理查德·施特劳斯

理查·施特劳斯
约1909年的理查·施特劳斯
原文名	Richard Georg Strauss
出生	(1864-06-11)1864年6月11日 巴伐利亞王國慕尼黑
逝世	1949年9月8日(1949歲－09－08)（85歲） 西德加尔米施-帕滕基兴
国籍	德国
知名作品	《唐璜》 《查拉图斯特拉如是说》 《英雄的生涯》 《家庭交响曲》 《阿尔卑斯交响曲》 《莎乐美》 《厄勒克特拉》 《玫瑰骑士》 《没有影子的女人》 《間奏曲》 《達奈的愛情》 《随想曲》 《最后四首歌》
所属时期/乐派	浪漫主义，20世纪
擅长类型	交响诗，歌剧，艺术歌曲
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理查·格奥尔格·施特劳斯（德語：Richard Georg Strauss，1864年6月11日－1949年9月8日），德国作曲家、指挥家。史特勞斯深受以李斯特、華格納為首的「新日耳曼學派」之影響，被認為是德奧音樂傳統的最後繼承者，也是晚期浪漫主義的代表作曲家，常與馬勒並稱。

施特劳斯的早期作品具有典型浪漫主义的特点；在1888年創作的交響詩《唐璜》則運用了更加豐富的半音，展現不同以往的「嘉年華式」風格，被視为他邁入浪漫晚期風格的代表作品。此後他繼續在作品中探索半音與和聲的可能性，分別於1905年和1909年首演的《莎樂美》、《厄勒克特拉》是這波趨勢的高峰，也為現代主義音樂奠下相當的基礎。自1911年的《玫瑰騎士》開始，施特勞斯的歌劇無論在選材或風格上都回歸其原先的穩健，從此而終。在施特勞斯創作生涯後半，他的作品常被看作是守舊和過時的。施特劳斯具有极其卓越的对位写作才能及配器技術，几乎所有作品的织体都非常复杂。

施特劳斯在1933年曾担任纳粹德国的国家音乐局总监（事前未与他本人协商），后来因为在犹太籍音乐家与纳粹当局意见不合，遂於1935年辞职；战后則受到审查，直到1948年才由政府正式澄清平反。事实上，他由于创作涉及戀父情結话题的《厄勒克特拉》，与犹太作家茨威格合作《沉默的女人》，以及儿媳是犹太人等原因，一直受到纳粹政府的监视。

他与以小约翰·施特劳斯为代表的维也纳施特劳斯家族没有关系，有時會以全名理查·史特勞斯稱呼以作區分。他还是配乐作曲家马克斯·史坦纳的教父和老师。

生平

早年生活與事業（1864-1886年）

史特勞斯於1864年6月11日出生於慕尼黑。他是約瑟芬妮與法蘭茲·施特劳斯的兒子。弗朗茨是当时有名的法國號演奏家，任職於慕尼黑宮廷劇院，同時也是皇家巴伐利亞音樂學校的教授。約瑟芬妮則是當地一名富有釀酒人的女兒。

史特勞斯4歲時開始受音樂教育，向當時慕尼黑宮廷樂團的大鍵琴手奧古斯特·通博（August Tombo）學習鋼琴。史特勞斯很快地便開始參與管弦樂團的排練，並向樂團的助理指揮學習樂理和配器。他6歲時寫下第一首作品，從此創作不輟。1872年，史特勞斯向父親的表親，也是宮廷樂團的總監本諾·瓦爾特學習小提琴；又在11歲時接受了弗里德里希·威爾海姆·梅耶（Friedrich Wilhelm Meyer）為期五年的作曲課程。

除了這些老師，史特勞斯在音樂上也深受父親影響。其父親的教导注重古典主義的基礎，史特勞斯因而廣泛認識了貝多芬、海頓、莫札特、舒伯特等人的作品。在史特勞斯童年至青少年時期的創作中，他的父親也時常給予意見、建議或批評。直到1880年代初期，史特勞斯的作品多受惠於舒曼、孟德爾頌的風格，這反映了他父親的指導。

1874年，史特勞斯初次聆聽了華格納的歌劇——《羅恩格林》、《唐懷瑟》。1878年，他參與了在慕尼黑的《女武神》與《齊格菲》的演出；隔年甚至參與了《指環》全作、《紐倫堡的名歌手》及《崔斯坦與伊索德》的演出。華格納的音樂對史特勞斯的風格影響顯著，但起初他保守的父親禁止他從中學習。在史特勞斯的家庭裡，華格納音樂的價值一直受到懷疑，這種情形持續到他16歲那年取得《崔斯坦》的樂譜為止。不過，雖然史特勞斯於1882年前往拜魯特音樂節聆聽其父參與的《帕西法爾》的首演，他卻在之後的書信裡詳述了他對華格納其人和音樂的負面印象。對於保守派針對華格納前衛作品的敵意，史特勞斯在晚年表達了深刻的遺憾。

1882年12月，史特勞斯的小提琴協奏曲（op.8）首演，主奏者是他的老師本諾·瓦爾特，他自己則負責管弦樂部的鋼琴版簡譜。同年史特勞斯從路德維希文法中學畢業後進入慕尼黑大學，主修哲學和藝術史，而非音樂。但他只讀了一年便離開去往柏林研習。不久後，他成為邁寧根宮廷樂團樂長漢斯·馮·畢羅的助理指揮。畢羅對史特勞斯的作品印象深刻，因而對這位年輕人愛護有加。而史特勞斯也從畢羅的排演過程領略到詮釋與指揮的藝術。也是在畢羅的指揮下，史特勞斯完成了自己作為鋼琴家的首次重大演出，曲目是莫札特第24號鋼琴協奏曲，他甚至為其寫了專屬的華彩樂段。

1885年12月，畢羅辭去邁寧根的職務，史特勞斯於是成為該樂團暫定的首席指揮，直到1886年4月。期間他幫忙張羅了布拉姆斯第四號交響曲的首演，這部作品由作曲家本人指揮。史特勞斯在這時期也指揮過布氏的第二號交響曲。布拉姆斯曾對史特勞斯提出建言，指出他的交響曲過份操弄主題，且這些主題多派生自單一和聲，從而顯得單調。如同華格納，布拉姆斯的音樂也影響史特勞斯頗多，史氏常謂生涯的這個階段為「布拉姆斯熱」（Brahmsschwärmerei），布氏的風格因此反映在他此時期的作品中，例如鋼琴四重奏（op.13）、合唱曲《流浪者的風暴》（op.14）、《d小調詼諧曲》。

指揮與交響詩的成功（1885-1898年）

史特勞斯在1885年結識了作曲家亞力山大·瑞特，他是華格納的姻親，也是邁寧根宮廷樂團的小提琴手。作為華格納和李斯特的熱心擁護者，瑞特深深影響了史特勞斯此後的作曲傾向。瑞特說服史特勞斯放棄原先保守的風格並接納「未來的音樂」，也就是以華氏和李氏的風格為作曲模式，甚至促使他接觸叔本華的思想著述。史特勞斯逐漸發展出新的美學觀，這成為他之後交響詩創作的基礎。

在1886年辭去邁寧根的職務後，史特勞斯先是用了數週時間遊歷義大利，接著就任巴伐利亞邦劇院（位於慕尼黑）的第三指揮。在旅行義大利途中，他寫下了一些景點的文字描述以及伴隨這些描述的樂思。史特勞斯將這些構想寫信告訴母親，而它們最終發展成他的第一首交響詩《來自義大利》。在史特勞斯得到新職務不久後，瑞特也在同年9月移居慕尼黑。兩人在往後的三年裡常常會面談論音樂（特別是新日耳曼學派）、詩歌、文學、哲學等話題。

史特勞斯在巴伐利亞的任期不算愉快。國王路德維希二世逝世後，劇院沒能得到其繼位者鄂圖充足的贊助。這意味多數史特勞斯中意的、更具抱負也更高成本的歌劇（譬如華格納的作品）將難以上演。而劇院的指定劇目，例如布瓦爾迪厄、奧柏、董尼才悌等人的作品，常令他感到無趣。此外，劇院的資深指揮赫曼·李維（Hermann Levi）身體時常有恙，使史特勞斯常得臨危受命指揮自己沒有參與排練的歌劇。

晚年與逝世（1942-1949年）

在作为作曲家名垂青史的同时，施特劳斯也享有指挥家的極高声誉。他担任过柏林皇家歌剧院和维也纳歌剧院的指挥和音乐指导。1920年与马克斯·赖因哈特、霍夫曼斯塔尔等人一同创办萨尔茨堡音乐节。

作品

1900年以前创作了大量交响诗。他的交响诗从内容上看，可分为「哲理性」交响诗和「叙事性」交响诗两类，前者以《死与净化》（Tod und Verklärung）和根据尼采的著作《查拉图斯特拉如是说》（Also sprach Zarathustra）写成的同名作品最为有名，后者以《唐璜》（Don Juan）和《唐吉軻德》（Don Quixote）最为有名。

1900年后，他将主要的创作精力放在了歌剧上。前两部歌剧《贡特拉姆》（Guntram）和《火荒》（Feuersnot）有明显的瓦格纳的影子，尚未形成自己的风格。第三部歌剧《莎乐美》（Salome）因在故事情节上骇人听闻，因而引起争议，但仍獲得極大的成功，当时的德国皇帝在接见施特劳斯时对他说：「创作这样的歌剧，对你没有好处。」施特劳斯則回答：「但至少我用创作这部歌剧的收入买了一栋乡间别墅。」第四部歌剧《厄勒克特拉》（Elektra）则在音乐上骇人听闻，而再次引起争议。第五部歌剧《玫瑰骑士》（Der Rosenkavalier）音乐优美动人，但是在音乐評論界則引起不小的争论，有评论家称施特劳斯摆脱了恶作剧的作风，回归到正常的音乐中；又有品论家指责施特劳斯才智耗尽，只能靠优美旋律来吸引听众，全然丧失了以前的创新精神。随后的歌剧创作，施特劳斯继续《玫瑰骑士》的成功经验。其后理查德·施特劳斯创作几部使用古希腊神话题材抒写20世纪现代人情感的歌剧，包括《阿里阿德涅在纳索斯岛》（Ariadne auf Naxos）、《埃及的海伦》（Die ägyptische Helena）、《達芙妮》（Daphne）、《达奈的爱情》（Die Liebe der Danae）和最后一部歌剧《随想曲》（Capriccio，1942）。

1944年至1945年创作为23件独奏弦乐器的《变形》，据战后理查德·施特劳斯说，是有感于德国各地的歌剧院遭到战争破坏，特别是在得知威瑪的歌德故居，和德累斯顿国家歌剧院毁于战火（后者毁于德累斯顿轰炸）之后，精神一度错乱，事后回忆那段时间而获得灵感写作的。1947年至1948年写出最后的杰作，女高音和管弦乐的《最后四首歌》。

以下是他部份的創作：

交響詩

• 義大利之旅（Aus Italien），作品16，1886年
• 唐璜（Don Juan），作品20，1889年
• 馬克白（Macbeth），作品23，1888–90年
• 死與變容（Tod und Verklärung），作品24，1891年
• 提尔恶作剧（Till Eulenspiegels lustige Streiche），作品28，1895年
• 查拉圖斯特拉如是說（Also sprach Zarathustra），作品30，1896年
• 唐吉軻德（Don Quixote），作品35，1898年
• 英雄的生涯（Ein Heldenleben），作品40，1899年
• 家庭交響曲（Symphonia domestica），作品53，1904年
• 阿爾卑斯交響曲（Eine Alpensinfonie），作品64，1915年

管弦樂作品

• D小调滑稽曲，钢琴和乐队，1890年
• D小調小提琴協奏曲，1882年
• 兩首鋼琴協奏曲
• 兩首法國號協奏曲
• 獻給日本皇紀二千六百年之祭典祝賀曲，1940年
• D大調為雙簧管與小管弦樂團的協奏曲，1945年
• 單簧管與低音管的雙協奏曲
• 《玫瑰騎士》電影配樂，1925年
• 以23件弦樂器演奏之《變形》（Metamorphosen），1944–45年

歌劇

• 貢特拉姆（Guntram），1894年
• 火荒（Feuersnot），1901年
• 莎樂美（Salome），1905年
• 厄勒克特拉（Elektra），1909年
• 玫瑰騎士（Der Rosenkavalier），1911年
• 阿里阿德涅在拿索斯岛（Ariadne auf Naxos），1912–16年
• 沒有影子的女人（Die Frau ohne Schatten），1919年
• 間奏曲（Intermezzo），1924年
• 埃及的海伦（Die ägyptische Helena），1933年
• 阿拉貝拉（Arabella），1933年
• 沉默的女人（Die schweigsame Frau），1935年
• 和平之日（Friedenstag），1938年
• 达佛涅（Daphne），1938年
• 达奈的爱情（Die Liebe der Danae），1940年
• 随想曲（Capriccio），1942年

歌曲

• 《最後四首歌》（4 Letzte Lieder），1948年

參考資料

參照

參見

• 古典音乐作曲家列表

外部連結

• 《大英百科全书》中的条目：理查德·施特劳斯
• Richard Strauss online
• Richard Strauss Institute, in English （页面存档备份，存于互联网档案馆）
• Strauss unpacked: A guide to one of the 20th century's great composers, Kate Hopkins, Royal Opera House （页面存档备份，存于互联网档案馆）
• Ernest Newman, Richard Strauss, John Lane: The Bodley Head, 1908.
• Richard-Strauss-Quellenverzeichnis (RSQV) （页面存档备份，存于互联网档案馆）
• 理查德·施特劳斯的免费乐谱，由国际乐谱典藏计划提供
• 公有領域聲樂檔案館上理查德·施特劳斯的作品
• In America with Richard Strauss: Elisabeth Schumann's 1921 diary （页面存档备份，存于互联网档案馆）
• Music Is a Holy Art: A Richard Strauss Celebration (Three-part WQXR radio documentary series)
  • Part 1 – Epic Tales Well Told: The Tone Poems of Richard Strauss （页面存档备份，存于互联网档案馆）
  • Part 2 – Strong Women Dominate Strauss Operas （页面存档备份，存于互联网档案馆）
  • Part 3 – The Enigma of Richard Strauss （页面存档备份，存于互联网档案馆）
• 有关理查德·施特劳斯在德国经济学中央图书馆（ZBW）20世纪新闻档案中的剪报。
• Richard Strauss recordings at the Discography of American Historical Recordings.