档已经成为一个引人注目的黄金档期。 随着市场的不断成熟,思想的不断变化,贺岁档档期概念在中国观众中最深入人心,然而随着时间的流逝,贺岁档电影也在逐渐变化

一,影片类型多样呈现多元化格局 贺岁市场是一个热闹和多元化的市场,“电影市场上不能只有一种影片“的呼声证明了在贺岁片市场上,各种类型的电影可能有自己的一片天地,贺岁电影已经突破了动作和喜剧片二分天下的模式,各种类型的电影在贺岁档期中都有出现,不论票房成绩的好坏这种尝试为我们日后贺岁档的完善起到了不可忽视的重要作用。 在2006年的贺岁档期出现了战争片《墨攻》,主旋律爱情片《云水谣》,文艺片《[[生日快乐》,警匪片《门徒》,惊悚片《》纪实风格的《三峡好人》等影片,极大程度上丰富了贺岁片成为一个均衡发展的档期 2007年贺岁档中《投名状》和《集结号》两部战争题材的影片表现突出,吸引了观众的眼球。 在接下来的时间中,在贺岁档中同样有不俗表现的影片例如:2008年文艺片《梅兰芳》,人物传记《叶问》,警匪片《证人》; 2009年灾难片《[[2012》,主题旋律历史片《云水谣》。历史题材片《孔子》。动画片《喜羊羊与灰太懒之虎虎生威》等,这些影片弥补了传统贺岁档的单调风格。二,贺岁档时间延长 年末贺岁档不断延长,是档期不断开发的结果。 2006年的贺岁档提前至11月下旬便已经开始,11月23日《墨攻》上映,11月30日《父子》上映,这两部影片的上映标志着2006年电影正式进入贺岁档期 2007年12月初,中等投资规模的喜剧片《命运呼叫转移》和剧情片《苹果》抢得先机,在档期内分别实现了3400万元和1000万元的票房成绩。 2008年贺岁档中,11月20日边上映了爱情喜剧片《桃花运》拉开了贺岁档电影的序幕。 2009年11月12日灾难片《2012》与全球同步上映时,2009年的贺岁市场就已经拉开序幕。《2012》的长线放映是的在贺岁档期紧跟《2012》的贺岁新片全部缩水,票房失意。时间的延长使得贺岁档中电影的数量增加,影片之间的竞争更加激烈,观众可以选择的余地更大,在年末至春节这特殊时期之内,观众数量庞大,是吸引电影制作者和投资者的重要原因,而电影之间的良性竞争则更能提高电影的制作水平,促进电影快速发展。

臺灣[编辑]

從1980年許不了的「小丑系列」、「大頭兵系列」、「好小子系列」、「新烏龍院系列」臺灣有許多賀歲片,如1981年許不了旋風下,由朱延平導演的《瘋狂大發財》或侯孝賢導演的城市喜劇《就是溜溜的她》,在臺灣春節檔期向來是商業電影的黃金檔期,也經常上映賀歲喜劇如1959年過年的《王哥柳哥遊台灣》、1961年的《王哥柳哥好過年》等等,但許多類型片在春節播映則不被認為是賀歲片,如常在春節檔期上映的瓊瑤電影等文藝片。

香港[编辑]

「現代港產賀歲片」诞生于上世纪八十年代初的香港,1981年由許冠文擔任導演的許氏兄弟電影《摩登保鑣》揭开了贺岁片序幕。1982年新艺城电影以巨星云集的《最佳拍档》大破票房紀錄,使賀歲片逐漸成為兵家必爭的賺錢檔期。其后,与新艺城竞争的嘉禾电影就以大成本、大堆头的方式,拍摄《五福星》系列与《最佳拍档》打擂台。及后于八十年代中期成立的德宝电影公司则以小成本,贴近生活,引起普罗大众共社会讽刺喜剧《富贵逼人》迎战,拉开了香港电影的贺岁片争霸,从此贺岁片的主调不离合家欢、大团圆,搞笑趣怪,巨星如云,动作特技,前卫科幻等模式。香港电影中的经典贺岁电影有《最佳拍档》系列、《五福星》系列、《富贵逼人》系列、《家有囍事》系列、《花田喜事》、《射雕英雄传之东成西就》、《八星报喜》等。

1995年春节期间香港影片《红番区》引进中国上映,是内地首次以“贺岁片”之名进行宣传发行。1997年,由冯小刚导演的《甲方乙方》上映,成为内地第一部真正意义的贺「岁」片。1997年到2001年,冯小刚每年一部,在中國贺岁片市场上一枝独秀;2002年后,张艺谋、陈凯歌等纷纷加入岁末市场;2008年,在金融危机的大背景下,中国电影仍高速发展,贺岁档被更多的电影人看重,成为内地电影档期中的多产期,贺岁档的影片也从单一“喜剧贺岁”向多元化转变。中國贺岁电影较为经典的有《大腕》、《手机》、《不见不散》等。

2018年,香港電影資料館一級助理館長龍智傑翻查資料發現,「賀歲片」其實早於三十年代已經出現,片名相當吉利。龍智傑表示參考余慕雲著作《香港電影史話》,香港首部賀歲片應為1937年的《花開富貴》,由湯曉丹執導,鄺山笑、陳雲裳主演,講述一個家庭歲晚遺失一張彩票,亦是後來《富貴逼人》的橋段。另外,1964年有《龍翔鳳舞慶新春》,1965年有城市喜劇《受薪姑爺》等,電影票房破了空前紀錄,令電影公司知道在農曆新年放映好意頭喜劇可大收旺場,因而變成傳統[1]

香港[编辑]

早期在香港拍摄的贺岁片每年皆有一部以“恭喜发财”、“家有喜事”、“福禄寿喜”等象征吉祥如意的词来命名,

内容上也基本满足以下两点:

  1. 首先贺岁片一般是喜剧。
  2. 其次,一般有一个相对圆满的大团圆结局。

随后题材更加广泛,故事性增强。

近年开始,香港传统模式的贺岁片再次复苏,黄百鸣曾志伟引领的《最强喜事》、《七十二家租客》、《我爱香港开心万岁》等均取得空前的成功。

影响广泛的贺岁片[编辑]

一般为前一年摄制并上映,但称呼为下一年新年的贺岁片。

賀歲戰團[编辑]

曾志偉《開心萬歲》

自2010年起,多個電影公司都開始製作多個種類的賀歲片,進行賀歲票房檔之冠大鬥爭。曾志偉的賀歲片均以“大堆頭”形式來吸引觀眾,當中《72家租客》更有第二代歌神張學友、“靚靚”袁詠儀的演出撐場,獲得票房之冠殊榮;2011年的《我愛HK開心萬歲》挖來“囍事”系列的笑片女皇吳君如、以著名角色“犀牛皮”成為冷面笑匠的馮淬帆以及樣子詼諧惹笑的梁家輝,成功擊敗多部賀歲片成為二連霸賀歲票房之冠;2012年,曾志偉召來經典賀歲笑片《家有囍事》的“男人婆”毛舜筠、樂壇人氣女歌手何韻詩及「非凡哥」麥長青加盟演出。 而黃百鳴更是曾志偉最大的勁敵,憑《家有囍事2009》成為賀歲片票房冠軍;其後《花田囍事2010》雖以強勁演員陣容包括吳君如鄭中基古天樂迎戰而取得不俗的票房成績,但卻敗給曾志偉的賀歲片《72家租客》;2011年召來「宇宙最強」甄子丹助陣,更有劉嘉玲張柏芝杜汶澤等人的演出《最強囍事》,首周票房贏得冠軍後再輸曾志偉;2012年,黃百鳴決心做票房之冠,再次找來強大陣容「笑片女皇」吳君如、「宇宙最強」甄子丹、「樂壇媽咪」陳慧琳、「票房保證」古天樂演出《八星抱喜》,與各類賀歲片進行全面開戰。


馬來西亞[编辑]

馬來西亞地區的賀歲片亦有林德榮擔大旗,2010年《大日子WooHoo!》以舞虎傳統表達新年習俗;2011年《天天好天》以感動劇情表示珍惜家人的道理;2012年《阿炳:心想事成》亦由溫情為概念,爆笑的劇情吸引觀眾;林德榮的賀歲片亦於馬來西亞一帶大受歡迎。2012年,由林超賢執導、謝霆鋒廖啟智等人主演的《逆戰》人氣爆燈,於馬來西亞取景,來馬宣傳時更令整個廣場擠爆,史無前例。

日本[编辑]

  • 日本把賀歲片稱為正月映畫(日语:正月映画しょうがつえいが shōgatsu eiga */?)。由於日本在明治維新後由慶祝農曆新年改為慶祝格里曆新年,因此日本的賀歲片是指由公曆11月尾至翌年1月尾至2月初上映的電影。

台灣[编辑]

参考资料[编辑]

  1. ^ 【真本土】你做咩唔笑?回顧新春大電影 - 2018我們要看電影還是賀歲片?